士兵突击

前些日子还跟老公说，我们把电视停了吧，所有的频道都是一个台。

然后当晚有同学来玩，他掌控了遥控器，停留在一个频道上，我看了看剧名，士兵突击。

对于主旋律的国产剧，我基本不看，况且名字还土不啦叽的。

所以我眼睛根本没往电视上瞧。

后来过了两天，老公说要开始看《士兵突击》，而恰好那天，我喜欢的一个歌手（名字不说了，并非是因为选秀出身，而是因为这首歌版权已经被另外人拿走）为她学校老师的作品《他在那里站岗》唱了一个小样，属于军旅作品，所以搜集了很多士兵突击的图片做了一个视频，想看电视剧的贼心就这样调动起来了。

所以就跟着老公看了前四集。

感觉挺搞笑的，傻根从军记。

而且也没看到什么帅哥，就成才还算得上“下榕树之花”，班长挺瘦挺黑，还有些暴牙，班副很黑很横，身材很好，连长很冲还算帅，挺骄傲的。

总之感觉还是很平淡。

结果第二天老公休假，自己看到了十几集。

我靠，一下子到了老A，没办法只好跟着看，被袁朗勾引上了，丰神俊朗，凡事举重若轻，又智慧又幽默外加扮酷和热心肠，算得上一个极致男人，与这种男人使上女人十八般武艺挺过瘾的，斗智斗耐性斗感性，实在不行就跟木木同学跟他理论成才的问题那样，死缠烂打。

唯一缺点是，看到他性感的嘴唇我总想起《东成西就》中的粱朝伟的“香肠嘴”。

于是我这个没看完全的人，也跟朋友讨论了一番士兵突击，朋友却是个史今迷，我在脑海里搜索史今的形象，除了开头在木木家里喝了半瓶白酒后歪倒在地上，坚决不要任何人扶一个鲤鱼打挺挺起来，收了许木木这个孬兵，我对他并没有深刻印象，朋友满脸幽怨地对我说：你这个没感情的人，今儿多好一人，简直让人哭得柔肠寸断。

我只好承认，前半截电视剧我没看，于是换来朋友一声“你滚吧你。

”于是抓紧时间补课，从第五集开始看到十三集，可惜我没有木木同学过目不忘的本领，看得脑子里一片糨糊，比如前后的甘小宁，以及马小帅，还有成才混过的几个地点，我都没法分清他们的来龙去脉。

于是找了一个周末，决定，老娘再从头开始看。

重新再看，把感情融进去很多。

特别喜欢班副和班长在一起的画面。

不是同人女，不过看到史今选兵回来，伍六一像个得到糖果的孩子一样跟他讲：你的班副我，小升半级……（我太不厚道啦，总是想起，武林外传里，佟掌柜的那个朋友跟自己老公说：老韩啊，你就答应你那娇滴滴的妻吧）。

史今对着伍六一唠叨“又没钱买烟了吧……又听见钢蹦响了……我就不知道烟那东西有什么好抽的你左一根右一根……”这样的场面总让人觉得赏心悦目又心满意足。

当然，许木木同学出现之后，“纯爷们”的伍六一，暧昧得不像话，骂许木木臭不要脸的跟在史今身后，占用他的时间和精力。

“纯爷们“的伍六一，因为我是北方人，所以见得太多，但正因为如此，伍六一的那些暧昧温柔以及醋意十足或者伤感十足的时刻，才让我喜爱，所谓铁汉柔情最让人难逃。

于是下面这句话我认为是伍六一最柔情似水的时刻。

因为我听到他说这句话，心里都酸楚楚的。

所以许木木同学还在呆呆问“是谁”时候，忍不住想双手掐住他的脖子，晃晃晃晃之。

“照顾我的人，让我照顾你的人，让我成了现在这样的人，让你成了现在这样的人，被我们挤走的人，还能有谁啊。

”这份情谊，甚至比爱情更加持久，多年耳鬓厮磨以及战场演习结下的情谊，真正的“兄弟如手足”，后半句我就不说拉。

但是迷上史今不是因为他是“军中之母”的完美无缺，而是他吃下大白兔在老七的肩膀上哭得肆无忌惮，脸差不多都皱成一团了，按理说我应该心疼才对，可是我就像看见董存瑞顶住炸药包一样，感觉悲壮：史今，你的使命完成了。

最优秀的班长，因为许木木的到来，班成绩成了垫底的；因为许木木藏了热鸡蛋导致七连伪装演习失败，因为要激起许木木的斗志，掌钎被许木木的锤子砸伤，因为要留住许木木和连长还有最好的朋友伍六一都掰了。

更重要的，这个班长，在掌钎受伤后，在考核中射击名次排了第八，差一点也要去做“绝情坑主”了。

看多做多想多，但从来不多说。

他从一开始就注定是第一个要消失在剧中的角色。

也幸亏张译没有演得“高大全”，否则会很不讨人喜欢。

温柔中带着血性，坚定中混着搞怪，形象还算立体。

暴牙看起来很白，小眼看起来很眯，声音听起来很具有磁性，仍然不肯承认他英俊。

只是后来看他的博客，算是真真切切喜欢上了他。

说他有才气，他还挺幽默；说他很可亲，他还挺端的；说他挺正统，他还挺蔫坏；说他挺成熟，他还挺鬼马。

当然也是在后来才看到他建立“士兵突击”贴吧初期，与249的狗屁倒灶。

邢佳栋是唯一一个脱了军装与穿着军装同样英挺的男人。

张译总归有些清瘦，无端地平添了一些书生意气，而且平日生活里看起来面白唇红的，偶尔又穿花衣服。

但邢佳栋居士就沉稳许多，不似伍六一那般“纯爷们”脾气直耿。

伍六一看起来坚硬，其实内心还是柔弱的。

他说你那么伤心，害得他也伤心得象死了的样子。

他让我告诉你，人是可以很有意义地生活下去的。

他说有些事，受点伤才能明白。

他让我们到了那时候想想这些话。

他太依赖史今，剧里演出来的哭过两次，其他暗地里的，只有他冷暖自知。

其实挺想看看249写一个《士兵前传》，那时候的伍六一是怎么样的“烂泥”，史今又是如何青涩，高城肯定更加“天天向上”，不过这些，只能自己去想象吧。

书里和剧中，对于史今和伍六一退伍之后的情况不尽相同，一般而言，对于小说和电视剧我一般喜欢小说，但这次，我更喜欢剧中安排——没安排，就让他们象一滴水，在剧中在你眼前消失得干干净净。

