花开伊吕波

拙作有图，豆瓣断句也不好太细，重排版请点：http://blog.sina.com.cn/s/blog_8ec413650101ayb0.html在豆瓣上发《半季的〈花开伊吕波〉纪念》，差不多是去年的这个时候。

“牛头人没有死掉，百合花还有希望！

”——满怀热情和期待地说过这样的话。

后来像看万华镜一样迎来了这部作品的完结，沉浸在那种在任何意义上都是“完结”的情绪中，漂亮的镜头和光学在脑中打转，然后大约是睡了一觉，醒来后日常的齿轮滚滚向前，孝哥迷上了EGOIST的主唱获得了拥有王之力的右手，表世界少女的纠缠在里世界化为流血的死磕，转眼已经一年，想说的话都还没有说，有一段情绪被埋在了那个春天（我不是故意的……）。

这几天又把这部作品看了一遍，“在青涩季节里绽放的春色花蕾抒情诗”，依然是有质地的时间流，没有哪一段只为叙事存在，每一秒都满载着人物的心情和成长。

创造一个世界，让人沉浸其中，在一遍又一遍的LOOP中流连忘返——不过我并不想马上就再看上一遍，因为还没有准备好迎接的心情，生活的车轮需要向前，况且心里已经积累了满溢的触感，只要稍微运动一下大脑记忆就能被抽取出来——那是丰富的宝藏。

在这样的情况下，被动地LOOP只是贪婪的浪费罢了。

然而这样的触感会因为轻视而渐渐流失，所以作为一个活在今天的人，唯有再多花一点时间去回想，在这纷繁的浮想中清理出这份不平静的本源，然后作文，然后歌唱，才能算是热烈而不糊涂地度过了这段时光。

（千反田大人也说：“我所生活的是现在。

”）那个被遗弃的孝一半季的时候我预言说绪花和孝哥已经没戏了，他两的生活轨迹已然分离，找到名为喜翠荘的归宿的绪花不可能再回到以前，孝哥被封印在了绪花的成长中。

但在后半季绪花做出了一个我不敢想象的勇敢的决定——她“决定”单恋孝一。

她经常在思春的时候想起孝一，看到民子（即使彻先生加入了争夺绪花的NTR战争）也对彻先生那么认真，听到妈妈说可能到现在还单恋着过世生父，心头小鹿乱撞，就开始后悔为什么当初就放弃了呢，为什么没有“想到”可以单恋呢。

（哪里来的不怕死的野姑娘啊！

）单恋毕竟意味着自己的期待可能永远得不到回应，但绪花这样决定了。

无论客观条件上怎么不可能，但依然想珍惜这份难得的心情，这真是关于羁绊的美学！

连她母亲那么风流的人都被发现持有这种让人心跳的纯情，四十万家女人“工作”的借口随风飘走。

半季的时候我忽略了一个绪花放弃孝酱的重要原因，那就是她觉得自己被孝哥甩了的怨念。

绪花缺乏交往的敏感（读不来空气），对孝一的心情不敏感，只对自己的心情敏感——体会不到孝一“被遗弃”的感觉，只知道孝一没有像以前一样对她好了（在她电话中说“再会”的时候，孝一没有说“再会”而只是说“挂了”），由此就觉得孝一把她甩了……以至于在再次邂逅的时候想逃跑却被孝一叫住的绪花愣愣地后退搞不懂为什么孝酱还能对她这么温柔。

冈田麿里在采访中说，孝酱的这个角色是想写在有人追逐梦想的时候被遗留下来的人。

在前半季中由于绪花的天然迟钝，两人的通话总是存在很强烈的对比——孝一无力的鼓励、表达不出的失落会紧接着绪花干劲满满的宣言、热烈过分的感谢——总给人一种孝哥无知又可怜的委屈感。

我想起全片刚开始某一话的结尾，夜色中孝哥趴在各种介绍温泉旅馆的书籍上入睡，一旁的手机闪着绪花发来短信的信号。

孝哥一直用心尽力地想理解绪花的生活，在23话他对绪花妈妈说他想了解绪花，那是他不理解又害怕但一定要知道的世界。

然后他看到了绪花工作的录像，理解了她的那种归属感，才会有24话的那番自述。

差不多听到这番话的时候绪花再迟钝也觉悟了。

那时孝哥推着旋转钢架球，诉说着绪花走后的失落，钢架球缓缓转动起来越来越快，眼看着孝哥又要表白了，却见绪花在另一边反方向用力制住了钢架球。

孝哥松手，绪花推着钢架球飞快地跑起来，然后猛力从手上甩脱，这一次不能再让孝酱一个人雪愿了（ぼんぼる！

），这一次自己一定要好好回应他的感情！

（不然是很失礼的！

）旋转钢架球这个设置真是十分巧妙，不是要附会什么象征意义——想问题的时候会走来走去，表达自我的时候会向前用力，决心伴随着阻拦、反抗，无以传达思念的压抑最终会爆发出力量，生物行为只是很自然的事情，在这个钢架球上这些情绪都爽快地传达了出来。

