鬼入侵

Hill House中有明确身份的鬼魂18个，最后一集中大哥史蒂芬（Steven Crain）走出房子时全体亮相。

全体亮相如有错失的话请豆友补充......房子是Hill家族的，最早的房主是Tacob Hill与Faye Hill夫妻。

Hill家族成员图第一代： Tacob Hill（1879-1920）、Faye Hill（1883-1918）夫妇第二代： 子——Hill先生，名字未知（与Hazel Hill照片中的八字胡）、Hazel Hill（白发老太太黑兹尔）夫妇第三代： 子——William Hill（威廉 希尔，未知-1948，戴小圆礼帽的长脚鬼）、Poppy Hill（波比，1901-1976）夫妇女——Joqueline Hill（杰奎琳 希尔，1904- 看不清，星星杯的上代主人）、格拉顿先生夫妇第四代： William Hill（威廉 希尔）、Poppy Hill（波比）夫妇有一子一女，儿子就是坐轮椅的小孩，女儿剧中提及但未出现。

Joqueline Hill（杰奎琳 希尔）、格拉顿先生夫妇有一女一子，为舅舅William Hill（威廉 希尔）所杀，但剧中未出现。

剧情画面中的庄园墓地有六块墓碑，看得清楚的Tacob Hill（1879-1920）与Faye Hill（1883-1918），Joqueline Hill（杰奎琳，1904-看不清），右边的是Poppy Hill的（波比，1901-1976）。

其它二块应是Tacob Hill与Faye Hill的儿子、Hazel Hill（黑兹尔）夫妇的。

William Hill（威廉 希尔）是失踪应没有墓碑。

美国禁酒法案自1920年1月17日起到1933年12月4日废除。

所以贩私酒的是Tacob Hill与Faye Hill的儿子、Hazel Hill（黑兹尔）夫妇。

Tacob Hill（1879-1920）与Faye Hill（1883-1918）夫妇

Joqueline Hill（杰奎琳，1904-看不清），右边的是Poppy Hill的（波比，1901-1976）

Joqueline Hill与父亲照片

Tacob Hil、Faye Hill的儿子、Hazel Hill夫妇，照片中女子便是片中白发老太太黑兹尔推断Joqueline Hill（杰奎琳）小姐应该是与名叫格拉顿的男子结婚，生下波比所说的格拉顿小姐与Baby格拉顿。

William Hill（威廉 希尔）小时候因为精神问题被送到“精神病院”，在那里认识一个精神上同样有问题的疯狂女孩Poppy（片中红短发的女鬼波比），后来他们婚后生了一女一子。

威廉Hill的妻子波比Hill按波比对奥利维亚所说，她的女儿是窒息而亡，原因未知，她的儿子（坐轮椅的小孩）自残撞墙而死（剧中敲击墙壁的应该与此有关）。

有据可查的鬼如下：1、格拉顿小姐（按人物关系应该是Joqueline Hill的女儿），威廉 希尔被格拉顿小姐挡在门外（原因不明），所以威廉 希尔用刀捅死了她。

2、Hazel Hill（白发老太太黑兹尔），在床上被害，死法不详，按其对妈妈奥利维亚说：她是骗子（威廉 希尔妻子）。

所以应该死因与Poppy（红短发女鬼波比）有关。

3、Hazel Hill（黑兹尔）的丈夫，坐在壁炉前被儿子威廉 希尔从身后勒死。

4、Baby格拉顿（按人物关系应该是Joqueline Hill的儿子），被舅舅威廉 希尔打死在床上。

5、William Hill（威廉 希尔），1948年其妻子Poppy（红短发女鬼波比）报警失踪。

其实是因为恐惧与愧疚（可能是因为自己疯狂中杀死了亲人），把自己砌到墙里而死。

William Hill因为嫌自己个子矮，所以死后变成了戴小圆礼帽的长脚鬼。

那礼帽就是卢克发现的那顶，所以有长脚鬼半夜到双胞胎房间寻找帽子的情节。

6、Joqueline Hill（杰奎琳），威廉 希尔的妹妹，黑兹尔把星星杯（被Nell发现的那个）送给了她，死因不明。

7、William Hill（威廉 希尔）的女儿，窒息而亡，原因未知。

8、William Hill（威廉 希尔）的儿子（坐轮椅小孩）自残撞墙而死（片中墙壁被撞击，应是他所为）。

9、Poppy Hill（波比），William Hill（威廉 希尔）的妻子，活到1976年，是Hill家族中最后死亡的人。

10、克莱拉 贺瑞斯（女佣）胎死肚中的婴儿，死后成鬼夜晚在房子里啼哭。

11、Abigail（阿比盖尔），达德利 贺瑞斯（维修工）先生和太太克莱拉（女佣）之女，被奥利维亚毒死。

12、Olivia（奥利维亚），自楼梯坠落而死。

13、克莱拉贺瑞斯（女佣），病故前被丈夫送入庄园死亡。

14、达德利贺瑞斯（维修工），剧中未交待，按剧情逻辑推断，应该送妻子到庄园后留下成为鬼魂。

15、Nell Crain(内莉.克雷恩)，上吊自杀。

16、父亲Hugh Crane（休.克雷恩），心脏病发作死亡。

17、18、庄园最早的主人Tacob Hill与Faye Hill夫妇。

其它还有狗的鬼魂，剧中只有叫声，未现身。

如有错失，请豆友补充。

之前御姐就说过，如果惊悚片豆瓣评分超过8分，那绝对是必看的神作。

所以这部佳作，墙裂建议心脏有点承受能力的鱼粉儿们都看一下。

《鬼入侵》The Haunting of Hill House

作为万圣节特供美剧，《鬼入侵》一上线就连续数周霸榜IMDb最受欢迎TV Shows。

豆瓣评分8.7，将近一半的观众打了五星。

出品方网飞（Netflix），这两年频出好剧，《鬼入侵》更是一下子放出十集完整版，恐怖惊悚片爱好者真是有福了。

——我是想剧透不敢剧透的分割线——希尔山庄（Hill House）是一幢人们梦想居住在此的华丽城堡。

某个夏天，山庄迎来了自己的新主人——克雷恩夫妇和他们的五个孩子。

身为改造设计师的夫妇二人，计划将这栋古老城堡修缮一新后，再卖个好价钱。

但他们不知道的是，这并不是普通的城堡。

而是镇上居民都不愿意靠近的鬼宅。

负责打扫的佣人约定只在白天过来工作。

孩子们先后经历了一些诡异事件。

最小的一对龙凤胎内尔和卢克，曾在睡梦中惊醒，分别看到过歪脖女士和高个子带帽男人。

卢克和二女儿狄奥玩耍食物升降机的时候，卢克在地下室里看到了朝他爬过来的僵尸。

狄奥自己睡觉的时候，以为是内尔悄悄躺过来抱住了她，但睁开眼睛身旁空无一人。

大女儿雪莉和狄奥一起见证了夜晚房屋墙壁“咚咚”的击打声。

似乎只有大儿子史蒂夫什么都没遭遇到。

母亲奥利维亚的情况似乎更加糟糕，她总是做一些很真实的梦，醒来却什么都不记得。

某天晚上她醒来时，正坐在丈夫休的身上，拿刀抵着他的喉咙。

有些东西似乎在引诱她做些什么，她自己却毫无察觉。

直到一天晚上，惊慌失措的休，跑到史蒂夫的卧房，叫醒正在熟睡的大儿子，迅速反锁上卧室房门，两个人屏住呼吸，盯着房门手柄左转一圈、右转一圈，卧房外有什么人想要打开房门。