因为他们的存在，只是为了陪许三多走一程。

所以，当史今消失之后，钢七连开始解散，伍六一也因为冥冥中早就注定的原因韧带拉断自动退伍。

然后高城，这个自命不凡的虎门将子，幽默而好强偶尔有点磕巴，铮铮铁骨钢七连的主心骨，在许三多去老A之后悄无声息，在许三多因为亲手杀毒贩而内心彷徨时候，他带着一脸伤疤出现在许三多面前，给与他力量。

而袁朗，许三多亦对他讲“你是帮我最多的人”。

亦因此，有史今粉丝而对许三多颇有微词，其实完全没有必要，这些光辉配角的存在，都是为了衬托许三多，在他成为兵王的路上拉他一把，而这些，其实也不能磨灭许三多本身的优越条件，包括过目不忘和许百顺嘴里的“龟儿子能跑”，如果没有这些条件，单凭刻苦与他人的相助，许三多亦不可能成为兵王。

所以，我也不会因为那些闪亮的配角，而觉得许三多一无是处。

这都是宿命，当然，这些宿命都是249安排的。

《艺术人生》我没看，听闻249讲如果再写剧本，会让伍六一进老A，于是众人激动哗然。

而我却觉得，对于文艺作品，完美不是必需的，因为某些悲壮而给人更多或感慨或唏嘘的力量，才是作品要追求的。

另外，当然，249也不会再去修改了，他的话，只是给予盼望完美的人们一些安慰。

如同我们都渴求完美世界，但现实一般都是支离破碎。

幸好，那个有时看起来非常讨厌的许三多，在一本正经地说“整整齐齐，平四方，侧八角，苍蝇飞上去劈叉！

蚊子飞上去打滑！

”也会惹得人开怀而笑，在他满脸单纯地说“有意义就是好好活，好好活就是做有意义的事情”也会惹得吾等整日奔波忙碌疲于生计的人脑袋里开始思考一下“甚么是有意义的事情”。

除了许三多，另外一个主角，“下榕树之花”成才，对于他，同情甚至理解多于厌恶。

有这么一种人，家庭条件优越（他爸爸是村长，同村之中也算优越吧），自身又聪明而有才能，而且又很会交际，注定是“宠儿”，他比现实中很多人都可取的是，他为自己目标努力或许有时候手段并不高明，有时候喜欢哗众取宠成为焦点，但至少，成才从未主动伤害过别人，从未踩着别人肩膀去获得甚么。

包括他对27号的赌气未加阻拦，至少我个人认为没有袁朗说的那么严重。

原因很简单，成才自己也说了，他不喜欢27号。

他帮助过许三多，虽然他看不起他；他也在队列中拉住冲动的吴哲导致自己被袁朗扣掉五分。

所以，如果，靶场上冲动的那个如果是吴哲或者是许三多，我猜成才会拉住他。

物以类聚，人以群分。

这一点上，我不认为成才有甚么大的过错。

和一个朋友聊过成才，他说他很象成才，而且他不认为成才在最后有了质的改变，他认为，成才在某些方面是有改变，但是成才的骄傲资本以及性格脾性等等，还是成才，只不过，他隐藏得更深，更加知道给予别人的应该是甚么，甚至更加了解袁朗想要的是甚么，这些，他给得起，他愿意将让自己显示出谦卑，而将锋芒低低隐藏。

成才不是坏人，一点都不坏，无论他的改变真实与否，我都如此认为，而且他是这个社会的高层人才，就如同袁朗最后跟成才所讲的那样，成才会成为一个指挥官。

也是后来才知道，陈思成居然也是78年的。

这部电视剧，除了王宝强，没有一个演员是我之前就认识的。

尽管剧中被网友指出三十几处bug，但是我和很多人一样，喜欢着这部剧，也为那几个有真才实学却一直没有红起来的男人祝福，而立之年，甚至之后，他们总算得到认可，不是因为年轻帅气才被关注，而是因为他们沉淀积攒了多年的功底终于在这里爆发出来，惊鸿只一瞥，爱到死方休。

只是让我诧异的是，偶尔看他们活动视频，看着他们并不年轻并不偶像的脸，看着下面的粉丝如同哈年轻偶像一般地狂叫着，说实话，我很迷茫。

我本来很欣赏张译和他的fans的保持距离。

但是前几天看见一个去腾冲探班的女粉丝，上传了她和张译的合影，非常令人惊恐地做着哈韩族常做的那个桃心的动作，我惊魂未定，接着又看到她和邢佳栋的桃心合影，呜呼哀哉，两个三十多岁的大老爷们做出这种恐怖动作，真的让人很想把那个女粉丝拖出去毙了。

不能毙也让许木木同学给她们上一个月的思想政治课（窃笑中）。

忽然想起前些日子做了一个测试，你是士兵突击中的谁？

我的结果很光荣。

我是许三多，看了看，周围许多做测试的同学们，他们都测出来是许三多。

我在qq或者msn上跟他们拥抱：我们许三多是社会的栋梁。

我们许三多的名言就是：有意义就是好好活，好好活就是做有意义的事情……（其实，我更想说，这是一个死循环，读书时候初学程序，老师教导编程切忌进入死循环……但是，生活里，我想说，老师，我们可以进入死循环……有意义……好好活……好好活……有意义……无休无止）