更刺激的是绪花转了半圈后撑着双手捂住了孝哥的嘴，硬生生地把这个大男人推到了公园边界的铁网上靠着，面带泣容的柔弱少女坚决主动地硬攻，其逼人的气势真是让人体内充满了治愈的流畅感！

反正最终孝哥难得奔放地在车站欢呼，绪花后来也表白成功了，可喜可贺我觉得这个结果比我半季时候的预言美丽多了。

纵使在追寻自我的道路上与身边的人渐行渐远只是一种常态，冈田磨里也以这样的方式指出不变的羁绊。

在最后绪花跟她男朋友一起铺床的时候（这一幕好温馨，绪花像个大姑娘的独立感让人觉得好紧张好害羞），孝一依然没有找到属于自己的居身之地（归宿），但他能理解这不是一开始就有的，要自己去寻找，自己去创造，他对绪花说他也要寻找，这可能就是他们被称为情侣的地方了。

“如果那个地方和绪花的居身之地是同一个地方的话……”绪花的脸通红，但很可惜对话被打断了。

这里孝一根本没有假设“如果不是同一个地方的话那就只好分开了吧”，而是觉得自己“会和绪花心灵相通，一定会是同一个地方吧”，满怀期待。

至于如果不是同一个地方会怎样，或者怎样才算是同一个地方，大家心中都知道该如何回答了吧。

喜翠荘停业——老板娘的考虑半季的时候，因为妈妈夜逃“像电视剧一样”从东京流落到喜翠荘的绪花终于在这里找到了归宿的感觉，做出了自己的告白，但在后半季喜翠荘却迎来了停业的结局。

停业的根本原因并非外部的营业不景气，在名为“最终BOSS是四十万翠”的24话，绪花妈妈的文章让雪洞祭前夕的喜翠荘突然预约爆满，前途似乎一片光明，但在这样的时候四十万翠（老板娘）却依然执意要关闭喜翠荘。

原来需要打败的不是不景气的营业，而是要四十万翠本人，这便是“最终BOSS”的含义。

这一话老板娘与绪花的对话，说明了老板娘的想法。

老板娘也曾年轻过，也经历过像绪花这样单纯的努力工作的时光，那时她夫妻两人白手起家，什么都没有背负。

但现在的大家却背负了名为“喜翠荘”的枷锁，它花了相当长的时间达到现在的规模，因此令人难以放下。

为了延续它而带来的各种顾虑，让大家无论在梦想的纯粹还是奋斗的纯粹上都不如以前了，拥有不了老板娘那时候单纯的快乐。

大家都有各自的人生要追寻，不能老被自己一个人的梦想碍着，她想通过关闭喜翠荘，把那种从零开始的纯粹状态还给大家。

（据此，雪飘字幕君“你们什么都没有背负”应为“我们那时什么都有背负”。

）老板娘知道少爷并不适合经营旅馆，勉强维持的话，会耽误大家一同受罪。

少爷这个角色一开始就是带着对喜翠荘的忧虑出现的（捏绪花脸那次不算……），当然每次都伴随着对崇子小姐的盲从。

老板娘对此本来是的嗤之以鼻的，但半季松前皋月（绪花妈妈）回家之后，大约是亲人和解触动了内心最柔软的部分，想到总有一天会把旅馆交给儿子，也试着开始考量锻炼他。

缘（少爷）投资电影的时候，明明从皋月那里收到了可能是骗局的警告，依然决定放手不管。

从这个时候开始经常能看到老人沉思的表情，偶尔神游地望着窗外。

那种恍若隔世的神情，大约已经开始准备要和眼前的景色告别。

这是怎样一种心情？

笔者想到了《笃姬》最后天璋院的话——“从今往后世界将没有大奥。

”（写到这里，我又想起原来皋月回喜翠荘那次，老板娘还很傲娇，缘还被扇过耳光。

好的故事，远子学姐说从每一个人的角度读都有不同的味道，当真是这样。

）缘（少爷）一直是以一种和姐姐较劲的心态在做事情，在姐姐的光环下带着一股不服输的固执劲儿，最后喜翠荘预定暴增的时候他给姐姐下过战斗宣言，最能体现其固执的就是当最后人手不够母亲和姐姐提出要帮忙的时候，他表现出了强烈的不情愿。