手柄不再被转动了，休缓慢打开房门，朝外左右观望了一下，抱起一脸质疑的史蒂夫并告诉他一定要紧闭双眼后，迅速跑向城堡外的汽车上。

车上还有其他的四个孩子。

孩子们叫嚷着，妈妈在楼上，别丢下她。

休却说，那不是你们的妈妈。

休将五个孩子安顿在镇上的旅馆后，返回了希尔山庄。

再折返回旅馆时，衣服上却沾满了血迹。

对孩子们，对警察，休都不愿多说什么，尤其坚持不允许其他人再靠近山庄一步。

那天晚上到底发生了什么？

休，对此，守口如瓶。

伴随着山庄成长的阴影和对父亲的怨恨，五个孩子长大成人。

史蒂夫一直不相信鬼魂一说，但靠写作希尔山庄凶宅小说赚得盆满钵满。

雪莉从事殡葬事业，她极其鄙视史蒂夫的做法，认为他的版税是沾着母亲的鲜血的。

狄奥常年带着一副手套，现在是一名心理学领域专家，主要从事家庭方面的治疗。

内尔的睡眠瘫痪症一直没有治好，直到与自己的睡眠治疗师相恋并结婚。

而卢克，或许是五个孩子中在希尔山庄遭受最多的那个，成了一名瘾君子。

改编自雪莉·杰克逊同名经典小说的美剧《鬼入侵》，在原著基础上做了很大的改动。

看过1999年电影版的筒子们应该还记得，电影版尊重原著故事，讲得是三个人应邀去希尔山庄做睡眠科学实验，然后遭遇凶宅闹鬼事件。

《惊声尖笑2》还恶搞过这部电影。

剧集版《鬼入侵》并非纯粹的凶宅闹鬼故事，而是把故事立意放在了“亲情”上。

那个夜晚成了这个家庭的转折点。

母亲惨死，知道真相的父亲闭口不谈。

五个孩子在凶宅遭遇的创伤，并没有使他们成年之后紧密团结一致，而是各怀心事的彼此疏离。

旧日的恐惧、困惑、茫然，纠缠着这个家庭。

想要活在当下的他们，无法摆脱的阴影又使之生出更多的怨恨和愤怒。

无法言说的秘密，不被理解的痛苦，造就了永远无法和解的家庭关系。

想要找到一切问题的症结，必须要回到那个最初的原点。

“凶宅”“家庭和解”这些俗套的故事内核，导演迈克·弗拉纳根玩出了新花样。

拥有《杰罗德游戏》《鬼遮眼》等多部恐怖片执导经验的迈克，有一种能力——他想让观众看到什么、观众才能看到什么；不想让观众看到的，观众永远无法看到。

比较经典的画面是——妈妈把小时候的内尔叫到墙边，指着墙上的“Neil”训斥她为什么在墙上乱写乱画。

内尔极力否认是自己画的。

狄奥走过来，撕开墙纸，原来墙上写的不只是“Neil”，而是“come home Neil”。

而成年后的内尔，为了找寻问题的答案，再次回到老宅，看到已经成为凶宅鬼魂的母亲，朝她微微笑着，在墙上写下得是“Welcome home Neil”。

《鬼入侵》的前半部几乎一直在设置悬念，挖下一个又一个坑，观众只能跟随导演的镜头调度了解冰山故事中的细微一角。

于是你的脑子里会充满各种问号，除了继续看下去别无他法。

——为什么狄奥总是带着手套，她的手到底怎么了？

——史蒂夫为什么会看到死了之后的内尔？

——内尔为什么出现在卢克的床头，让他“GO”？

——内尔一直能看到歪脖女士？

——为什么他们见到的都是不同的灵异现象？

——为什么父亲说，我们家就像山庄没吃完的晚餐一样，山庄是我们的世界中最危险的地方！

——那个晚上的宅子里究竟到底发生了什么？

导演更加高明的地方是，他用了双线叙事的手法，儿时线和成年线，两条线索并非平行而是相互交叉影响，推动剧情发展。

不同于《小丑回魂》里有规律的倒叙和插叙，《鬼入侵》双线叙事是时时交叠、频繁进行时空转场的。

少年狄奥拉开山庄内一扇屋门，下一个镜头就是成年狄奥拉开自己房间冰箱的门。

成年史蒂夫推开公寓的门，接着就是少年史蒂夫出现在希尔山庄里。

成年狄奥拿起一个苹果吃起来，紧接着就是走在山庄里的吃着苹果的年少模样。

成年雪莉在帮逝去的老人修理妆容，转场接得是母亲在山庄里绘制房屋草图。

这样的镜头比比皆是，流畅、自然又不着痕迹，增加了影片的时空交错感和悬疑感，同时又巧妙地不断暗示着，年少时的经历决定了成年后的样子，而成年后的他们无时无刻不受着儿时的影响。

因此，你会看到整部剧用“回到过去”和“来到现在”贯穿始终，看似零碎的线索拼出了一个完整丰富的故事。

如果因为线索众多而弃剧，御姐只能说是你的损失，因为当悬念足够多时，一个个谜题逐渐被揭开，那种恍然大悟或者推理被印证的快感是不能被取代的。

时空转场往往需要长镜头来配合完成，所以你从长镜头的完成度上可以看出导演的功力。

内尔葬礼筹备前的那场戏，彼此不和的家庭成员，因此聚集在雪莉的殡葬馆里，父亲进门环顾一圈，他看到的是曾经的孩子模样，镜头再扫一圈，孩子们都长成了大人。

这么两圈下来，时光荏苒，父亲由壮年变成满头白发，但子女在心中永远是孩子的模样。

除了镜头叙事技巧，《鬼入侵》的内容结构上环环相扣，首尾呼应，堪称完美。

狄奥评价自己治疗过的问题儿童，她说这个孩子因为遭受了一些事情而筑起很高的心墙，她不愿意走出来，别人也很难进得去。

这何尝不是在说自己，狄奥的性格很要强，她戴上手套拒人于千里之外，在酒吧里撩妹却不让人在家里留宿。

她知道得太多反而不愿意说出来，她鼓励别人沟通，自己却隐藏得很深。

她触碰内尔的尸体，感受到无边无尽的黑暗和恐惧，直到剧集最后，面对生死，她才愿意推倒心里的那堵墙，与大姐雪莉真心倾诉。

父亲休负责修缮房屋，他的口头禅是“我能修好它”。

不管房屋损毁还是子女受创，父亲总是用“我能修好它”，试图带给所有人身体和心灵的慰藉。

他一直扮演着默默隐忍的保护伞角色，哪怕被误解、被中伤，被孩子怨恨，他也不能告诉孩子事情的真相，因为真相足以摧毁每个孩子好不容易建构起的美好想象。

他选择与史蒂夫重返希尔山庄，是为了拯救卢克，面对山庄中的鬼魂，他下意识的动作是将史蒂夫挡在身后。

直到最后，当身为长子的史蒂夫得知了真相，并在希尔山庄经历更多后，他才终于理解了自己的父亲，那些不能告诉亲人们的秘密，不应该成为阻碍亲密关系的鸿沟，因为这些秘密里藏着血浓于水的爱。

整部剧看下来，你可以感觉到房屋和门，都有强烈的象征意义。

不打开一扇门，你永远不知道门的背后是什么。

而关闭一扇门，你或许就失去了与外界产生连接的可能。

镜头里经常出现希尔山庄里的一间红屋。

雪莉说梦话时会提到“内尔在红屋”。

但它却是整个山庄无法打开的唯一一扇门，找钥匙、用蛮力都无计可施。

红屋里到底有什么？

为什么最后它又能被打开了？

导演在叙事和内容上剑走偏锋，但归根结底《鬼入侵》是一部感人的亲情伦理剧。

画面色调用蓝色处理，但观众隐隐能感受到其中透出饱含希望的绿色。

剔除掉恐怖元素，一家七口的老宅生活温馨又幸福。

父亲坚强能干，母亲温柔貌美。

大儿子知识渊博，大女儿追求完美。

二女儿自主独立，一对龙凤胎可爱招人疼。

如果没有希尔山庄里的那些鬼魂作祟，七口之家原本可以更幸福。

好在经历了许多，牺牲了许多之后，剩下的兄弟姐妹得以和解。

但这过程到底是有多艰辛、多骇人？！

还需要你们自己去感受、去发现！

关注下方二维码 后台回复【鬼入侵】速度感受一家人的凶宅之旅

MORE / 鲤鱼WangI 推荐 I 二刷「毒液」，只为他I 热文 I从原生到怨生，连环杀手是如何“炼”成的I 热文 I小心：这档综艺节目，看后荷尔蒙飙升！

I 推荐 I小时候打游戏被电击，长大后打游戏拿冠军！

I 热文 I「黑暗迷宫」最全解析：第六根断指到底藏在哪里？

I 推荐I这档期待已久的综艺，终于回归了！

I 热文 I深夜放毒，这才是真正的舌尖3I 热文 I10月美剧扎堆，只想独宠北极星小姐姐！

源自于默片表现主义时期、壮大于B级片系列的恐怖片作为一种类型电影，虽然在话题热度上容易引发热潮，但观众们对其较为吝啬赞美，在身心得到惊吓后引发的反向安抚效果之余，责以“无思想深度、技术粗糙”乃司空见惯。

然而若论视听语言在恐怖片中的运用，几乎可以达到极致，尤其是隐匿在表象背后的真相，具有强烈的悬疑性，以及人类在探究过程中的焦虑与痛苦，都非常适合作为影像的噩梦来呈现。

电影史中经典恐怖片数不胜数，成为常青系列的亦不在少数，而以“Haunting”为名的更是浩如繁星。

今年Netflix出品的《鬼入侵》以十集的长度讲述了一个兼具惊悚与温情的故事，这部主打亲情的恐怖片泪点更甚于可怖，虽说温情套路的结尾略败兴走低，唬人段落也并无特别创意和新意，但整体制作精良，具有较强的可看性，感人点甚多，可以说是一部包裹着惊骇黑暗外衣的家庭治愈剧。

从这个定性来看，观众们就不必期待剧中有大幅度的血色视觉冲击了，也不能抱着“恐怖程度是衡量恐怖片标杆”的心态去评判，收尾之后的余味长久，不由感叹从黑暗里诞生的血花亦炫目夺人。

精妙剪辑达成的时空转换一家七口搬进一座名为“希尔”的山庄，父亲与母亲承包下山庄的整修工作，继而出售，在维修过程中，一家人经历了种种精神困扰与现实可见的惊惧，最终父亲带着孩子逃离，母亲却留下自杀，从此全家蒙上浓重阴影，各自留有心结。

五个孩子——大哥史蒂文、大姐雪莉、二姐狄奥、双胞胎内莉和卢克在姨妈身边长大，而被视为罔顾妻子生死、不管孩子成长的父亲，则是他们离心的原发点，在孩子急需父爱的成长期，缘何父亲一直缺席？

这也是本剧至关紧要的悬疑。

黑暗往事的再现藉由七人视角合力完成，多线视角类似另一大热剧《我们这一天》，但远远较之沉重。

基于多人视点，时间节点的扣准精确极为关键，转场实现跨时空弥合甚妙，现实、梦境、回忆的界限难辨。

达成本剧最大亮点的最大贡献者是出神入化的蒙太奇，打开冰箱门望向里边，看见的却是山庄内一个房间的内景；噩梦醒来睁开眼，视线已经切换到另一个人……类似手法贯穿全剧，从一定程度来讲，反复演绎此手法的确有些视觉疲劳，但在无缝对接七人内心世界、巧妙缝合时空对切的效果来看，具有神奇的效应。

而达成的手段，除了确认时间线的对接，各种物品的摆放陈设、细节的呼应，都需要精心的铺设，更需要精细的剪辑。

第五、第六集堪称全剧最佳，堪值五星，尤其以第六集为人称道。

内莉重返荒废多年的山庄后自戕，将离散的家庭重聚，守夜灵堂内行云流水般的长镜穿堂入室，场面调度及个人表演都颇具舞台感。

父亲在殡仪馆内寻找厕所，弯弯绕绕间，镜头滑到暗黑处，赫然回到昔年言笑晏晏的山庄大厅，彼时的时空一样是风雨夜恰逢停电，房子情况百出——窗户被砸、鬼影曈曈、内莉突然消失，人人忙作一团，镜头灵活地跟随众人上楼下楼、拐弯直行、爬升蜿蜒，家庭成员们各自的心事与恐惧一一呈现。

在发现内莉依旧站在原地的那一高光时刻，镜头回归原点，内莉在黑暗四罩的聚光灯下站着，茫然望着匆忙的家人，犹如灵堂内静静躺着的她，也只能无助绝望地目睹亲人们无休止地争执。

线性时间的弯曲折叠本片制造恐惧的手段除了常规的声效、影子的跟随、突现的人脸等元素外，就是对永远紧闭的「红屋」的焦灼感，门后的秘密与母亲的死是最大的悬疑。

山庄是能吞噬生命的活物，「红屋」就是其中最深最暗的黑洞，也是光明与死亡交界之处，母亲选择永远留在里面，父亲则守在门外。

「红屋」是奥利维尔的书房、史蒂文的游戏房、雪莉的活动房、狄奥的舞蹈房、内莉的茶室、卢克的树屋（又一处与《遗传厄运》的呼应），它具有易形的功能，具有恶魔的生命力，随着观者的心态而无穷变幻，是每个人心魔的外在投射。