要说这部戏不是才开始放，个把月前，拿着遥控器乱扫时就扫到过很多次，只是一次也没肯为它停留过，就为我讨厌军旅题材影视作品。

说讨厌都轻了，是厌恶，恶心，有时甚至痛恨，正因为身为军人才格外痛恨。

细数起来，除了十来年前的《突出重围》，剔干净女人戏的话还有点象那么回事，其它的诸如什么《低矮师》、《傻场点兵》、《垂直打鸡》之流，也许会满足老百姓的猎奇心理，却只会让真正的军人呕到残。

那都是些什么跟什么啊？

除了借来的军装道具，哪有一点兵味，哪有一点军人的气质，更不消提什么触及灵魂了。

那些假模假式，煽情造作，弱智到极点的说教，不仅侮辱观众智商，更是侮辱军人。

主旋律不讨厌，五个一不恶心，恶心的是主得太露骨，五得太SB，以致于根本不配来主来五。

　　　　除了用假大空，不说人话，不干人事恶心人之外，这些戏还有个一等一的必杀技：爱情戏。

我一直搞不明白那些编剧导演究竟在想什么呢，明明是军事题材军事题材，干嘛回回要整那么多三角多角恋爱出来，从头恋到尾。

我家另一个当过兵的，大概是为了缅怀那身军装吧，偶尔还强撑着不换台，结果一看到有女人出来就破口大骂：想看三角恋爱的，人家不会看琼瑶啊？

谁要在你这里看这些狗屁倒灶！

　　　　身为一个当兵的，现役，女，我当然不会附合什么让女人走开的反动言论，却要说，如果编导不晓得女人穿了军装是什么样子，只知道让她们在男一二号间腾挪转移撒娇打痴，让他们在演习较劲之余再加点争风吃醋的作料，或者如许晴在低矮师般装酷卖嗲，说一些不着边际故弄玄虚的话，还是让她们滚得越远越好，免得连累大家跟着一起丢人。

袁朗问成才：老A和步兵有什么区别？

答案是没有区别。

这个答案也可以放在这里，男兵和女兵有什么区别？

没有区别。

细节上、表象上，当然有区别，但本质上就是没有区别。

参不透这一点，老老实实拍纯男戏得了，就是会让一些思想意识极其不健康的家伙意淫为断臂，好歹也比拿知音体男欢女爱腻歪人强。

　　士兵突击没女人，不仅没家属军嫂，除了当活背景用的群众演员，连女兵都没有，这是它的聪明之处，但还远谈不上值得称道的地方。

值得称道的是它的真实和血性。

这两者不可分割，血性必须要在真实的衬托下才成其为血性，否则就还是作秀。

　　　　后来回想起来，最初让我停下摇控器的都是些所谓的阴暗面，比如老兵对新兵的侮弄；连长对好兵的偏心，孬兵的无视不屑；自知永无出头之日的后进兵对主官的阴阳怪气；教官对看不顺眼的部属：找个机会我整死他！

很多这样的细节都引人噗哧，噗哧是因为象：就是这样，部队就是这样。

　　　　但真实绝不等于纯粹的还原写实。

我一直以为，艺术创作不应止于复述，还该是揭示，它不是简单描摩是什么样，还该致力于揭示应该是什么样。

如果仅仅满足于暴露阴暗面，不过是另一种庸俗，是殊途同归的媚俗。

不，我说的不是要拔高，要升华，人为的拔高只会继续让人反胃，我说的是根本不需要人为的拔高。

那所谓的“高”，不是由别的什么人什么事居高临下由外而内植入的，它本来就在我们内心。

班长说：每个人的心里都开着花呢。

也许是需要唤醒的契机，但之所以能被唤醒，是因为它从来都在我们自己的内心。

　　这也正是这出戏如此打动我的原因吧－－那种不明所由，也不知所谓，只好深埋于心甚至越来越生怕人知道的神圣感。

生怕人知道，是因为它太沉重，重得自己都觉得可能会招来耻笑－－早就不兴的啦。

可是，在这里终于找到组织了！

说起来士兵突击作为一部军旅戏，没女人也就罢了，还没有党员。

没有一个人说过自己是党员，没有一个字提到过党。

激励官兵为之奋斗的再不是什么政治思想工作，取而代之的是烈士的鲜血，兄弟的情谊，团队的荣誉，不抛弃不放弃的精神，还有做个好兵，好好活，做有意义的事这些最质朴的信念。

可正因为这样才更纯粹，更热血，更让人为之战栗吧。

　　　　也许有人不相信在存在那么多阴暗面，那么多鸡零狗碎的同时，还能有美好纯真的感情，有血气方刚，有正气浩然，有豪气干云，事实是这两样东西从来就是这样同时存在着。

十多年前正值愤青的最愤期时我也曾不解过：为什么只要是军训、拉练、抗洪，任务当前时，同学之间就可以做到无比团结，真诚，就能舍己为人，同仇敌忾，真正是心往一处想，劲往一处使，这一回到平常过日子怎么就什么杂碎龌龊的事儿就都出来了呢？

同样的问题，现在我己经学会倒过来问了：别看平时什么烂人烂事都能遇到，为什么关键时刻说拉得出去就拉得出去的还是这些烂人？

　　　　这就是集体荣誉感吧，钢七连最珍视的六个字中的三个：“不抛弃”。

连长开始看不上许三多，就是以为他那副熊样不象能懂这份荣誉感的人；561第一回夸许三多总算做对了件事，就是因为他面对袁朗的诱惑，面对更好的去处坚定地回答自己是钢七连第4956个兵；而成才之所以得罪了全连的人，不是因为他离开七连，而是他在七连输了演习的关键时刻选择离开。