他不识大局，作为喜翠荘的领班却认为自己结婚可以不办婚礼（老板娘语）；他性格软弱依赖人，新婚燕尔崇子小姐只身去东京讨债的时候他不知所措。

但这些都因为真实而显得可爱。

他对喜翠荘的感情也是真挚的。

最终他也意识到自己的不足，同意了老板娘的决定，承认自己还需要学习，来日光复喜翠荘。

喜翠荘停业后他去了福馆进修，而这正是老板娘从他身上去掉喜翠荘的枷锁后他才能做出的选择。

这也是梦想——我们喜欢的喜翠荘缘选择的还是喜翠荘。

老板娘以为大家应该重“新”开始，而喜翠荘是“旧”，应该被破除，菜子却说老板娘的梦想不止是她一个人的。

“老板娘是不会明白的，因为她是一位出色的人，她拥有的不仅仅是自己的梦想。

也有人虽然自己不够出色，但却拼命跟随着拥有梦想的人的脚步，这也算是一种梦想啊。

”菜子是那种在团体中不怎么会表达自己，在一群人中间一个人静静地呆在一边不怎么突出的姑娘。

不会表达什么鲜明的主见，不会带着大家说这事一定要这样做，但是是非常心思细腻的观察者。

平时能井井有条地把工作做好，却懒于承受太大的压力，面对过高的期待会觉得浑身脱力，感到不自在，是那种保持自己就好的日常系女孩。

不善与人交际，害怕绪花的大嗓门，对外面的世界感到恐惧，但在找到自己栖身之所的时候又会很有信心地觉得或许自己还能向更远的地方游去（人鱼公主的18话）。

平时跟着大家做事，似乎缺乏主见，有些随波逐流的感觉——25话绪花带来的许愿签被大家的无视的时候，走在最后的菜子本来准备予以回应，但被巴小姐叫住后又匆匆离去——但并非对什么事都糊里糊涂。

“为什么啊！

”，菜子在突然从浴池里站起来要找老板娘问个究竟；“把我喜欢的喜翠荘还给我！

”，她休息室扯着嗓子喊道；“不就是个小白脸吗，彻先生居然输给了那种人”，民子抱怨着却见菜子捂住了她的嘴：“不是输赢的问题，各种方面。

”——因为是日常系的姑娘，所以是誓死保护其生存环境的物种；因为心思细腻，所以能察觉到气氛中不对的地方。

正是这样的“笨”姑娘分享了老板娘的梦想，并一点一点地将它实现。

到底是智商与才能将“能人”与“庸人”区分开来，还是喜好习性的区别使各自选择了属于自己的惬意？

是被世界记住的程度界定了贡献的多少，抑或出生成长的机缘将各自引向不同的分工，而大多数人天性地喜欢上了这份平静？

有时候想想一个小姑娘的世界，就会觉得很有趣，这已并非“出色”“不出色”的问题，而生活很美好，大家都很努力。

老板娘本来已经不觉得有人能将喜翠荘的初衷延续下去了，丈夫过世的时候她已然孤身一人，皋月的离家出走更强化了这种感觉，他人的不悦更让她怀疑自己。

但她为客人考虑的宗旨下培养出来服务生的受到业界的广泛好评，虽然年轻一代已经无法传承老一代雷厉风行洗完澡浴室整洁得变态的作风，依然井井有条地维持着喜翠荘严苛的日程下有益健康的生活方式。

气派繁华的大型温泉中心让年轻人兴奋得热气上腾，但服务精湛的温泉老店总有与它同作同息的人能理解它的好。

价钱便宜的优质自助早餐是非常直观的消费体验，但悠闲地在房间吃早餐的闲适却是日积月累才能体会到的深度。

不大的空间，融洽的氛围，更细致的考虑，这才是大家喜欢喜翠荘。

过去理所当然的事，现在却显得落后于时代，传承下来的“旧”愿意关注和理解它的人少了，但一定还有理解它的人在，愿意背负它的枷锁守护它，使其零星地藏身于这个世界中，这才是这个世界丰富的层次。

于是最后老板娘有了一个希望成为她孙女，一群追着她跑的人。

只是当大家为了向老板娘证明自己而乱作一团的，跟别的旅馆“一样”接更多客，料理只要保证“质量”就好，服务有巴小姐一个人“完成”，少爷在旋梯挂起画作说喜翠荘将要改变的时候，那还不能叫“继承”。