在这样的“易形”空间主宰下，线性的时间发生扭曲和折叠，不同时空的主体在异空间得到汇合。

母亲看到未来死去的孩子（也是促使母亲决意作出惊人之举的始作俑者）；每次听到的异样声响，正是另一维度的自己在扭动红屋的门锁；内莉看到的歪脖子女士，正是成年后上吊的自己（梦见自己死去的经典场景，在多部影片中有迹可循）；双胞胎在梦里告诉母亲：“我们做噩梦时，一定要唤醒我们。

”梦境与现实的叠加，并且神奇般地实现了以梦影响到现实。

通过繁复缭绕的蒙太奇，不同空间的事件被胶合在一起，在视觉形象上有说服力地呈现“时间是循环的”。

暗影惊悚里漫溢的催泪亲情母亲的“自杀”事件无疑是五个孩子心头最大的创痛，童年已然模糊的记忆亦让他们疑窦丛生——乐观、坚强、善良的母亲拥有美满的家庭和顺利发展的事业，究竟为何要决意离世？

而每个孩子日后的生活和从事的职业都与这桩悲剧息息相关，大哥史蒂文将山庄奇闻写成书出版，被其他弟妹视为出卖家庭秘密，他虽不认为山庄闹鬼，却深信母亲的疯狂基因会将遗传给后代，因此拒绝生育，婚姻生活并不如意；大姐雪莉性格强势，以自我为中心，对爱护自己的妹妹和丈夫态度倨傲，极力反对史蒂文的背叛之举，从事殡仪馆工作正是为了克服自幼年起就对死亡的恐惧；二姐狄奥具有触摸他人便能感知生死的超强能力，但对情感却极为疏冷，在一段段同性关系的离合中，她依旧是逃避的；双胞胎内莉和卢克是最暖心的一对，彼此情发一心、相互取暖，内莉从小看到的歪脖子女士是其噩梦根源，在大家都误认为这仅是一个小孩的胡言乱语时，只有卢克选择相信；而卢克声称拥有玩伴“阿比盖尔”、目睹巨人屡屡靠近，也同样为家人误解为幻想，从此滑向吸毒深渊，被其他兄姐嫌弃，也唯有内莉耐心陪伴。

面对内莉的离去，每个人都开始在记忆迷宫里检索，努力分辨偶尔闪现的黑暗之光的究竟是幻觉还是真相的流露，闪回的记忆碎片浸润着小心翼翼不敢回首的痛苦，生命宛如恶疾，创伤与阴影砌成的精神高墙，他们互相伤害，彼此疏远，羞于承认，苦苦挣扎哀求的不过是相互的认同、理解与宽容。

七人之间两两互动的段落非常频繁，加上童年和现时两个版本的人物，使角色关系的网络编织得异常紧密，从交互的对峙与质问中，无数往事的秘密正分崩离析，逐渐暴露出痛苦的内核。

这种交错着爱与恨的血缘亲情，与近期热播的《利器》和《遗传厄运》有异曲同工之妙，都是被禁锢在深重黑暗家庭中的一群灵魂的呐喊，且都利用娃娃屋成为“他者”视点的缩影，逸出肉身的魂灵观看肉身的湮灭。

内莉和卢克重返山庄时看到逐一亮起的灯光，正是蛰伏多年母亲的灵魂呼唤：“欢迎回家！

”深爱孩子的母亲听从寄居于此的鬼魂召唤，精神状态出现恍惚，在反复的噩梦里目睹成年后孩子们惨死的境况，她推开卧室的门查看孩子是否安睡，却遥望到成年的双胞胎俱已死去，这一幕真是非常让人心如刀割，没有什么比这更能伤害到为母之心了。

于是母亲妄图以死亡阻隔环境对孩子的伤害，想以自己的双臂永远拥抱孩子，想与骨肉永远团聚在光明甜美的天堂；于是她邀请双胞胎以及真实存在的玩伴阿比盖尔（其实是山庄帮工夫妇的孩子）喝含毒的茶，父亲与帮工夫妇为了阻止悲剧的再次发生，以及维护母亲在孩子心目中的形象，达成协议：搬离山庄，不提真相。

因此与孩子分离的这些年，父亲一直在默默坚守「红屋」，不让它再次开启去伤害其他人。

父亲与母亲同样是出于比海更深的爱，呈现「爱」的一体两面，他们既是抵御地狱的天使，也是守候天堂的恶魔，所有惊悚的阴影最后全部落脚在亲情上，也是本剧一大特色，或许也正是被诟之以“不够恐怖”的原因。

“原谅是温暖的” ，最终每个人都开始反省自己的人生，忏悔内心阴暗的秘密，达成的谅解由父亲给出解释：“恐惧是逻辑的退让，理性模式的退让，我们向其屈服或与其争斗，无法折衷。

”

故事很拖沓，加了各种无关紧要的分杈，明明三集迷你剧的体量硬拍了十集。

故事内核是最让人膈应的一种——事实很残酷，却硬要往温情上靠，硬煽情。

有家族精神病史的女人生了五个孩子，育儿工作繁重，丈夫却很少分担。

女人身体和精神状况都不好，已经到了崩溃的临界点，本来要离家休养一段时间，总也放心不下。

女人为什么要离家休养呢？

不是因为要脱离家宅中鬼魂的影响，是因为全职妈妈的工作太累了，想要放下工作好好休息就只能离开家离开孩子才能脱离繁重到能吞噬人的育儿琐事家庭杂务。

但显然丈夫平日里不管家务不带孩子，女人根本不能放心地离家休养。

果不其然离家第一天丈夫面对照顾五个孩子的重任就焦头烂额，女人当夜就回了家，也一脚迈入死亡。

本就脆弱无法承重的人，偏偏生了那么多孩子。

如果是能放松点得过且过的人也就罢了，偏偏还是希望事事受控能永远保护孩子的人。

明明即将被压力压垮，还是放不下责任无法放任自己喘口气，这样的人注定活不好了。

把鬼怪灵异元素全部拿掉对故事也没什么影响，陷入经济危机的男人，被忽视的疲惫妻子，更被忽视的幼小孩子，相互之间都不肯沟通，各自偏执地认为自己是为了家人好，加上家族精神病史，比鬼可怕多了。

没什么好说的，关注心理健康，少生孩子多种树吧。

……因为production的老师讲调度和长镜头时提到于是终于在标了想看两年后看掉了……但是我果然还是很难忍受剧的叙事节奏……哪怕它非线性又拆视角我还是觉得它…超级无敌拖沓啊……就观感和美恐差不多…有一些小惊喜的细节但总体来说并不特别喜欢只觉得看得好累（…技术意义上很强大无论是视觉呈现还是内容上都是……看画面都能脑补片场遍布的滑轨和被骂的跟焦员…内容上也是，把故事拆开分视角碎片式拼接其实不难，但难得的是它始终做到控制着悬念又让大多数观众都看得懂的模式（虽然被我嫌弃太拖了）不过这恰好是我自己拍片很欠缺的（…但……说白了整个故事容量大小就是一部温子仁或是小岛惊魂差不多了……所谓心魔阴影也早就是寂静岭之类的恐怖游戏里玩腻的东西……更别提这些被当作是诱因的成长困扰（爸妈不相信自己说的“幻想”朋友？

兄弟姐妹不爱陪自己玩？？

）类似的😂这就阴影了？？？

你让我这种两岁半就被丢在幼儿园角落里爹娘也日常不在家也没有兄弟姐妹的人岂不是早就自闭了（…）我前期还一直在猜什么女孩子们其实是被爹性侵了其实小女儿是大女儿生的还因此导致了大家都很恨爹以及二女儿成为蕾丝边；还有妈妈其实早就死了小朋友一个人幻想出保护自己的妈妈姐姐什么的还自己扮演她们的角色或者其实都是房子里的鬼（……）额。

（果然是我的脑回路…红房间这种梗就该到最后一刻再给人看里面的样子吧结果早早就开了……鬼一出来就没有任何好恐怖的了…《小岛惊魂》里恐怖的建立就是靠那种主角不断提到就“那一晚妈妈疯了”“那一晚之后仆人就都不见了”但却不给出明确的“那一晚”究竟发生了什么。

这部剧其实开始也是朝着这个方向去的…但无论是“暴风雨那晚”还是“最后一夜”…揭示了具体发生事件都让我觉得挺失望的😂…以及几个过场的鬼实在太工具人（鬼）了…纯吓人用的而已啊😂小时候被鬼（boss）吓，长大了没法摆脱回去打boss，ok少年冒险片《小丑回魂》😂还有仆人的女儿，连工具人都算不上，倒可以算是希区柯克的麦格芬…观感也不是很恐怖…不过镜头的氛围和感觉昂贵得令人无比艳羡的美术还是我很喜欢的……只是我已经很难被恐怖片啥的吓到了（…）但。

不都是说重点不是吓不吓人而是以情动人嘛（…）但我觉得两边都不是很占边啊……毕竟有蛮多细枝末节意义不大😂光看灵异的地方其实靠很精彩的剪辑做得挺有悬念的光看情感上也的确有几处还不错吧😂但结合得就挺差的……怎么说呢就是灵异事件和故事想用来感动观众的爱啊之类的东西甚至是脱节的。。。

被病娇文化浸淫的我绝对赞成爱是恐怖的这一点，但这个故事里即便去掉鬼鬼神神的直接把妈妈换做精神病要杀小孩……后面的剧情完全可以继续。。。

就我觉得结合得好的例子起码是像《小岛惊魂》那种“灵异事件—爱”构成联动性的，前者导致后者，后者也导致前者的（…）但这个片子里重点放在人物家庭成长羁绊上的话……过去的那些鬼几乎和主题没什么大关系顶多是个催化剂作用……事实上所有的鬼里只有妹妹的吊死鬼线。