“关键时刻”，没事的时候，我们可以掐，可以争，互黑起来都不带手软的。

一旦有事，外敌当前之时，那就必须毫不犹豫地放下一切，谁在这时候放得慢了一点，有一句唧歪有一点二心，就立即等于自绝于整个集体。

写到这儿想，也许正是这种意识，或者说这种习惯养成，决定了我在处理很多事，对待很多人时的态度吧？

这不是老百姓口中笼统的讲义气，而就是厌恶没有集体荣誉感的人，厌恶关键时刻塌自己人台的人，比厌恶外人厌恶得多，对来自外部的攻击我从来无视，但生平最恨就是自己人在这种时候摆一副清醒理性中立客观的POSE来拆台。

我的愤青后遗症告诉我：凡是在关键时刻勇于大义灭亲的人，绝不可信任。

说他们都是汉奸坯子也许过了，但他们永远都只是自己的自已人。

　　　　没当过兵的人理解不了这种荣誉感，将集体粗暴地简单化为个体的对立面，甚至只是对个体的压抑的人更不配理解（他们这种思维和他们所致力于反对的我党的思维内容可能相反，方式完全相同），他们会视这种荣誉感为变态，为异化，为被洗脑。

只有当过兵的人懂得，它就是那个契机，不是来压抑，而恰恰是提供一个通道，让那被鸡零狗碎庸俗委琐淹灭掉压抑着的血性得以释放的通道。

　　　　马小帅的入连仪式，那带着炸子音的豪言壮语，要搁有的戏不知道会被整成多么肉麻，可在这里，只让我觉得慷慨悲壮，热血沸腾，血脉贲张，成了我最爱的段落之一。

甚至许三多的仪式，连长不屑地说，好兵孬兵从这仪式上就看得出来，可就连他那磕磕绊绊的回答，也能随着仪式的推进，变得越来越干脆，越来越有力，那张怯懦痴騃的小脸也仿佛陡然焕发出坚毅果敢的光芒。

　　　　只有深深理解了血性和集体荣誉感才能理解那份兄弟般的感情从何而来。

《士兵》不是不煽情，煽得一塌糊涂，煽得我这种一向自认心硬牙紧的人，独自一人看的时候干脆拉一盒面巾纸抱在怀里。

可如果这就是煽情，那也不过就是把现实中的煽直接平移到剧中－－对，我在现实中亲眼见过一样的煽。

我见过退伍仪式上和着军歌号陶大哭的兵，见过送车时扯着老兵不放要几个人拽下来的兵，见过最后的晚餐和营长连长抱头痛哭的兵，看得我这代职锻炼的过客只有羡慕的份儿。

对，平日里是有阴暗龌龊，阴暗龌龊哪里没有？

但是经过这种时刻，以前种种都可以荡涤一清。

　　　　能有这种时刻多么值得庆幸！

严歌苓有部中篇《谁家有女初养成》，写一个被人贩子拐卖的女孩，前半部写怎么被拐怎么杀人，倒没什么可说的，后半部写她逃到一个兵站，兵站里各色人等，一个司务长，没错，就是561瘸了也不肯去做的司务长，早已被鸡零狗碎的日子浸淫得庸俗、油滑，关键时刻却仿佛换了一个人，暴发出非凡的勇气、担当和血性。

人活在世上，能遇上几回这样的时刻，能在这样的时刻里找到合适的通道，找回并释放被压抑到连自己都快忘记了的血性，该会多么庆幸！

这时候写《士兵突击》的评论，其实是一件挺2的事儿。

因为播也播过了，火也火过了，三多已经傻出名了，重播也已经能把人看吐了，没什么值得再拿出来矫情了。

既然这样，那今儿就来点瓷实的说说。

1、话说这两年从刘震云那儿捣鼓出个新词儿，叫作家电影，说新是因为这跟法国新浪潮的“作家电影”是两码事儿，基本上是个噱头，无非是通过强调剧本来作宣传而已。

其实这也根本不是什么新鲜玩意儿，你说莎翁的那出戏不是作家戏？

当然这里不是要论证什么脑残概念，而是想说，《士兵突击》是作家的戏，是因剧本而精彩的故事。

2、不得不说心里对《士兵突击》总是有一种亲切感。

编剧兰小龙是从中戏混进革命队伍的文学愤青，凑巧的是中戏我多少算熟悉，而兰小龙工作的院子我更是也在那里生活过，并且还去他们话剧团玩过，当然，当时的主要目的是去歌舞团看美女跳舞；更加凑巧的是所谓的A大队的原型我也熟悉，认识某个大队长，还曾经认识一个类似袁朗角色的作训参谋；还有件凑巧的事就是所谓的草原五班的原型我居然也都去玩过，你说能不觉得亲切吗？

所以想说的是，有些事儿我还算懂点行。

3、当然，有时候太熟了也不见得是什么好事。

因为熟悉，所以剧中情节上的许多硬伤很容易就看了出来，比如退伍时间安排的随意，选士官的时间差别等等，还有成才在靶场比枪法，在共军的部队里也是根本不可能出现的，另外还有所谓的兵王和老A的选拔也纯粹是没谱的事儿。

当然如果你知道这之前还有一个《爱尔纳突击》的本子，就会明白一些情节多少还是有出处的了。

可这并没有影响剧情对我的打动，有时候我自己琢磨，难不成是我那小心灵里仅存的一点点对真理的纯洁向往都消逝了吗？

痛定思痛之后，我发现当然不是这样了，完全是因为有更强烈的东西打动了我，不仅是许木木的执着，更多是整部戏群像式表现出来的坚硬的男人气，我自己总结，就一个字“热爱”！

4、说老实话，部队大院进过不少，穿军装的人不算大街上的也见过不计其数，有些能上电视的也见过不少真人，部队到底也是一个小社会，存在各种复杂的侧面，确实有像高城、561、袁朗那样拿事业当生命的好青年，可真像《士兵突击》这么一水儿的好青年，少有啊！