把从前的事当成惯例来执行，将其他旅馆的状况当成标准来参照，这种急切浮躁情绪只会抹杀喜翠荘独特的层次感。

事情只有在每一个劳作的间隙都能呼吸到自己的心境的时候，才不会迷失方向。

这是平常喜翠荘的感觉，它失而复得。

临别之日，老板娘将做了一辈子锅炉爷爷的电六（豆爷）的笔记本交到绪花手上，愣愣的站在站台目送列车远去，嘴里重复着“等着你哟”，这时她的一生也已经后继有人。

电视剧演完之后绪花奔跑在挂满雪洞灯的街市上，半年前她只是一名幻想生活超展开普通东京少女，不想费劲考虑将来的事，但又预料到那一定是轻松就能取得的平淡，耷拉着头靠在大桥的栏杆上连反抗的劲都不知道该往哪使，只能跟孝酱闹闹小别扭趁着闪烁的绿灯刷——！

地一下冲到马路对面，然后大摇大摆地挥手道别（正因为这样所以显得十分性感），喜欢夜晚街灯一盏一盏点亮的瞬间，然后提着两大袋青葱蒜苗回家给妈妈做饭。

现在她已经在许愿签上写下了要成为四十万翠这样霸气的愿望，不会再那么磨叽地回应孝酱的感情，比起端着树枝当烟抽的颓废派少女更加散发出一种自己是主人的印象，虽然肯定还是那个会做出= =之类恶俗表情的吐槽系少女（平时不怎么严肃被孝酱表白的时候才会一脸娱乐的表情吧！

），但又变得不同。

她是怎样被许许多多的人照亮，她又获得了什么？

有人说《花开》的主题是梦想，但这个词的泛滥，已经使它涵盖了人类的一切欲望。

只要坚持死磕不放弃，就能最后达成愿望，人们喜欢这种一路成功的过程。

但《花开》的主题是工作，作为使自身乐在其中的工作，而不是为了实现什么而必须经历的苦。

人走上各自不同的道路，平非他们小到大产生过的欲望有多么不同，可以设想或许每一种职业都曾一度勾起过自己的意淫的驰骋，但他们最终选择的那一种却只是因为自己爱上了某种日常。

民子看了次丸郎的热血漫画就决定当厨师只是直观的理由，沉浸在做菜的工序中、买菜洗菜计划menu的充实中，在修行中发现的乐趣才真正一天天送走了那些奋斗的时光。

结名同学说的“（想做的事有）设计师、创造者、艺术家（吐槽君：不都是一个意思么！

），果然工作还是应该做喜欢的事”，或者常说的改变世界的雄心、受人瞩目的状态，都只是因为可以营造想象力的惬意才更多被人们乐意提起。

它们只不过是让人看到自己想要成就大事、受到关注、让生活充满色彩这些人皆有之的愿望的一面镜子，真正具体到如何实现依然回到了选择怎样的日常的问题。

适合自己的工作只有亲自尝试之后才能发现，带着否定的排斥的心情一一拒绝只能将可能的选项错过。

即使发现一件事情非己所愿，已经无法安心使不出全力的时候，也要把全力用在寻找可能的选项上面。

《花开》赞颂的或许就是这种奔跑的状态。

人有趋同的趋势，自己和别人不一样时会感到害怕。

跟大家混在一起固然热闹，但每个人终究是不同的。

拨开表面的一致，人不能只靠一座旅馆空间的限制而联系在一起，即使没有了喜翠荘，大家奋斗的心情是一样，纵然朝着各自的方向奔去，也能体会到彼此的存在，这才是高级的联系。

绪花说，来到喜翠荘之后像电视剧一样每天发生了许多事，大家的努力像雪洞灯一样照亮了她，但电视剧其实就是把努力的人聚集在一起，拍出他们各自的心情，才会有这么多事情发生，所以只要努力的话到哪里都会有电视剧发生的。

在喜翠荘的光阴很美丽，但当电视播完的时候，如果箱子里的世界童话还在继续，箱子外的世界却曲终人散照样一无所有，这样的反差感或许会让许多人继续沉溺在梦境中不愿意出来，又让许多人滋生“这是虚伪的！

”“日子还得照样过”的抱怨吧。

但如果箱子里的喜翠荘也曲终人散，箱子内外的人处境都变得一样了，人们或许就能按着自己对角色的设想，在任意一个舞台，把这个故事继续讲下去了——不仅讲述别人的故事，也讲述自己的故事。