前有鬼压床后有Neil幻想中的舞会以及吊死坠回童年的自己面前的歪脖子的自己…情节上最能形成环状也最出彩。。

但各种意义上还是很多问题……比如老公歪脖子死掉得莫名其妙又成为了为了煽情和推动剧情而白白死掉的工具人（…）而且妹妹自己吓了自己一辈子然后死了回去接着吓唬小时候的自己挺完整的无深刻意义但足够吓人的循环式鬼故事了，但也导致了其实从故事的“阴影—成长之痛—爱”的讨论里脱出来了……因为其实（她是个宿命论的东西了……不管大家忽视不忽视她她都得死，因为自己小时候就见过了啊横竖都得脖子一歪挂了接着吓唬小时候的自己…总之就是……技术上还是很高级但不是和我特别对盘的东西😂它作为恐怖片实在是太明朗了啊啊啊啊不吊诡怪诞还不扭曲也不绝望孤独（…）在心理意义上实在征服不了我啊……但看看又能感觉到情节跌宕起伏真相抽丝剥茧的过程，配合非常强大流畅的画面调度以及很让我喜欢到想住下来的废屋置景（…）觉得可看性还是可以的但就是不是很打动我（…）就是一种我觉得它是个优秀的东西但我就是不大喜欢的感觉………就让我又很想感慨，电影说到底只是技术而已的悲伤话题。

最后………就，偶然对比了一下突然发现网飞上看的画面比网盘资源看起来漂亮很多包括光线的层次以及暗部细节的丰富程度…………有一种网盘资源里的光打得特别硬😂的感觉（？？？

）明明应该是一个源啊我也不知道为什么………

故事開篇，就是一個女士在講她看到的鬼故事。

鏡頭慢慢拉近，最後定格在她臉上，恐怖，由她每一個細微的面部表情散發出來。

沒有故事的任何畫面，卻生生的讓人感受到了那份驚悚。

第一幕，就顯示了跟普通恐怖片的不同。

這部劇的故事其實不算新鮮——鬼故事，將家庭倫理嵌入其中，很多恐怖片的玩法。

一家七口住進一棟鬧鬼的古宅，原本幸福喧鬧的生活開始被恐懼占據。

鬼一到晚上就出現。

小女兒Nelly看見歪脖子女士；大女兒Shirley夢見妹妹Nelly在紅屋子裏跳舞，死去的貓咪會在她手裏活過來；二女兒Theo大夏天的要穿毛衣，因爲她很冷，她還可以通過觸摸就感知到對方發生了什麽；Luke總說他有個朋友Abigail，家人卻從沒見過，爸媽總結爲是他幻想的朋友；Steve是唯一一個正常的孩子，只有他沒有看到那些奇怪的事情。

1.推開門進去最先躍入眼簾的是那又高又陡又窄的旋轉樓梯，這個地方似乎是死亡之梯，黑暗恐怖。

旁邊的繩索又是另一個跟生死相關的點，Liv就說過“看著那根繩子，仿佛看到有個人吊在上面搖來搖去”。

“一座房子就像一個人的身體，牆壁就像骨頭，管道是血管，房屋需要呼吸，需要光線和運動，他們一起協作，保證我們的安全與健康。

”Liv還說了這樣一段話，聽來令人毛骨悚然。

如果房子是一個人的身體，那麽身體爲了維持運轉，就需要食物來保證能量的攝入。

Liv的比喻雖然沒有說出這一層，卻做出了足夠的暗示。

樓上的紅色房子沒有人能進去。

開篇Dudley給了Shirley一把萬能鑰匙，卻無法打開這扇門。

她趴到地上想看房間裏有什麽，此時妹妹Theo也正趴在房間裏聽外面的動靜。

Nelly不只是晚上遇見歪脖子女士，她白天也深受其擾。

7這個數字從始至終都在劇中成爲一個重要的線索——Luke拿出7個石子代表他們一家七口，他們床之間的間隔剛好是7步，感到害怕就數到7，會有安全感。

4個孩子都遇到鬼的時候，父母總是說他們做了噩夢，根本不存在那些事情，實際上他們的母親Olivia也已經深處其中了，她時不時地偏頭痛，當Shirley因爲貓咪死了跟她哭訴的時候，她偏頭痛得很厲害，這時候已經在暗示她接下來的命運了。

Nelly死的時候，四兄妹不約而同地從睡夢中驚醒，唯有Luke醒過來的時候摸著脖子。

因爲他跟Nelly是雙胞胎，心靈感應極強。

2.而讓本片再上一個高度的，是催淚的家庭倫理主題。

全片“妳們都不相信我”這句話出現了很多次，這層意思直接或間接地被表達出來，深處其中覺得難熬又孤單。

孩子們遇見那些恐怖的鬼魂，爸媽總是以“做噩夢”爲由忽視，無論是Nelly遇見的歪脖子女士，還是Luke看見的Abigail，雙胞胎看到的是那麽真切，卻需要自己消化，父母沒有采取措施幫忙疏導。

Shirley面對接連死去的貓咪無法應對，她總是看到死去的貓咪在自己手心裏活過來。

媽媽能做的卻是給她一個盒子，幫忙給貓咪安排一個葬禮，並沒有教會她如何面對死亡。

Theo可以通靈，這種特異功能讓她看見很多事情，她總是想找到合理的解釋，卻一直沒有找到。

媽媽給她手套，本意是給她溫暖和依靠，自己卻死去，反而讓她無依無靠。

她也是那個一直備受忽視的人。

Steve看似正常，一直都在取悅父母，他是老大，承擔得比較多，爸爸在修整房屋時將他當做成年人看待，“他已經是個男子漢了”，看上去是在贊揚他，卻過早地讓他承擔過多；送媽媽梳妝台，想讓她開心，她卻無法控制自己，一拳打在鏡子上。

但是爸媽對孩子們的愛卻又是濃烈真實的。

他們只是陷在自己的工作中無暇顧及那麽多，他們已經拼盡全力對5個孩子照顧周到。

他們是理性的，所以不會相信鬼魂之說，也才會對孩子們堅稱的事情用做噩夢來解釋。

Liv在看到鬼魂之後也說服自己是做了噩夢，預見了雙胞胎的死亡之後她想逃離，但是沒有成功，反而越陷越深。

她認爲避免日後的悲劇，就是現在就讓孩子們“醒過來”，讓他們跟自己待在一起。

從山莊逃離後，爸爸一直沒有解釋媽媽死亡的真正原因，覺得是在保護他們，導致自己和孩子們越來越疏遠。

他不相信他們能夠承擔和理解真相。

信任的缺失，是所有悲劇的元凶。

一家人因爲不信任，關系早已分崩離析，從小時候就開始了，長大後孩子們都有了各自的心理問題。

3.鬼魂在這裏，又是真實存在的，而非單純功能性的恐怖之源。

山莊就是一個吃人的怪物，紅色房子是它的胃，最恐怖的事情就在這裏發生。

它會僞裝成Shirley獨處的房間，Theo健身跳舞的所在，Luke畫畫的樹屋，以及媽媽的書房。

而所有人都被騙了過去，根本沒有覺察到這個恐怖的細節。

開篇是他們對這裏充滿了好奇，片尾是他們在這裏做了斷。

以爲從沒來過這裏，實際上全都到過這裏。

媽媽和Nelly並不是因爲精神出了問題，而是被山莊控制了。

媽媽因爲強烈的愛，想護住兩個最小的孩子；Nelly則是接受了一切，回到媽媽的懷抱。

Steve寫的書被家人反對，因爲他們經曆的被他簡單地解讀了。

他一直否認鬼魂的存在，如同他聽那些人講述的恐怖故事，認爲只是心理作用，這當然無法得到弟妹們的原諒——也無法得到山莊的原諒，他否定了山莊裏的所有事情。

所以父親才說他去山莊是最危險的，這就像是在說山莊會給他一點顔色瞧瞧。

這一切是如此自洽，如此天衣無縫。

不強行賣關子，反而通過鬼魂將一切都合理化，所以沒有爲了恐怖而恐怖的生硬，一切都水到渠成。

運用比較傳統的恐怖片運鏡方式，推拉搖移，特別注重人物面部的特寫，將他們的內心變化通過面部細微的表情展現出來，給觀眾帶來極強的代入感，同時又會跟隨人物的運動而移動，長鏡頭的運用將正在發生或者即將發生的事情變得極具主觀性，讓觀衆實實在在感受到那份恐懼。

比較明顯的就是對紅色屋子的呈現，無論是變身後的Shirley的玩具屋，還是Theo的健身屋，還是Steve的遊戲屋和Luke的樹屋，鏡頭都移動地很緩慢，盡量讓房間陳設都展現出來，而導演又故意留下線索，讓我們看到這些屋子實際上就是同一個——窗戶——通過窗戶的大小以及位置，透露出這就是紅色小屋。

鏡頭在這裏的功能性可見一斑。

能夠讓妳淚流滿面的恐怖片，細節又細思極恐，很多關鍵信息隱藏在潛台詞裏。

多人視角的敘事，時間節點把握非常精准，跨時空的轉場實在美妙，將現實、回憶、夢境融合，難以分辨又有著微妙的界限，剪輯超級棒。

在第一遍看鬼入侵时，我非常喜欢这剧的运镜，镜头很古典恐怖式的推拉摇移。

比如，当人物有大段独白时，镜头愿意花上几分钟平缓地由近景推到特写，将人物回忆带给她/他的恐惧摆放在屏幕上，让观众自己捕捉诸如嘴角抽动或眉宇逐渐凝重等微表情，层层递进表现人物内心深层的恐惧；镜头还很喜欢追随着人物的运动而移动，虽然常见，但仍有助于观众的代入感，观众跟在人物身边但注意力却分散在人物所在的时空中；还有，像在卧室或树屋等小范围时空里，镜头慢慢摇过屋内每一件陈设，不急于让惊吓事件赶快发生，而是用镜头真真切切地让观众置身在这个时空里，这样观众经受的不再只是惊吓，更有透彻心脾的恐惧。

然后，在看到最后一集Nell说“our moments fall around us like rain,or snow,or comfetti……”，我想所有人都看出剧作者想在这里，总述他们为这个故事设计的非线性时空观。

再后来我拉了一遍片（2020年1月四刷后修正），确认了这部剧想做的三件事，一是讲述一个完整的家庭故事，二是架构起独特的时空观，三是顺便解释一下“鬼”这个东西是什么。