唯一合理的解释就是编剧，因为这事都是他干的，他赋予了《士兵突击》一种精神，说“不抛弃不放弃”也好，说“好好活就是做有意义的事儿”也好，这实质是一种热爱。

5、许多人也许不会注意到，“热爱”其实正是这部戏的一个最大的预设前提。

编剧用这个前提为剧本建立一个封闭的乌托邦，除却了一切可能影响主题的杂芜；为每个人都树立了一种的信仰，这种信仰就像功夫熊猫里鸭爸说的“血管里流的都是面汤”，当然这里的面汤是一种对军人职业宗教般的执着。

剧中基本上没有一个反面形象，所有的人都充满了对身份的认同和热爱，老A如此，钢七连如此，草原五班也是如此，即使像老白这样的人，也时刻惦记着坚守在坑主的神圣岗位上。

个人觉得能完美地渗透这种热爱的情绪，并且让人相信，正是这部戏的最大成功。

6、我见过老A，对他们真实的生存状态有一种完全不同的感受，在这个大社会里，谁都不是旁观者，即便是军队的体制有很强的独立性，可人是逃不开社会性的影响，谁也无力像剧中那样活的那么纯粹。

我很怀疑像兰小龙这样的中戏人，怎么会从小心灵里迸发出那么强烈的热爱？

说实在的中戏和军队完全是两码事儿。

中戏的氛围是一种沉浸着盲目自由的嚣张个性，一个比一个NB，或者装B。

看看兰小龙的同学史航的《名剧的儿女们》就知道有多装了。

而军队恰恰相反，别说自由了，个性都是奢侈品，谁要装B基本上不被灭掉也被当成SB了。

难不成兰小龙是患了斯得哥尔摩综合症？

7、谁要是有这种想法，那只能说真是SB了。

这年头老有一种人自己阴暗的不得了，还凡事儿都要拿这种眼神看别人。

特别是一涉及到体制内的东西，那基本上一个个都把自己装的像索尔仁琴尼似的，要站在人类良心的高度上去控诉万恶的社会，还动不动就要扛出什么主义什么自由的大旗，一边吃肉一边骂娘，真是让人不爽。

体制自然有很多错综复杂的问题，可是为反对而反对就太没劲了。

套用一句肯尼迪的话，别问这个国家为你做了什么先问问你为这个国家做了什么再说，你能不随地吐痰不乱扔垃圾，我就感激涕零当你是个好人了。

谁也别以为自己为汶川地震捐过几块钱就高尚的不得了，看看那些冲在一线的钢七连们，他们难道不值得我们心生敬意？

当然谁又要说这里也有黑幕的话，我、我、我只能挠墙去了！

8、有点跑题了，我想说的是自由总是相对的，生命的尊严是超越所有概念的。

谁也不会觉得《士兵突击》里的人们是不自由的，套用兰小龙自己的话来作解最合适：“我觉得我比现在活在地方上的毫无约束的人要自由得多，比我的同行要自由得多，我思维不再受局限了。

而且这种自由看你怎么去理解，是心灵能更加开阔，跟周围的环境几乎没有关系。

”因为如此，所以热爱。

我想这就是兰小龙的答案。

普鲁斯特说过，真正的生命是再活过的生命。

《士兵突击》用群像式的故事作了完美的注解。

9、说完剧本，最后不妨再说说人物。

什么典型人物戏剧分析我就不说了，基本上我也不懂。

我也不喜欢那些动辙就要解构人物解构剧本解构镜头的说法，把自己整的像先知一样，牛B闪闪地露怯，有点丢人。

虽然从符号学的角度上说，一部作品完成以后就脱离了作者独立存在了，可一个个解读的比兰小龙还深奥，就不像话了。

难道《士兵突击》采用了分段和循环式的结构就是向《低俗小说》致敬吗？

太SB了。

说一点真实的体验是，所有的人物在我看来都是根植在一种真实之上的。

有真实，才有热爱。

10、班长、561这样的人我都见过，史今这个角色太感人了，简直就代表了这支部队的生命力；高城这样的也见过很多，他的最大弱点在于他所表现出来的强势并不是完全来自他自身；至于许三多，用兰小龙的话说，在军队里，在生活中，在每个人身上都有他的影子。

许多人说成才和许三多属于“一体两面”，我也同意，毕竟戏剧是对生活的再创作。

这里要重点说说袁朗这个角色，这个角色是我最喜欢的，没话说，爷们儿，纯的。

其实仔细想想袁朗和高城何尝又不是“一体两面”呢？

以我的经验，像袁朗这样桀骜而又有点邪气的性格，没有高城的某些特征是不容易在部队生存的，而袁朗的完美在于他综合的都是优点，他属于这支军队的未来。

说实话，这支军队从开始就是一支农民军，是许三多的部队，到今天也是这样。

但这是远远不够的，在这个军事C4I化单兵SIPE系统化的时代，需要更多科技力的支持，需要吴哲这样的新式人才，而能完美融合二者的，正是袁朗这样的人。

难得的是真的会有这样的人。

引用三联王小峰的一句评论：许三多不可能成为袁朗的。

总之，突击已出，再多的评论都是剧本之外的，只不过是每个人自己的解读，我也不例外。

这就是《士兵突击》，兰小龙作品。

最后声明一下，写了这么多，全是胡说八道，谁也别见怪，就图一个乐呵而已，如果不小心伤害了谁脆弱的小心灵的话，我在这里道歉先!当然，如果非要说有什么是真的话，那就是这部戏是有感情的。

那真的是一种热爱。

（谨以此文献给这个特殊的日子。

）

（这是我在知乎上写的一篇回答：http://www.zhihu.com/question/25912247/answer/31707015?group_id=897742094放在书评里不容易看到文中的那些链接，所以我把知乎回答链接先放在这里）饭桌上，11岁半的女儿不停地打断正在看电脑和手机的我们，让我们听她念她正在读的一本化学科普书《罗密欧的毒药》里的段落，我们虽然谁都没仔细听，但都连连点头。