对绪花来说在这个舞台还会是喜翠荘，“即便（努力雪愿的人生在哪里都可以）……我有朝一日一定要回到这里”，她已经做出了属于自己的选择。

而对我们来说，即使暂时还没有答案，在自己生活中寻找，在头脑中富集努力的身影的话，一样能继续感受到新番还在播出的美好吧。

因为这样做的话你的心中已经有了一个喜翠荘。

你是否已准备好醒来？

“我想要发光！

”……当绪花在大家面前发自肺腑地说出这句话时，我倏然感到周身一阵清新和风吹过，心底的土壤仿佛有什么宝贵的东西又开始发芽了。

我也顿时明白这部动画想表达的比我预想的多很多，绝不是现下泛滥的废萌题材动漫可比的。

这就是共鸣吧，我，想要发光！

就像前不久改得签名：谁说红颜不若儿郎。

刚刚一口气看了《花咲くいろは》的前三集，感觉相当的好，给我一种神作即将诞生的感觉，不过能不能被冠上这么高的帽子还要看后面的表现，但从开头看它确是有成为神作的素质的。

剧情画面现在都很不错，主题与其说是治愈，但我感觉是励志。

而且人物的性格塑造都才三集也已见饱满，让我惊喜。

虽说主题是治愈励志，但剧情还是发展的很轻松，亦不乏很多笑点。

而且旅馆少女们的百合向也在小说家的小剧中剧里很大胆的展示了出来。。。

捆绑湿身百合三P神马的齐出现这么糟糕的片段居然没有掩盖此片纯洁高尚的主题= =让我小惊讶了一把。

不管如何，比起才看的架向星空之桥，这部完全是在档次之上的，毕竟是人家十周年的大作嘛。

所以星空还处在观望状态很可能弃，而花咲くいろは我已经下定决心追下去了。

如果看客只喜欢萌点吐槽卖肉糟糕物神马的，如果看客只是单纯的对妹子抱有各种不良思想的单纯宅的话，这部恐怕吸引不了他们了。

但我感觉这是一部能让人沉淀下来的动画，过惯了浮躁的生活后，非常值得抽出时间欣赏品味，反思自己的生活。

女主一直倒贴，前面的扇巴掌就算了，后面那个腌臜黄文制造者是个什么牛马，把女主“捆绑”特别那个老头见到之后还脸红，很好笑吗这就是笑点吗，tui，晦气，后面那个“作家”还和他们一起工作，真的牛了，作者yy的产物罢了，我发现日本蛮喜欢写这种东西的，不搞点色情会si一样，不仅喜欢写，哈批读者还喜欢读，确实蛮不错，有输出有输入，蛮好的，别看恶心

《花开伊吕波》（又名花开物语）曲终人散，愿他日，再会花开之时一步一步迈出的步伐，一代一代传承下来的精神。

喜翠庄，一家平凡，却又独一无二的旅店，三代人的青春从一本本记录客人陈年旧簿中，看到的是坚守，一丝不苟的服务，生活习惯对客人无微不至的关怀，以及，对自己，对生活的尊重每一个人的少年时期都会经历阵痛。

可能是与父母的矛盾，与朋友别离的愁绪，亦或是，迷茫着，找不到未来的方向这部番的女主松前绪花，在我看过的所有番中，算是最为印象深刻的。

无时无刻元气满满，充满干劲，不断地给大家带来惊喜。

真的很喜欢这种女孩子呢。

绪花刚来到喜翠庄的时候，对待感情特别稚嫩，行事过于情绪化理想化。

但是，外婆日复一日的严格与一丝不苟，逐渐让她明白了自己在做什么，为什么要这么做。

在这里，其乐融融的氛围中，她成长了。

在这部番的结尾，外婆为了所有人能够追逐自己的理想，关闭了喜翠庄。

外婆抚摸着每一块木板，每一棵树，眼前浮现出往日此地大家忙碌情景。

外婆会心一笑，然后轻轻把门掩上，眼里闪着泪花，喜翠庄已经完成了它的使命，如同一位年逾古稀的老人，静静的，静静的站在那里，凝望着最后几辆远去的车。

人去楼空，但留在这里的，太多太多。

剧终奔跑的场景很多，每一次都是神来之笔。

如果说，什么最能打动我，那大概就是绪花忙前忙后的背影，以及奔跑着，跃动着，追寻着的身姿吧“私は、キラキラしたいです！

（我，想要变得闪闪发光！

）”是的，此时此刻的你，正熠熠生辉。

きみと目が合うたび赤く染まる頬を，每次与你目光相接便赤染双颊沈みかけたオレンジのせいにした是夕阳映照的缘故哟夢のような今を少しも色褪せずに若是能将此梦幻般的时刻毫不失色地ココロにしまっておけたらいいな，永藏心头就好了剧场版最后，绪花奔跑的姿态跃动着，年轻的妈妈脸颊上的汗滴飞扬着；母女二人奔向夕阳的身姿交相辉映；镜头定格在这最绚烂的一刻；花，开了。