故事线我想先从结构上来拆解一下鬼入侵这个故事的构成。

首先，故事线上大致分为“当年”、“以前”和“现在”三个时间段。

“当年”这个时间段，由三个阶段组成：1、从一家人住进希尔大宅到暴风雨夜；2、暴风雨夜；3、暴风雨夜到最后一夜。

“以前”这个时间段，由四个小故事组成，分别是：1、六年前因Steve出版《鬼入侵》这本书而展开的家庭成员之间的人物关系；2、两年前Nell的婚礼前后以及婚礼当天发生的事；3、Arthur死后Nell的人物状态和行动；4、Luke贯穿整个时间段的戒毒治疗。

“现在”这个时间段，总共历时五天：前天，Nell回到希尔大宅并死在大宅里，父亲和其他四个兄弟姐妹分别收到Nell的通知和不详的预兆；昨天，Luke出走康复中心，其他三个兄弟姐妹处理各自的生活工作，晚上得知Nell的死讯；今天，Shirl为Nell修复遗体，Steve在洛杉矶街头找到Luke，Hugh赶到洛杉矶；第二天，同样的暴风雨夜，一家人在Shirl家聚集，准备Nell的葬礼；第三天，大家为Nell葬礼，一家人先后回到希尔大宅，Hugh死亡。

然后是全剧总共十集。

前五集，是兄弟姐妹五人各自的POV剧情，从他们各自角度讲述“当年”一家人从搬进希尔大宅到暴风雨夜前之间的事件，最后一夜的事件，以及“现在”的前天、昨天和今天的事件，期间穿插一些“以前”这个时间段发生的事件。

第六集，用几组长镜头连接起两个时间段，讲述的是当年和现在的第二天两个暴风雨夜发生的事。

第七集，是Hugh的POV剧情，从他的角度讲述“当年”从暴风雨夜到最后一夜的事件，最后一夜的事件，以及第三天发生的事件。

第八集，继续讲述“当年”从暴风雨夜到最后一夜的事件，和第三天晚上发生的事件。

第九集，是Olivia的POV剧情，从她的角度讲述暴风雨夜之后到最后一夜发生的事件。

第十集，故事的高潮并迅速和解（结束地有点仓促），通过四个兄弟姐妹进入红房间的方式具体阐述，希尔大宅给他们各自留下的心理阴影。

由于全剧都采用非线性叙事，同时一个完整的故事是由诸多的事件组成的，所以我下面捋一下构成整个故事的全部事件，在这里我排除了诸如Steve的创作焦虑、Shirl的出轨、Nell的心理咨询和Shirl的殡葬业案子等这样的支线，单纯罗列鬼入侵的主线故事。

当年-初期：1、第一夜，Nell首次看见bent-neck lady，Hugh和Olivia并不相信；第二夜，Nell再次看见bent-neck lady，并首次发生睡眠瘫痪。

（小时的Nell与死后的Nell处在同一时空）2、某天，Shirl和Nell尝试用万能钥匙打开三楼红房间的门，同时发现房间内影子移动，但并未打开。

（此时的Shirl、Nell与几天之后的Theo时空交错）3、某天，Shirl在室外工具屋内发现一窝小猫，决定收养；Luke第一次看见了树林边的Abigail。

4、晚上，Shirl和Theo听到了全屋巨大的敲击声，Hugh将次解释为热水管的响动。

5、第二天，一窝小猫接连死亡，通过埋葬小猫，Shirl对殡葬产生了兴趣；晚上Olivia在Shirl面前突然偏头痛发作。

6、某天，Steve来树屋找Luke，看到了Luke画的Abigail，教给Luke数7个数来抵抗恐惧的方法。

（红房间里Steve、Luke的时空与主时空分离）7、某天晚上，Theo睡觉时手被人握住，醒来后发现没人，从而获得了特殊的感知能力。

（Theo与曾经住在希尔大宅里的小孩时空交错）8、某天，Theo在舞蹈室里跳舞，屋外有人锤门，她认为是Luke在捣乱；晚上，Theo意外地将Luke通过升降机送到隐藏的地下室，Luke在地下室里看到怪物。

（此时的Theo与几天前的Shirl、Nell时空交错；Luke与曾经死在地下室里的人处在同一时空）9、转天，Luke将自己画的怪物拿给父亲看，Hugh并没有相信；之后，Luke向母亲要了一顶旧牛仔帽戴，Luke第一次提到他和Nell之间有the twin thing；之后Luke给Abigail看自己画的怪物。

10、Theo向Luke道歉，并帮助他找到了隐藏的地下室；之后Theo看见了满头是血的Olivia，Olivia送给她一副手套，Theo从此就一直戴着。

（此时的Theo、Olivia与死后的Olivia处在同一时空）11、某天，Luke和Nell玩传声筒时听到并看见了死后黑泽尔夫人。

（Luke、Nell与死后的黑泽尔夫人处在同一时空）12、某天晚上，Luke看到死后的威廉·希尔来取回他的牛仔帽，并被死后的威廉发现藏在床下。

（Luke与死后的威廉·希尔处在同一时空）13、某天，Nell在玩具室里发现了杰奎琳的星星杯，之后Theo和Nell发现了被墙纸盖住的“come home Nell”的字迹。

（红房间里Nell的时空与主时空分离；生前的Olivia在未来留下标记，此时的Theo、Nell、Olivia与在未来的生前Olivia留下的标记处在同一时空）当年-暴风雨夜：14、停电后，一家人聚集在大厅，Nell再次看见bent-neck lady后凭空消失，所有人四处寻找；在寻找过程中Olivia看到了生前的希尔家族的人；Hugh跟随在Olivia身后，但她却行踪不定，时隐时现，最后Hugh发现她坐在走廊里，说自己做了一个奇怪的噩梦；Nell再次凭空出现，她说自己一直在大喊，但却没有人理她。

（此时的Nell与死后的Nell处在同一时空；Olivia与生前的黑泽尔夫人、威廉·希尔处在同一时空；Olivia的时空与主时空时而重合时而分离；Nell的时空与主时空分离）当年-暴风雨后：15、暴风雨后第一天，Hugh、达利先生和Steve发现宅子墙壁全都被水泡软了，Hugh决定自己修葺宅子。

16、暴风雨后某天，修葺宅子过程中，Hugh发现Olivia一直画的并非宅子图纸，而全都是凌乱的forever house的图形组合，达利先生就此讲述了他们一家多年之前在这里发生的怪事，劝Olivia离开一段时间。

17、某天，Hugh的手被风扇意外割伤，他愤怒地跑到三楼，想把红房间门撬开，但却怎么都打不开。

（平行时空）18、Hugh的手被割破后的第一天，Olivia因为头疼出现了各种幻觉，看到了成年的Nell和Luke死亡。

（红房间里Olivia的时空与主时空分离；Olivia与以前的修钟人处在同一时空；Olivia与死后的 成年Nell、OD致死的成年Luke处在同一时空）19、晚上，Olivia看见了波比希尔，波比引诱她杀死双胞胎，醒来后发现自己用螺丝刀抵着Hugh的脖子；Hugh将凌乱的图纸拿给Olivia看，劝她离开并休息一段时间。

（Olivia与生前的波比·希尔、死后的波比·希尔处在同一时空）20、Hugh的手被割破后的第二天，也是最后一夜的前一天，Hugh在墙壁夹层发现了威廉希尔的遗骸，看上去是他亲手将自己砌进墙里。

21、同时，Steve看到Olivia在自言自语，Olivia认为自己在哄双胞胎睡觉，幻觉中双胞胎说是Olivia杀死了他们。

（平行时空）22、Steve把在游戏室里到的化妆柜重新刷漆，送给Olivia，但Olivia在镜子中看到了成年双胞胎的死状，用拳头砸碎了镜子，这时她意识到自己确实应该离开休息一段时间了。

（Olivia与死后的成年Nell、OD致死的成年Luke处在同一时空）当年-最后一夜23、Hugh的手被割破后的第三天，也是最后一夜的当天，Olivia离开宅子后晚上偷偷返回，将双胞胎和Abigail带到三楼的红房间里玩办茶会。

24、Olivia将Abigail毒死，Hugh推倒Olivia救走双胞胎，带着五个孩子离开希尔大宅。

（Luke与死后的Abigail处在同一时空）25、波比诱骗Olivia自杀，Hugh回到希尔大宅，与达利夫妇达成协议。

（Olivia与死后的Abigail、生前的波比、死后的黑泽尔夫人处在同一时空）26、Hugh被警方带走，为了保护Olivia在孩子们心中的形象，也为了让达利一家能在宅子中团聚，不肯说出昨晚Olivia死后的三个小时之中发生了什么，同时他也坚决不卖掉希尔大宅。

（达利夫妇与死后的Olivia处在同一时空）27、Olivia的葬礼加深了Shirl对殡葬的兴趣。

以前28、六年前，兄弟姐妹中其他四人带Luke去疗养中心。

29、同样六年前，之前写作事业不顺的Steve完成鬼入侵书稿，希望给每个人8%的版税，所有人表面上都拒绝了，但Theo收下这笔钱读了PhD，Shirl的丈夫也收下开了独立账户。

30、几年前，Nell因睡眠瘫痪结实亚瑟医生，后来两人结婚。

31、两年前，Nell的婚礼，所有人都到场，Luke被Shirl赶走，Nell很失望。

（Hugh、Nell与生前的Olivia处在同一时空）32、婚礼八个月后，Nell再次遇到睡眠瘫痪，亚瑟突发疾病死在床边，Nell认为一切的根源都是希尔大宅。

（此时的Nell与死后的Nell处在同一时空）33、九十天前，兄弟姐妹最后一次送Luke去疗养院，Luke在此结识女孩Joey。

34、亚瑟死后四个月，Nell仍未走出阴影，Theo和她大吵一架。

35、与Theo吵完一个月后，Nell大闹Steve的新书发布会，之后Nell的心理医生建议她直面自己的恐惧。

36、大前天，Nell回到了事发后他们居住的旅店，晚上她看见了OD的Luke躺在天花板上。

（此时的Nell与两天后OD致死的Luke处在同一时空）现在37、前天白天，东部时间14点，Steve接到了Nell的电话并挂断，接着Nell又打给Shirl，再次被挂断，Nell只好留言给Shirl说她很担心Luke。

38、前天白天，Shirl和Steve通话，交流了关于Nell的留言，Steve打电话给Luke的疗养院询问，得知Luke状况很好，之后Steve将Luke的情况告诉了Shirl和Nell，并给Nell留言说可以谈谈；Nell在楼道里再次看见bent-neck lady。