这些日子，女儿不断宣布，她将来要从事化学工作，专门研究毒药。

她对毒药的兴趣来自金庸的小说。

5年级的这个暑假里，我们买了金庸全集，整个夏天，女儿都沉浸在金庸的世界里，除了《鹿鼎记》暂时没让她读，其他的全都读了一遍，有的还不止一遍，最后她宣布，她最感兴趣的人是蓝凤凰。

然后，家里的香水、风油精、活络油....又开始新一轮遭殃，她兴致勃勃尝试把各种液体混合在一起，看会成什么样的东西，看到蜘蛛就想从蜘蛛身上“采毒”，家里的缝衣针也遭殃了，还得我经常心惊肉跳地看看家里的椅子沙发上有没有她拉下的缝衣针，不然一屁股坐上去.....见她如此有兴趣，索性给她买了几十本化学科普书，还下载了相关的化学科普APP供她学习化学知识.......这丫头，从小就爱宣布“我长大了想做.....”，如今，不过是她又一个新的“我想做....”。

从小到大，我们谁没有过这样的时候呢？

可是，看过《士兵突击》的人，可能不会忘记，前十集里，许三多说的最多的都是“我不知道”。

一个从小没了娘，生活在日子看不到头的穷乡僻壤里，成天挨父亲打，连包方便面也要经过一番争斗才能吃到嘴里的苦孩子，他那些兴趣的火苗，会不会一冒头就被掐灭，一冒头就被掐灭，最后他是父亲嘴里的“龟儿子”，很不自信，直到遇到慈母慈父般的班长史今，这才有了找到自己内心兴趣火苗的可能。

看到最后，我们知道许三多依然算是个幸运的人。

我女儿当然算幸运的孩子，这是因为她的妈妈是个幸运的人（见怎么培养自己的女儿？

），妈妈有自己的梦想，所以不会让孩子来承载自己的梦想，而是会尽力辅助她实现自己的梦想，因此会重视并尊重她的兴趣，注意在发现她兴趣的火苗时，及时提供养料，不让火苗轻易熄掉。

我在这个回答中也谈到了父母从小对我们兴趣的重视和关注（如何看待智商对学习理科的影响？

）一个幸运的孩子，他/她在成长的过程中是有一定的权利决定自己做什么和不做什么的。

比如，我们认为女儿画画天赋很好，但她就是不想学画画，我们就算了。

凡是她坚决不想做的事情，我一般都会放弃，比如她在5年级以前，不愿意坚持练笔写作，我想想自己这么大的时候也不爱写作文，也就算了，买的一些名家教子写作文之类的书，我都不看，肯定不会勉强孩子去看。

她现在作文越写越好，有时自己还主动写个上千字，我也没觉得大惊小怪——一个阅读量不小的孩子，她看多了故事，大脑发育也越来越成熟，然后她开始想对这个世界发表自己的看法，这个时候，写作不就是顺理成章的事儿了吗？

顺势引导才更好吧，也许我是在为自己的偷懒找借口，但凡事太难搞，我就会觉得是时机未到，不妨等一等，免得把孩子和自己的兴致搞没了。

所以，我就把注意力放在为她寻找各种她有兴趣阅读的图书上，丰富她的见识和知识，听她饭桌上balabalabala给我们讲故事，注意观察她的兴趣所在。

前面对比了我女儿和许三多，我想说，我们个人对环境的选择有时是无奈的，先天就存在着不公平。

但是，作为个人是否就被环境限制住了，束手就擒了呢——不，许三多给了我们答案。

连长高诚这么个将门虎子都被许三多给教育了，他发现许三多身上那股把每一个微小的机会都当成救命稻草去抓的劲头是他缺乏的，这不就是乔布斯乔老爷说的Stay hungry &Stay foolish吗？

对，许三多身上打动了很多人（包括我）的特征就是：给点阳光就灿烂，一心向着阳光，哪怕只有一丁点阳光也要全部吸收，转化为内心的能量，呵护住起内心那一点点兴趣相关的火苗苗。

遇到史今之前，许三多是父亲眼中的“龟儿子”，但他其实应该还是受到老师的肯定的，他的记性很好，可他还不懂得珍惜老师对他的肯定，因为来自父亲的否定的力量太强大了。

离开父亲之后，来到部队上，周围的冷眼也很多，尤其连长高诚一开始就瞧不上他，但毕竟这个环境里他不再挨打挨骂了，他能吃饱饭了，有了基本的尊重和温饱，而且身边还有了正能量这么大的班长史今（后来他去三连五班遇到的班长老马也是个善良厚道的人，如果是个刁滑的班长，许三多将会怎样?)。

史今是他的第一个贵人，他对史班长产生了浓厚的感激之情，有了朴素的报恩念头，就是这么简单朴素的一个念头，让他坚持训练腹部绕杠，以至像郭靖一样，以苦练出的过人功夫惊动了四方，驱散了环境中的大部分负能量，让自己有更大的空间成长。

如此，也才能让他有机会倾听自己的内心，一个受到尊重并能感受到这种尊重的人，才会尊重自己，才能静下来倾听自己的心声。

终于，许三多在他22岁这年，在一直都不待见他可却同病相怜的老乡战友伍六一的帮助下，敢于和父亲抗争，第一次跟随了自己的心。

这时，他才开始真正为了自己的兴趣而选择。

看这一集的时候我都捏紧了拳头，看到他父亲怒气冲冲辞别，而许三多呆立原地不动，鼻子也酸了。

心想，自己不知几多幸运，而许三多们却要经过这样一番争取才能获得起码的选择权利。

但他毕竟是以自己的善良和坚持，换来了战友们的支持和帮助。

那一集的旁白说到：伍六一平时话不多，但这一次他扛起了一座山。

史今之后，伍六一和战友们，也成了许三多的贵人。

于是我在想，善意是可以引爆善意的，一个人想要做他想做的事情，想去发现他内心的追求，少不了环境的支持，环境的善意会让他内心与环境之间取得必要的和谐，保持内心的平静，平静中他才能看到自己想要什么和不想要什么。