当今的动画界，有两家公司的作品标新立异，不缺话题，痞子的GAINAX 跟新房的SHAFT；有两家动画公司的作品线路单一但魅力十足，废萌的京都跟机战的sunrise；有两家公司的作品就如同他们的名字，张狂直白，剑走偏锋，疯屋子Madhouse跟硬骨头Bones；还有两家公司的作品作画漂亮，考究大气，流畅凌厉Production I.G跟精致细腻的P.A.WORKS（这两家的渊源，按过不表）。

这八家公司，只有两家是在新世纪到来后才开始独立作画的旅途，这两家的作品，都没有超过十部，较少的那一个，甚至连一半的标准都没达到，今年的春番里，她的第四作才姗姗来迟，却已为她十年的履历下了略显蹉跎的注脚。

不比那个姹紫嫣红的京阿尼，萌起来翻江倒海，泣起来肝肠寸断，潮流，洗脑，神作已是她的标签，P.A.十年，走的寂寞缱绻，静谧悠长，用三部精致到欲求崩坏而不得的大作，每每于百花齐放的春夏新番阵营，涤荡出一路清新，如今，第四作开卷在即，浅浅的掀开卷宗一角，依然发现书如其名，画如其名，人如其名，花开物语，芬芳四溢。

不得不感慨奋斗十年的P.A.，真正成型的作品少的可怜，就像不得不惊叹，并不是大手公司的P.A.,做出的画片永远美轮美奂，人设的出挑亮丽，背景的繁复充实，被有如电影般的运镜技巧穿针引线，编织成了精工细作的诚意所孕育的慢慢的舒心与感动。

这里会有「True Tears」里工整华丽的年祭背景，也会有「CANAAN」里流畅震撼的短兵激战，听到说在「Angel Beats！

」中，有着连人设模型都已被3DCG化的制作经验，不得不说，在作画技术上，GONZO也许曾走在前面，但如今烂尾社已然作古，真正在画面领域里开花结果的，是传承了P I.G衣钵的P.A.。

无数人在诋毁已被“萌”与“肉”攻占的动画界是多么的不可救药，我无法反驳，某些时候，反而乐在其中。

醍醐灌顶所带来的清爽与豁然，是要由平日里营营苟苟惯了的琐碎与烦闷做铺垫的。

靠日常来填补空洞，以升华来反思平生，这本就是活着的常态。

只是反思或有裨益，却未必看似美好，只因她关注的，是曝晒日光下的喧嚣身后拖出的寂寥的背影。

或许P.A.的作品，或多或少都曾不经意间与萌结缘，但她们无一例外的不曾随缘。

所以我觉得，「True Tears」里该牵挂的，不是真一郎最后选了谁也同时弃了谁，而是那三位女主时时刻刻流露于眼眸，嘴角与指尖的心境变迁。

所以我觉得，「CANAAN」里该铭记的，不是每一场华丽的战斗与每一句刻薄嘲讽，而是阿尔将枪口转向自己前那释然到无欲无求的眼神与玛利亚在最后的镜头里赋予的她所轻抚的名字的含义。

所以我觉得，死后世界里该为之流泪的，是由俚，是日向，是由依，是岩沢，更是奏，是每一个人，还有最后自己也哭成泪人的主角音无。

所以我更觉得，在彻底萌化的4，5，6月里，「花开物语」，是我屈从于生活惯性下的，必须去追逐的那次升华。

三个巴掌，两步趔趄，一番迟来的告白。

我们与她，就这样邂逅于2011年的春月。

有理由相信，这会是一个好故事，因为她是那么清新，实在，满是生活的存在感。

花开十里，P.A.十年。

天羽 纷扬 梦潮涨朱门 弟子 绽群芳忍送 百千 神女去但见 高阁 灯影长归途 应过 出云道神乐 银铃 缀良宵铃音 尽处 见浮岛岛中 烛火 影飘摇再上 雾舟 临天际同心 共祷 干戈息岁月 翔集 歌声起云海 长灯 影迷离怀抱 涌水 明天光神月 驱暗 爱语扬更有 狐仙 同前路星影 如灯 伴月旁