39、前天晚上，东部时间凌晨1点09分，Nell打电话给Hugh说bent-neck lady回来了，Hugh让Nell去找Steve，自己起身赶往洛杉矶。

40、之后，Nell进入希尔大宅，东部时间3:03死亡，同时Steve、Shirl、Theo和Luke捂着喉咙惊醒，Shirl同时说出梦话“Nell’s in the red room”，Luke同时看到了Nell的幻象，对他说go。

（此时的Nell与小时候的一家人、成年后的兄弟姐妹、婚礼当天的阿瑟处在同一时空；此时的Luke与死后的Nell处在同一时空）41、昨天早晨，Joey出逃，Luke尾随其后，之后打电话给Nell留言。

42、昨天晚上，Luke带Joey去找Steve请求帮助，被Steve误解盗窃。

43、Steve回到家里，看到了Nell的幻象后接到Hugh电话，得知Nell死讯，随后Shirl和Theo也知道了。

（此时的Steve与死后的Nell处在同一时空）44、今天早晨，Luke在街头再次看到死后的威廉。

（此时的Luke与死后的威廉·希尔处在同一时空）45、今天白天，Nell的遗体送到了Shirl家，Theo因无法承受伤痛而离开，Shirl为Nell修复遗体，期间看到了死后的Olivia；Theo回来，触碰Nell，感知到了无尽的黑暗和空虚。

（此时的Shirl与死后的Olivia处在同一空间）46、今天晚上，Luke打电话回康复中心，Steve找到了他，告知他Nell死讯，而Luk因the twin thing感觉到Nell并非死于自杀。

47、另一个时空，今天晚上，Luke给康复中心打电话，在等人来接他时Joey出现，为其注射毒品。

（平行时空）48、第二天晚上，一家人聚在Shirl家，为Nell遗体告别做准备，突发停电，Hugh穿越在当年和现在两个时空的暴风雨夜。

（此时Hugh的时空与暴风雨夜Hugh的时空交错）49、第三天白天，Nell葬礼，Luke第一次看见bent-neck lady，同时看见死后的Olivia要将他拉入坟墓。

（此时的Luke与死后的Olivia、Nell处在同一时空）50、第三天晚上，Hugh和Theo在黑暗中看到了死后的Olivia；Luke偷走Shirl的信用卡和Theo的车，前往希尔大宅，路上买了五桶汽油。

（此时的Hugh、Theo与死后的Olivia处在同一时空）51、Hugh和Steve开车外出寻找Luke，路上Hugh告诉了Steve当年的真相，Shirl和Theo在家等消息，遇到了与当年一样的全屋敲击声。

52、Luke抵达希尔大宅，但无法点燃汽油，被波比关进红房间。

（此时的Luke与生前的Olivia、死后的波比·希尔处在同一时空）53、Hugh和Steve抵达希尔大宅，Steve被波比关进红房间。

（Steve、Hugh与死后的威廉·希尔、死后的Abigail、生前的波比·希尔处在同一时空）54、Shirl和Theo也出发前往希尔大宅，路上死后 的Nell出现在车上，两人和解后也被波比关进希尔大宅。

（此时的Shirl、Theo与死后的Nell处在同一时空；Shirl与Olivia葬礼上的殡仪倌、出轨男子处在同一时空）55、Steve、Shirl和Theo在红房间里醒来后看到OD的Luke，生前的Nell出现，告诉他们希尔大宅和时空的运作规律。

（Steve、Shirl和Theo与生前的Nell处在同一时空）56、死后的Hugh在外面打开了红房间的门，Shirl和Theo将Luke送去医院，Steve留下与Hugh做告别，Hugh回到红房间里Olivia和Nell的身边。

（Steve、Shir、Theo和Luke与死后的Hugh处在同一时空）57、Steve最后离开希尔大宅，身后出现了全部死在这座宅子里的人。

（Steve与死在希尔大宅里的所有人处在同一时空）以上是我对主线故事全部事件的梳理，把非线性叙事的情节以线性的形式拉了一遍，根据我自己的理解划分为57个主要事件。

我需要对一个问题做一下解释，这也是我在拉片过程中遇到的一个难点：一开始啊，我对于红房间的理解是，当有人在里面的时候，别人是进不去的，就像Theo在红房间里跳舞，房间外的Shirl和Nell无论如何也打不开门。

可后来我发现，如果我们认定一门之隔的Theo和Shirl是在同一时空的话，那么Shirl和Theo的时间线是冲突的。

在Shirl的时间线里，在Shirl为大家照相的场景之中，Hugh和达利先生交流说“你找到的万能钥匙并不管用，楼上的那扇红色的门你还能想想别的办法吗？

”这说明，Shirl从达利先生处得到万能钥匙，与Nell一起尝试打开红房间的门这一场景，是发生在Shirl为大家照相的场景之前的。

同时，在这一场景中，Luke第一次看见了森林边的小女孩Abigail。

所以，暂做总结：“Shirl尝试打开红房间”早于“Luke第一次看见Abigail”。

而在Theo的时间线里，Theo在舞蹈室，也就是红房间里跳完舞，出门喝水时看到Luke在玩升降机，当天晚上意外地将Luke下放到地下室，第二天Theo去找Luke道歉时，Luke正在画Abigail的画，他说“他们先是说Abigail不是真的，现在他们又说地下室不是真的……”由此我们可见，此时的Luke已经见到过Abigail。

暂作总结：“Luke第一次看见Abigail”早于“Theo在红房间里跳舞”。

如果我们将“Shirl尝试打开红房间”和“Theo在红房间里跳舞”划为同时发生的事件，那么就与“Luke第一次看见Abigail”前后矛盾的，所以线性时空观在剧中不成立，我想这也是剧作者采用非线性叙事的一个目的：不要让我们过早反应过来非线性时空观。

然而，我们总是需要自我反思，比如，如果我们把上述的几个事件按一下顺序排列是否可行：I “达利先生给Shirl一把万能钥匙”II “Shirl和Nell尝试打开红房间”/ III “Theo在红房间里跳舞”IV “Theo跳完舞看见Luke在玩升降机”V “Shirl给大家拍照片”/“Hugh向达利先生反应万能钥匙打不开红房间的门”/“Luke第一次看见Abigail”VI “晚上Theo意外将Luke下放到地下室”VII “第二天，Theo向Luke道歉，看到Luke在画Abigail的画”如果按照这个顺序排序，那么就既就解决了“Luke第一次看见Abigail”早于“Theo在红房间里跳舞”的这个矛盾点。

可是，这样的顺序要求事件I、II、III、IV、V和VI都发生在同一天，至少I到V都发生在同一天的白天。

然而，事件I、II里Hugh、Shirl、Nell所穿的衣服与事件V里的不同，事件III、IV里Theo所穿的衣服与事件II里的不同，事件IV里Luke所穿的衣服和事件V里的不同，如果一个人同一天的衣服不一样，可以说是他/她换掉了，可所有人在同一天里的衣服都不同，嗯，应该概率很低了。

所以，我认为关于红房间门内外的Shirl和Theo处在不同时空，也就是说“Shirl尝试打开红房间”和“Theo在红房间里跳舞”不是同时发生的。

那么就需要分析谁前谁后了，因为这涉及到Shirl的POV剧情和Theo的POV剧情里事件发生的顺序，事件排序对于我们讨论时鬼入侵的空观很重要。

那我的判断依据反倒显得很简单粗暴了：Theo的手套。

因为在Theo的POV剧情中我们可以看得出，自从Olivia送给Theo一副手套后，Theo便一直戴着，连吃饭睡觉时也戴着，长大成人后也一直戴着，直到她解除心魔后全剧最后一幕才摘下。

而在Shirl的POV剧情的那一集里，Theo自始至终都没有戴手套，所以我由此推断，Shirl的POV剧情里的事件，发生在Theo的POV剧情里之前。

时空观Okay言归正传，下面我想谈一谈剧作者为这个故事构建起来的时空观——非线性时空观。

如上所述，我们尽可能清晰地捋顺了鬼入侵全剧的57个事件，按照线性的顺序罗列了出来。

其中，有些事件后面括号里的内容，是我对事件中人物经历的非常规时空状态做出的判断，包括四类：① 不同时空的人处在同一时空：不同时空的人之间可以明确看见和互动，不同时空的人与环境可以互动；② 不同时空相互交错：不同时空的人之间也许可以感知，但无法看见；③ 人物的时空脱离于主时空：人物所在的时空从主时空消失；④ 平行时空：两种时空独立存在。

剧中人物出现幻觉、看到“鬼”，或者剧中人物没看到而我们观众看到“鬼”，都是由这些非常规的时空状态造成的。

其中第①种时空状态和第②种时空状态很像，不同之处如下图所示：

第①种时空状态

第②种时空状态那么第③种和第④种时空状态就很好理解了：

第③种失控状态

第④种时空状态先说时间。

我的切入点在众所周知的最后一集，也就是故事线里“现在”的第三天晚上，Nell在红房间里对四个兄弟姐妹说：“我很久以来一直以为，时间就像一条线，我们的时刻像多米诺骨牌一样排好，沿着从开始到结束之间的长线，一个接一个地倒下。

但我错了，完全不是那样。

我们的时刻（moments）像雨点一样落下，或者像雪，像五彩纸屑。

”这段话的内涵并不难理解，时间非线性嘛，由时刻组成的时间，并非像我们通常用来形容的时间长河，而是时间之海，我们在时间的大海里徜徉，时刻就是汇聚成大海的水滴，我们沉浸在无数时刻之中，一挥手不知道拍到了哪些时刻，再一蹬腿又不知道碰触到了哪些时刻，时间海洋里的全部时刻等概率低、随机地被我们撞上，就像Nell死后成为bent-neck lady，下坠过程中坠入到了她自己从小到大很多的时刻，也坠入进Luke人生中的某些时刻、Olivia的某些时刻、Steve的某些时刻、Theo的某些时刻，这很好理解。

我举个最鲜明的例子，第九集Olivia的POV剧情：Olivia从书房走下楼梯，路过六十年代之前的修钟人，然后来到厨房看见Luke和Shirl争吵，接着吃了片药后又返回书房，推开门发现自己站在成年Shirl家的停尸间里，看见了成年Nell的尸体，还有因为OD倒地而亡的成年Luke，最后她跌倒在地板，回到了书房里。