纷乱的内心是无助于一个人发现真正的自我的。

那么，为了和环境之间取得必要的和谐，到底需要怎样的善意，是许三多“好好活，不虚度每一天”，还是五班班长老马曾经理解的那种“一团和气，结果是大家一起混”，这个电视剧给了大家诸多思考。

推荐看这个系列影评：盛放盛开---我看《士兵突击》之逐集评论(汇总)_士兵突击吧电影《当幸福来敲门 》很多人都喜欢，我也很喜欢。

片中男主牢牢记住自己的闪光点：数学很好，会玩魔方。

他在最落魄的时候也没有放弃对儿子的深爱，他尽可能地运用他的所有来付出对儿子的爱，也付出对客户的尊重与善意，他如许三多一样，把遇到的每一个机会都当作救命稻草一样牢牢抓住，万分珍惜，全力以赴。

而他的太太，牢牢抓住的是自己的窘迫失意，她看不到这样一个男人，如此落魄却不失对生活的信心和对孩子的爱，这是多么了不起！

这是一个曾经拥有金子却看不见金子的闪光终于轻易就丢弃了金子的傻瓜女人！

开始写这个回答时，我的心里是模糊的，我怀疑我能不能把这篇回答从草稿箱里发出。

但写到这里，我的那些曾经浑沌的思考开始变得清晰，这真的就是写作的好处（写作，为什么如此重要 ），大家也能看到，我首先不是为了回答楼主的问题而写，我首先是为了解答自己内心的疑惑而写，这就是抛砖的好处啊！

正像许三多帮助高诚认识到的那样，我也认识到，想要寻找和发现自己内心的兴趣，需要平静的内心，生活充实的人才会有平静的内心。

想要生活充实，你首先得千方百计把握住改变环境的机会，离开负能量太大的环境，到一个你能够专心去做好一件有价值的事情的环境里。

许三多的父亲正是拼命让儿子抓住了参军这根救命稻草，让儿子离开了看不到希望没什么盼头的家乡。

不然，困守在家乡，许三多上哪儿去修一条对别人有帮助有用的路呢？

他不就还是得成天挨打挨骂，一直都是个“龟儿子”。

然后，你就得充分利用环境中的正能量，同时自己也要为环境增添正能量（即所做的事情对别人有益处，又是自己能干好的），这样就能和环境中的正能量产生互动，像许三多那样，仅凭朴素的“每一天都要过得有意义，不虚度”的信念去一个人坚持修路，以一个新兵蛋子的朴素劳动信念，带动了军心涣散的老兵油子们，让大家看到自己虚耗生命的方式多么可惜乃至可憎。

就这样，许三多在不知不觉中赢得了更大的成长空间，让更多人愿意帮助他，也更容易遇到提携他的贵人。

一个受环境欢迎的人，自然内心会增加自信，觉得自己是有价值的。

一个感受到自己存在的价值的人，才会尊重自己的内心，会听凭内心的指引找到自己的兴趣。

太多的人，反而因为拥有太多的机会而不知该珍惜哪一个，结果追二兔而不得一兔，为了寻找想做的事情，把手上能做好的事情也搁置在一边不做。

终其一生都在寻找自己的兴趣，结果总是把做不成事归结为“这不是我的兴趣”，却没意识到：做好手头能做好的事情——这些事情往往不起眼，但却能训练人的耐心和意志，为自己培养好做任何事（无论是该做还是想做）都需要的习惯——而这，就是在为做想做的事情创造条件：兴趣就像火花，耐心和意志是让兴趣持久燃烧的燃料；兴趣就像种子，而耐心和意志力就是让种子生根发芽的好土壤。

因此，我们虽然给了女儿一部分权利选择她想做和不想做的事情，但也对才11岁半的她有一些限制和要求，比如每天必须参加家务劳动，每天必须坚持锻炼，必须在规定的时间先完成作业（见「陪孩子做作业」能够提高孩子的学习效率吗？

)。

她每天坚持练琴，这是她一开始就有的兴趣，但坚持六年，光靠兴趣根本不够。

孩子的钢琴上贴着“刻意练习”四个字，隔一段时间我们就会给她讲怎样练习一万小时，让她知道“功夫深”意味着什么。

我们也带着她看许三多，看《当幸福来敲门》，告诉她，要懂得珍惜和把握住每一个重要的机会，为自己将来做更多想做的事情、拥有更多选择的自由，从小就开始持续铺路、持续培土。

全稿，本文发表于电影学院学报今年第五期今年电视剧暑期档最值得关注的大戏，莫过于《士兵突击》了。

开播之前已经红遍网络，开播之后更是全面开花，疯狂的粉丝更是一抓一把。

一部电视剧的畅销要素有很多，但是《士兵突击》一没有大腕，二不讲言情，三不穿古装，四不讲名人，它的畅销在于一个强大的文本——一个好故事，一群合适的演员，事实证明，这样的戏往往更有力量。

1、故事：文本和角色认同方式《士兵突击》的主角是许三多，这个典型地借用了傻根-阿甘的类型化或符号化的人物在叙事中作为第一人称主观视角出现，基本上以他的“在场”作为主线结构故事。

围绕着他的是身旁一群“高亢而华丽的男人”，这便是编剧深谙的投观众所好之道。

大抵说来，提供代入感的主角和华丽的配角，以及略显YY（按，意淫，指在叙事作品中让主人公实现在现实中没有办法实现的事情，并让受众在这种过程中获得强烈的快感，以下同）的情节，基本上构成了武侠、奇幻等通俗文学畅销的核心要素，放在同为叙事性文本的影视里也不例外，归结在一处便是“成人童话”，此“成人”并非“少儿不宜”，而是言其复杂。