为它的画技和制作推荐，有些画面如照片样细腻，色彩也好。

开始的几集里面有些猥琐的画面，也是为了从开始赚眼球吧，后面就没有了。

其实大可不必。

画技真的很好，用清新的风格会更受欢迎。

十一集对于感情的描写，看哭了我。

但剧情越到后面越不好看了。

知道《花开伊吕波》这部番剧是因为去年2月在国内上映的《朝花夕誓》，冈田麿里作品。

《朝花夕誓》于离别之朝束起约定之花，还记得吧？

讲述的却不是爱情，而是更宏大的人与人之间的羁绊。

冈田麿里擅长讲述复杂的人际关系，而她的TV动画作品更能充分表现出这一点。

《花开伊吕波》，“伊吕波”是日本平安时代一首歌的名字，所以番名可译为“花朵绽放的诗歌”，一般又名《花开物语》。

讲述一个母亲突然不告而别的高中女生，松前绪花来到外婆经营的温泉旅馆喜翠庄，以员工的身份留在喜翠庄的故事。

海报在喜翠庄半工半读的生活中，绪花结识了各色人等，直面了自己的内心，看清了人生目标，身心都得到了成长。

乍一看剧情并没有什么特别。

但是慢慢看下去就会觉出味来，在最后泪崩首先，《花开伊吕波》中的人物非常有个性。

松前绪花，在未进入喜翠庄前，就是一个可爱单纯但浑浑噩噩度日的东京少女。

面对喜欢自己的孝一，绪花采取了回避态度。

“等一下，说什么喜欢......”她在喜翠庄认识了内向害羞的菜菜，和高傲冷漠的民子。

随时随地都在脸红的菜菜

对绪花说了无数次“去死”的民子最奇葩的是绪花的外婆，翠，绪花到喜翠庄的第一天，翠在楼上居高临下地看着她，神情看上去非常冷漠。

然后扔给她一个水桶，一条毛巾，要她干活。

以为会收到糖果的绪花......她不允许绪花叫她外婆，而是要和其他人一样，叫“老板娘”。

她对绪花非常的不客气，一做错事情，哪怕是出于好意的无心之失，都会受到严厉的惩罚。

连甩三掌

“只不过是自以为有在工作罢了，只会给人找麻烦”是的你没看错，连甩三下巴掌，奚落她割草只不过是“自以为在工作，实际只会给人添麻烦”的，是亲外婆！

而绪花想要住在外婆的喜翠庄，就必须工作，早上天蒙蒙亮起来，晚上伺候完客人吃完晚饭才能去休息。

何况，白天还要上学。

（请忽略此处的合理性）想要融入喜翠庄这个新群体，就必须接受各式各样的人，包括客人。

有些客人还有特殊的癖好，比如喜欢绑人，然后根据眼前的真人进行想象创作......

看过的你们想必都懂，这是全番第一次发福利。

在这样堪称严酷的生存环境下，一个十六岁高中女孩如何处理超出年龄的人际关系，走过怎样复杂的心路历程，就是冈妈大展身手的地方了。

冈妈的细腻，需配上动画的细节，才能最终呈现出来。

而负责《花开伊吕波》的P.A.WORKS，是能够和京阿尼（京都动画）媲美的能够做独立动画的公司。

P.A.WORKS新总部大楼我印象最深的，是绪花去东京找孝一，结果撞见孝一和别的女孩关系熟络。

独处时，绪花患得患失，一言一行都怕惹孝一生气。

偷偷瞄孝一的小动作。

从绪花视角观察孝一的面部表情。

被孝一注意到以后俩人的尴尬......

以及，绪花内心大段的独白：小孝，你和刚才的女孩子交情好到什么程度？

小孝，你还对我......当她终于问出口，得知孝一并未回答对方的表白时，情急之下开始训他：“不好好回答人家很没礼貌！

”随即意识到自己曾经对孝一的所作所为，突然睁大了眼睛，闭了嘴。

这样不礼貌的人，不就是自己吗？

绪花的神情很快黯然下来。

结账时，望着孝一的背影，绪花再一次陷入突如其来的回忆中。

动画用半边脸特写了绪花的眼睛。

P.A.WORKS的人物和京阿尼的差不多，都是大大的圆眼，主要出于传达情感和少女动画纯真人设的考量。

上图绪花的眼里有凄怆，她想起了曾经也是这样的下雨天，也是这样的背影。

那一天，她逃避了孝一的示爱。

如今也许真的要失去了......背景玻璃窗上的雨滴适时地滑落。

绪花在夜雨中奔跑，手里的袋子破了，东西落了一地，一片狼藉。

终于崩溃......