Olivia这一系列动作经历了四段时间，过去（六十年代前的修钟人）、现在（Shirl和Luke争吵）、已发生的未来（Nell死亡）、未发生的未来（Luke死亡）， 也就是平行时空的未来， 这四种时间一齐散落在Olivia的身上，或者说OLivia这一系列的行为让她在时间的海洋中遇到了四种时间状态，过去、现在和将来，以及平行时空的将来。

再说空间。

我的切入点是相较于其他九集独具特色的第六集，这一集主要由五组长镜头组成：第一组，从现在的Shirl为Nell整理遗容开始，到Hugh从Shirl家走进当年的暴风雨夜，吊灯坠地结束；第二组，从当年的Hugh闻声下楼开始，到大家开始寻找消失的Nell，Steve安慰受惊的Luke结束；第三组，从现在一家人坐在Nell的遗体前聊天开始，到突然停电后Hugh跟在bent-neck lady后面推一扇门开门结束；第四组，从当年的Hugh推开一扇门寻找消失的Nell开始，到Nell再次凭空出现结束；第五组，从现在的Luke和Hugh点燃蜡烛开始，到突然来电，一家人扶起Nell滑落的棺材结束。

我们都知道长镜头在影视语言方面的作用：突出事态进行的连续性、时空的连续性。

这五组娴熟鬼魅的长镜头将“当年”和“现在”两个时空编织在一起，尤其是第一组长镜头，在第一遍看到这时我心里为之一振，我说Shirl家的走廊莫不是一个虫洞吧，在走廊里Hugh突破了物理限制，直接从成年Shirl家走入了希尔大宅，本该相隔万里的两个房子连接在了一起。

Hugh线性的、连贯的动作就像一把利刃，用刀锋将我们正常的空间切割成非线性的，然后用刀尖将非线性的空间串在一起。

同样我再举一个例子。

在最后一集中，Steve、Shirl、Theo和Luke，分别以不同的方式被波比·希尔关进红房间：Steve晕倒前在红房间的门外，醒来前在自己家里和Leigh面对面，然后在红房间醒来；Shirl开始是在希尔大宅的一楼，醒来前在曾经的酒吧和自己家的殡仪馆，然后在红房间醒来；Theo晕倒前在三楼旋梯口，醒来前和Trish待在在自己家的床上，然后在红房间醒来；Luke被波比掳走前在希尔大宅一楼门厅，醒来前和Joey一起在酒店里，然后在红房间醒来。

可见，兄弟姐妹每个人从红房间里醒来之前，都曾在很短的时间内到过至少两处地点，甚至是从东海岸到西海岸再回东海岸，几乎横穿整个美国国土……嗯，谁在背我飞行？

所以，要么有虫洞，要么就把我们通常理解的空间打散打碎，一块一块地散落到剧中人物面前。

然而，这种在不同空间中的转换为什么不能是剧中人物昏迷之中的幻觉呢？

这难道不更简单明了，更容易解释吗？

是的，似乎用幻觉来解释异象是更为合情，更为符合常理的，但是呢，有一点我始终没法想得通：Luke手臂上的针管。

Luke先是在希尔大宅的大厅被波比蒙住双眼，接着与Joey一起待在旅馆里，低头看见胳膊上插着针管，最后在红房间里醒来，胳膊上仍然插着针管。

这里请回忆一下Luke在主时空的“现在”这三天里的经历，逃出康复中心、在街头游走、坐飞机来到东海岸、参加Nell的葬礼，驱车来到希尔大宅，这期间他是没有机会接触毒品的，他手臂上的针管无法解释。

你可以说Luke游走在街头上时没坚持住，沾染了毒品，可之后他便被Steve接走坐上飞机了，针管是怎样过的安检呢。

同时我们也不能理解为针管本身就是Luke的幻觉，因为Steve在红房间里醒来后，第一件事就是将Luke手臂上的针拔下来，针管是现实存在的，是Luke从另外一个平行时空里带入主时空的。

我再举个例子来证明“幻觉”一说的不可行，Olivia看到童年的Nell和Luke死亡可以理解，但她看到成年的Nell和Luke甚至看到了成年Shirl家里的停尸间如何理解呢，Olivia怎么可能以对于她来说还未发生的事为基础而产生幻觉呢？

综上所述，我相信剧作者为鬼入侵这个故事建立了一套完整的非线性时空观，但我并不倾向将其推广至整部剧全部事件，而只会发生于在希尔大宅内生活过的人身上，且在希尔大宅里生活得越久，受非线性时空影响就越严重。

或者我们可以说，希尔大宅内部的时空运行规则是非线性的，而三楼的红房间是产生非线性时空的源头。

这就可以充分必要地解释达利夫妇对Hugh和Olivia建议尽快搬出宅子，也可以充分必要地解释为什么像Leigh、Kevin、Trish、Joey、Arthur的人见不到鬼，也没有见到过幻象：仅适用于希尔大宅。

关于“鬼”说完关于剧作者时空观的解读后，我想最后再谈一谈鬼入侵这个故事里的“鬼”是怎么回事。

第一个问题，有鬼吗？

很显然有，关于这些鬼，我主要参考的是这篇文章https://movie.douban.com/review/9713761/。

第二个问题，鬼是什么？

我们看剧中出现的鬼们，其实是分两种形态的，一种是生前的正常的形态，另一种是死后的可怖的形态，最为明显的是威廉·希尔，出现过他还是小孩时样子的鬼，也出现过他变成长腿男人样子的鬼。

那同样是鬼怎么会有两种形态呢？

我认为剧作者可能是想刻意避开甚至抹除“死亡”这个行为对于“鬼”成因的决定性影响，简单说，鬼入侵里出现的鬼都不是我们通常理解的“鬼”，所谓的[迷信的人认为人死后有“灵魂”，称之为“鬼”]。

我们运用上面提到过的四种非常规时空状态来判断，剧中人物看见生前的正常形态的“鬼”，是与死亡之前的“鬼”处在同一时空，看到死后的可怖形态的“鬼”，是与死后的“鬼”处在同一时空，就像最后一夜Hugh和达利夫妇面对Abigail的尸体时，另一个Abigail又出现在他们身后。

时间并非是从开始到结束的一条线，死亡也并非是某种终点，死亡只是非线性时间海洋中的一个普通事件而已，时间的雪花既能散落在生前，当然也能散落在死后，某个人生前的时间雪花可以落在你面前，同样某个人死后的时间雪花也可以落在你面前。

很浪漫，我很喜欢剧作者这种对鬼的诠释。

以上便是我解读的全部内容：拉了一遍主线故事的57个事件，分析了剧作者赋予这个故事的非线性时空观，最后顺带谈了谈剧的中鬼是怎么回事。

就这样。

"恐惧是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，但它看起来是爱，爱是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，我们想起屈服，或与其斗争，无法折中。

没有爱，我们无法在绝对现实的条件下，长期保持理智。

希尔山庄，并不理智，依山而建内藏黑暗，它已屹立百年，或许还有下一个百年，山庄内，高强直立，墙砖严丝合缝，花草繁密，房门紧闭。

希尔山庄一石一木中充满寂静，其中行走，与君同行。

"全剧以温情的木吉他伴歌谣为主题曲终章，与片头沉重忧伤的音乐以及崩裂的画面相对比，这是一个漫漫地修复的过程。

主人公们从最初的恐惧、怀疑、冷漠、逃避，到最后回归爱、亲情、信任，像打开红屋的门，敞开了久久以来封闭的心扉。

这是一部很好的"鬼"片，悬疑和恐怖氛围营造的恰到好处。

好几处情节，能和主人公一起惊恐，也有好几处和主人公一起落泪，无论是伤心还是感动。

真正的鬼，其实就存在于自己的内心里，敞亮自己，鬼自散去。

《鬼入侵》第一季10集中前9集一共出现过28次鬼影，这里的鬼影指的是在背景中隐约出现的，而不是那种直接出现在镜头当中的（不同集的相同镜头算一次）。

如果你想自己找的话，美叔先跟大家说一下每一集的鬼影数量，可以找完之后再来这篇文章对比一下：第1集7个鬼影；第2集1个鬼影；第3集9个鬼影；第4集3个鬼影；第5集3个鬼影；第6集没有鬼影；第7集2个鬼影；第8集没有鬼影；第9集4个鬼影。

文章中会标注出现时间，不过因为版本不同可能时间会有差异，美叔用的是Netflix原生版。

《鬼入侵》直接观看地址：https://pan.baidu.com/s/1-qUOntuP7bBUaVe6B14f7A

亮度调整前后对比如果你想自己找的话，可以将播放器设置一下亮度与对比度，否则的话有很多鬼影是看不清楚的。

另外在这里再推荐一下Netflix的原生版，音效感觉比那些压制过的要好不少，画质也更细腻。

之前美叔第一遍看的是压制版的，多数时间感觉并不是特别恐怖，不过二刷原生版的时候那个音效确实符合恐怖片让人毛骨悚然的感觉。

好了，不废话了，现在开始跟大家分享这些出现在暗处的鬼影，捉鬼行动现在开始！

《鬼入侵》第一季第1集的7个鬼影：

第零分五十二秒的的鬼影第零分五十二秒的时候，镜头扫过希尔大宅楼梯时有一个鬼脸在楼梯扶手处探头探脑。

这只鬼不太容易捉住，除了几乎与幽暗的背景融为一体之外，它的“占地面积”也比较小，很容易被忽略。

《鬼入侵》直接观看地址：https://pan.baidu.com/s/1-qUOntuP7bBUaVe6B14f7A

第一分五十三秒时的鬼影第一分五十三秒，奈尔床头右上的玻璃中映射出一张鬼脸。

相对上面那个，这张鬼脸比如容易被发现。

这是大哥史蒂文刚刚走进双胞胎房间前后的情景。

第六分五十秒时出现的鬼影第六分五十秒的时候，奈尔翻过身去，然后歪脖女士从床的远处逐渐靠近。

这个应该是整部《鬼入侵》当中最容易捉住鬼的几次之一。

相信这个镜头应该有不少朋友在正常看剧的时候就发现了，这个镜头也比较符合恐怖片的氛围。

第十四分二十五秒时出现的鬼影第十四分二十五秒前后，在镜头左侧的门框后方，有一个非常模糊的人影。

这个镜头中的鬼不太好捉，原因是这个鬼影实在是太模糊了以至于最开始美叔都没以为这是个鬼影，不过相同镜头在第5集出现过，也曾给出过后方的情景，正常情况下后面是一架人字梯。