颤抖的大眼睛，眼底隐含的泪花，往后退的动作，清晰的踩在水洼里的脚步声，倾盆而下的大雨，如同哭泣的雨声，尖利刺耳的汽车喇叭声。

情绪累积至此，终于达到了顶点，彻底爆发。

弹幕里都是“泪目”和赞叹内心描写的细腻。

来自B站弹幕我享受这部番剧人物情绪过渡上的细腻自然和层次感，还有各种精细的细节。

例如上述的雨滴。

光影更是夺目。

清晨，映在朝霞中的喜翠庄，你甚至能够惊喜地发现山林中薄雾氤氲。

山庄从里到外无数细节，木料和玻璃的质感透屏而来。

连容易被忽略的背景也做得一丝不苟，你甚至能数清盘子的数量。

而整部番剧迎来最后的泪崩，正是无数细节加持的人物情感累积的结果。

绪花从最初来喜翠庄时一个什么都不懂的毛毛躁躁的小丫头，到最后转变成捍卫喜翠庄，找回孝一的少女。

民子对厨师徹先生的苦恋，这份心意最终被徹先生知晓。

民子与徹菜菜在顾客的肯定和老板娘的开解中，与内向的自己和解。

严厉的老板娘最终决定关闭喜翠庄，因为不想让自己守护喜翠庄的梦想成为困住他人的牢笼。

这些改变哪个不是经过一番翻江倒海，苦苦地支撑与忍耐，为着心头一点光亮不懈地寻找？

哪个不是经历过大喜大悲，最终回味恍如隔世，竟不觉被岁月积下了醇香。

成长蜕变的路途上，有过锐利的疼痛，巨大的失落，不知所措的迷惘，绵绵无期的等待，和得不到的不甘。

而那些陪你一起成长的人啊，你们最终都会彼此生出细细密密的情感，与其说是友情、爱情，不如说是人与人之间的羁绊吧我一直觉得，“羁绊”这个词比友情、爱情更深刻，更宏大，也更复杂，接近于“生命中的联结”。

在喜翠庄共同度过那段岁月的大家，早已成为彼此生命中重要的人，见证了对方的脱胎换骨，见证了对方的梦想，余生的追梦路上，谁都不会是孤单一人。

而物亦有情，承载着大家的梦想和心归处的喜翠庄，何尝不是因人的存在和生命的跃动而熠熠生辉呢？

三代人：外婆，妈妈，绪花以旅馆、饭店为题材的动画、影视作品不少，比如《千与千寻》《料理仙姬》等。

但大多通过身为员工的主角与各色各样客人之间产生的交集，展现世间百态，和主角的成长。

像《花开伊吕波》专注于讲旅馆内部员工之间复杂的人际关系和情感心路历程的，不多。

顾客被最大程度上弱化了，唯一一位被正经讲述的客人，后来也转变成了内部员工。

没有人气的小说家，长期住在喜翠庄里但没有钱付住宿费，后以在喜翠庄工作为补偿。

看完全剧，我都想不起顾客的脸。

但不能说顾客在这部番剧里就是不重要的，他们转变成了一种隐形的存在，存在于喜翠庄内员工日常的紧迫感中，喜怒哀乐中。

大概冈妈偏爱钻研人与人之间深层的羁绊，而非泛泛之交吧但这，正是冈妈作品的魅力之处，需要细品，需要耐心等待。

一如剧中的绪花，美好年华终绽放成姹紫嫣红的灿烂篇章。

（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie）

剧情真的超好(›´ω`‹)开头看着很有新奇感，到中间部分了，也可以理解各个人物的心情，最后再狠狠的捅一刀，算是一个动漫讲解了人生，绘画部分也是很好，特别细节，花开伊吕波这部动漫，评分虽然只有八点几分，但真的是我看到现在那么多动漫里面最好的一部了，甚至可以说，比新海城都好！

反正我现在是语言表达不出来了，好到不能再好，绝了！！！

这神马呢，真是执念和留恋综合的斯德哥尔摩啊，明明都不再有啥冲突了，什么都没有改变，偏要个个都像诗人一样深情表白咏叹一番为了凑足26集，女主角到底是小萝莉还是老太婆呢，老太婆戏份比男主角还多！！！

搓气！！

烦人！

还有让高冷女二号这么高贵丧尽地瘫坐在露天庙宇哭泣，只换来男二号去摸她脑袋！

按理说喜欢她的那个学校的谁，就看设计来说和孝老弟有什么两样呢？

就是因为摊上了一个不知何谓而我就是要这么做的女二号所以只能成为这么一个路人的角色，然后女二号却对整天一身鱼腥味油哄气的大哥一厢情愿？

这不是我们要的女二号啊。

然后女一号也好不到哪里去，孝老弟一出现，这女主角就像是断电一样不知所措泪汪汪，这不是我们期待的美好的小精灵！

唉唉唉唉无尽的吐槽！

这是什么片子真是的。

磨磨蹭蹭半天好不容易要到了归宿大结局的地方了，但是大家好像已经中了魔咒似的那语气的速率节奏还是和开场的时候没啥两样。