第三十二分三十二秒时出现的鬼影第三十二分三十二秒出现的这个鬼影也比较模糊，与上面那个一样，都是美叔第一次捉鬼时的漏网之鱼。

只能模模糊糊看到是个人形，开始的时候美叔以为这个只是屋子里面挂的一件衣服。

第1集三十四分四十五秒左右正是这个三十四分四十五秒左右的镜头确定了上面那个确实是鬼影。

在这个镜头当中可以比较明显的看出这是一个穿西装扎领带的人。

同时这个剧情也是上面三十二分三十二秒左右剧情的延续，地点没有变化，是同一个鬼。

三十四分五十八秒时出现的鬼影第三十四分五十八秒时出现的这个三个鬼影比较显眼，稍微一细心就能够找到。

这是父亲休抱着史蒂文逃出希尔大宅时的情景，可以看到楼梯两次一共站了三只鬼。

另外，楼梯的右侧是出现鬼魂频率非常高的一个位置。

第五十分四十四秒时出现的鬼影第五十分四十四秒时出现的鬼影。

当时史蒂文正与克拉拉女士在讨论《圣经》，这个时候母亲奥莉维亚走进来，可以看到她身后这个鬼脸。

看这个妆容与最开始出现的那个应该是同一“鬼”。

另外，这个时间点并非是晚上，在之前的镜头中可以看到外面的阳光，也就是说在希尔大宅当中，鬼并不是只在晚上才出现。

《鬼入侵》第一季第2集的1个鬼影：

第四分二十六秒出现的鬼影

第五分钟时它坐了下来

第2集只出现了一个鬼影，上图中的三个红框是这个鬼并不老实，在这段镜头当中它挪了三个地方。

首次出现是在第四分二十六秒，后来在第五分钟的时候它坐到了椅子上，五分十五秒的时候又挪到了吊灯下方站立。

如果没有这三次挪动的话，美叔就把他当成普通背景了。

《鬼入侵》第一季第3集的9个鬼影：

第九分五十三秒出现的鬼影第九分五十三秒，西奥手拿苹果进入厨房的时候，可以看到右上角厨房门的玻璃后面有一张鬼脸。

这个鬼应该也是第一次出现在楼梯扶手边上的那个“露脸鬼”，它在这一集不止出现一次。

第十六分二十四秒出现的鬼影第十六分二十四秒，西奥与卢克离开厨房的时候，可以看到远处有一个鬼影，这个鬼应该是属于比较好捉的，虽然没有将全身都暴露出来，不过身形还是比较明显的。

第十八分二十六秒时出现的鬼影第十八分二十六秒前后，西奥因为卢克坐的升降机出现意外而惊慌失措的时候，在镜头右侧出现了一个模糊的鬼影。

这个鬼不太好捉，美叔连续两次都没逮住，第三次才发现了它。

第二十八分二十九秒出现的鬼影第二十八分二十九秒时出现的这个鬼影也很容易被人忽略，其实这个鬼影出现的位置非常的显眼，但是因为太靠前了而且出现的是局部，反倒是进入了视觉的盲区。

如果没有镜头中那只非常明显的手，美叔就让它逃走了。

第二十九分十六秒出现的鬼影第二十九分十六秒时出现的这个就是上面出现在厨房门玻璃后面的那个鬼，也就是刚刚美叔说的“露脸鬼”。

这个家伙好像从来都没有露出过脸以外的其他位置。

第三十八分十七秒出现的鬼影第三十八分十七秒时出现的这个鬼影应该与第2集时出现的那个鬼是同一只，不过这次它比较老实，就出现了一个镜头，它就一直安安静静的站在那里，没有到处乱逛悠。

第三十九分四十秒出现的鬼影第三十九分四十秒左右，西奥在看完父亲与达德利在厨房讨论那个密室之后正在往回走时，可以看到厨房门外的走廊上有一个光头鬼。

厨房这个地方好像总是有很多鬼出没，在后面的剧集当中，这个厨房中还出现过好几次鬼影。

第三十九分四十六秒出现的鬼影第三十九分死十六秒亲后，奥莉维亚准备送给西奥那副手套的时候，可以看到远处有一个模模糊糊的身影。

不过虽然这个鬼影离得比较远，但是因为和周围的背景之间有比较明显的色差，所以还是比较容易被发现的，唯一需要的就是细心。

第五十分五十二秒出现的鬼影第五十分五十二秒，“最后一夜”那段剧情。

西奥迷迷糊糊从楼梯上下来，然后就看到正牵着奈尔和卢克往大门口跑的父亲，仔细看的话可以发现三人的背后有一个人影。

最开始的时候美叔以为这是走廊当中的大理石雕像，不过后来增强亮度和对比度之后发现这是一个鬼影。

《鬼入侵》第一季第4集的3个鬼影：

第八分三十七秒出现的鬼影第八分三十七秒，奥莉维亚畅想这间宅子将要怎样装修的时候，门外的走廊当中显出一只鬼影。

在这段镜头之前，休将那顶帽子给卢克戴上的时候，镜头右侧有一个疑似的鬼影，不过也有可能是挂在墙壁上的画像，所以美叔没把那个算到里面。

第十三分十九秒出现的鬼影第十三分十九秒，奈尔与卢克研究那个“消失”的扣子时，厨房后面出现了一个伸着手的鬼影，不过因为玻璃反光的原因，需要比较仔细看才能看清楚。

这个“伸手鬼”在后面还出现在一个非常让人意外的地方……十四分三十一秒出现的鬼影第十四分三十一秒，卢克从楼梯上往下跑的时候，可以看到楼梯扶手右侧的那个大门当中站了两个鬼影。

《鬼入侵》第一季第5集的3个鬼影：

第二十二分零四秒出现的鬼影第二十二分零四秒，伸手鬼再次现身，这次出现的位置上在镜头的左下角，一架钢琴的下面。

当时的剧情是奥莉维亚因为墙上的字在训斥奈尔，这个时候西奥现身支持奈尔。

另外在剧集刚开始不久三分四十一秒的时候也曾经出现过一次鬼影，不过因为与《鬼入侵》第1集第十四分二十五秒左右的内容一样，这里就不放图片了。

第二十三分零一秒出现的鬼影第二十三分零一秒出现的这个鬼影非常难以察觉，因为实在太难以确定，虽然大体有一个人形，不过比较明显的特征却是一点儿都没有。

美叔在经过几次观察之后发现在某个时间点上这个影子有过一次幅度非常小的晃动，所以才确认这是一个鬼影。

《鬼入侵》第一季第7集的2个鬼影：

三十八分十九秒出现的鬼影第7集三十八分十九秒出现的这个鬼影也是整部《鬼入侵》当中最难捉的鬼之一。

它出现时的剧情是休正在怒气冲冲的想要破开那扇红色的门，这个时候后面有一个鬼影幽幽地在“暗中观察”。

不过因为露出的身体部分不多而且跟背景之间对比不明显，所以很容易被忽略。

四十九分四十四秒出现的鬼影第四十九分四十四秒出现的这个鬼影虽然非常清晰，不过却很容易被人忽略，原因就是这个鬼影与背景之间几乎没有色差，如果不仔细看的话很难发现。

不过一旦被发现了，就很容易就能够找到。

这一段是休把墙砸开之后拿手电筒准备观察墙内情况的剧情。

《鬼入侵》第一季第9集的4个鬼影：

第一分十六秒出现的鬼影第9集刚开始不久，就在第一分十六秒前后就出现了鬼影。

剧集开始奥莉维亚在沙发上搂着双胞胎睡觉，休将卢克抱起来之后奥莉维亚毫无察觉，然后镜头转过来之后就能够看到在远处门边上有一个鬼影清晰可见。

八分十二秒出现的鬼影第八分十二秒，谢丽与卢克两人在厨房争吵，卢克想要把谢丽的衣服给阿比盖尔穿，这个时候奥莉维亚走入厨房，镜头转动的时候可以看到镜头右上角玻璃后面有一个鬼影。

第9集不同于之前的剧集，在这一集当中的鬼影都比较清晰。

三十五分五十四秒第三十五分五十四秒前后，奥莉维亚因为精神原因要去她妹妹家休息一下远离希尔大宅，一家人来到一楼大厅当中送她，这个时候可以看到楼梯右下方站着一个鬼影，也是非常清晰的出现。

三十九分三十四秒出现的鬼影第三十九分三十四秒出现的是第9集最后一个鬼影，谢丽下楼去厨房找东西吃的时候，可以看到楼梯右侧那个门内站着一个影子。

这是第9集当中最不清晰的一个影子，不过依然非常容易被发现。

《鬼入侵》第一季第10集：

《鬼入侵》第一季第10集因为第10集当中这种鬼魂出现形式太多，所以实在不好计数。

当然，美叔可以肯定的是在第10集当中依然有隐藏出现的鬼魂，美叔现在已经找出了两处，如果大家想要看的话，下次美叔写剧情分析和彩蛋的时候可以给大家单独把第10集的鬼影单独列出来。

标记了好久才看，没想到这么好看，以前很难接受欧美片里的鬼，总觉得格格不入，这部剧却没有那种感觉，不血腥却诡异悬疑十足，每个人都有自己的故事，不同时空之间的重合，恰到好处的恐怖节奏也特别舒服，不会过分一惊一乍又不让人觉得铺垫太多感觉无聊。

而且特别喜欢陈年古堡，如果没有鬼真的是梦想住宅，特写的狮子头把手都特别有质感有巧思，完全在我的审美上，超爱的，才看到第三集就欲罢不能了！

五星预定。

卢克太惨了吧家里最小的孩子却不被关注，大哥和二姐为啥对他那么冷漠，特别是大哥真的很讨厌大哥，一点都不关心弟弟妹妹这在中国是不被接受的。

气死了，还有这个爸爸也很烦人，妈妈说自己家族有感知灵异的能力为什么感觉不到房子有问题也不相信自己的孩子们呢？

狠心的父母就跟小女儿睡一晚怎么了？

这死黑人男的怎么这么容易死。

可怜的内尔被神经病妈妈害死了还要操心家人。

还有最可怜的阿比盖儿招谁惹谁了这是！

不过最后还是很好看的一部剧，喜欢两个时空交错的设定，看懂了就不恐怖了还很温情。