男人们在片子里看到朋友兄弟，女人们看到一群华丽的男人，由此，营销点把握的相当精准。

一说本片没有女人是“大胆尝试”，未必，把女人、三角恋等等视为畅销影视剧必不可少之要素的想法，恐怕属于一种“被害妄想”。

分析这部电视剧的文本，我可以得出的结论是，成才和许三多，属于“一体两面”，且不提片中多次对两人关系的反复书写，袁朗这位“智者”明白地指出“你（成才）和许三多根本就是一类人。

”观察两人关系的变化，以及地位-权力的消长，我们可以明白看出，这两个“老乡”事实上是同一个人的两种心理：许三多代表了人心中内向、保守、坚持的一面，成才则是人表面的圆熟、争强好胜和个人中心主义，这一方面解释了为何这两个人物看起来不太正常（某一方面性格的极端化放大），另一方面也解释了为何大量观众对许三多“认同”上的转换。

把握这个切入点，不难看出编剧的意思事实上是“每个人心中都有一个卑微的自己”，认同许三多便意味着承认自己的卑微，在开始显然是无法接受的；然而在此后，观众对许三多的认同，并非来自认同卑微的自己，而是来自这个卑微的自己忽然变得很强大，这个转变太快了，作为话剧是可以的，作为电视剧则有偷工减料之嫌，导致的效果便是整片显得十分YY。

不可想象，一个孬兵迅速地成长为集团军里都数一数二的强人，乃至后来进特种部队——他的坚持和耐性我们看得到，然而这个过程的“不可呈现性”导致YY的表达效果出现。

再看成才这一面，许三多那一面是自卑的视觉呈现的话，那成才这里则是一个人对自己所有的幻想的呈现：英俊挺拔，人际圆熟，业务拔尖，该有的都有了，然而成才的“失败”或者失落可以被读在有明显价值判断基础上的自嘲。

这种对抗构成了这个文本的表层叙事动作。

而这个文本的内核则是在寻找身份的同时对意义的焦虑。

许三多反复重复的话是：“有意义就是好好活，好好活就是做有意义的事。

”循环论证式的车轱辘话，你可以认为这是如同废话般的“大道”，然而我读出来的是彻底地对意义的迷失和焦虑。

许三多一直在寻找意义，从开始在五班的时候寻找具象的意义——打发时间的方式，到寻找成为尖子的意义——为了史今能够留下来，到寻找留守的意义——钢七连精神的守卫和传承，再到寻找留在老A的意义——思考军人的意义，以及自己生命的意义。

重叠在这些意义焦虑之中的是许三多的身份转变，以及与成才在身份上的交互，从开始的“土包子”到后来会讲普通话，会据理力争，从开始的孬兵到后来的牛人，并且一度扮演指导者的角色——不仅对成才，包括对高城、袁朗、伍六一、以及吴哲，甚至在他没有意识到的时候已然对那个状如炊事班的三连五班造成了巨大改变。

这两者统一在许三多为主线成才为辅线的成长叙述之中。

如此，故事线便理清了。

2、人物：父子关系的改写和兄弟关系的重置从人物所处的权力地位看，父子关系是《士兵突击》中最核心的人物关系模式。

主要的关系有：许百顺vs.许三多，老马vs.许三多，史今vs.许三多，高城vs.许三多，袁朗vs.许三多。

类似的，兄弟关系则有成才vs.许三多，许家老大老二vs.许三多，五班三兵痞vs.许三多，伍六一vs.许三多，七连小兄弟们vs.许三多，齐桓\吴哲vs.许三多。

父子之间是爱和恨的变化，以及精神上的“弑父自立”，而兄弟之间则更多的是争宠与友爱的交织。

下面择要分析：第一集征兵那一场戏，可以看作是一个“过继”的仪式，许三多离开了自己的老家，到了部队这个此后被他认同做家的地方，同样是专制的父权（母亲严重的缺位），许百顺这个爹的行为方式与部队系统有些类似（尤其与高城），然而史今和老马这两位“爹”却完全不同。

老马给许三多当爹的时候，他不打不骂，护着他，对许三多此时的兄弟（老魏、薛林和李梦）打压——这个爹溺爱或者放纵孩子，后来也放纵了自己，许三多的到来让他重新思考。

我喜欢老马的教育方式。

许三多在这里开发出了自己最大的潜力——坚持，修路这个事情让他获得了一个机会。

团长，或者“爷爷/族长”，给他换了一个地方。

这次史今这位“爹”，与许三多有相似的经历，于是真是又当爹有当妈，百般宠爱——这位爹还要受“兄长”的辖制（高城），还要防着其他的儿子妒忌（伍六一），史今真好啊，隐忍，刚强，在他这里，许三多获得了实现突破的方式，“变成了牛人”。

然后史今走了，“拔去了你（许三多）心里最后一把草”，间接是被许挤走的，第一次的“弑父”和自立。

随后许三多的爹是高城，这个爹一开始讨厌他，后来自己很受伤，却从许三多病态的坚持中找到了慰藉，并且渡过了心理危机——逆向权力关系的教育标明了父子关系的改写。

而在许三多最脆弱的时候，正是高城伟岸的父亲形象和被他视作“家”的五班驻地以及视为“家人”的七连小兄弟们治好了他的心病。

再后来是袁朗，许三多的人格完整到此处时，逆反心理强盛——事实上弑父早先已经发生过，在许三多刚进入老A，“套近乎”未果之后，两人的关系始终处在极度的对立上，并因为成才的去留达到顶点，以至最后以袁朗的妥协（当然成才的变化是重要原因）和象征性的“自杀”为信号，许三多终于达成了自身的“成长”。

袁朗的教育方法颇有意味，而对于许三多，袁朗是在恰当的时候出现的那个恰当的人。

许三多从猥琐懦弱到形成独立人格，袁朗的意义甚至大于之前许三多每一个“父亲”。

细读许百顺和许三多的关系，许三多的懦弱来自许百顺的暴力，而许三多的第一次反抗则是在他决定留在部队升士官的时候，许三多终于大声讲话了，终于在一贯不讲理的父亲面前做了自己的决定。

而在事故发生之后，已经彻底成长的许三多的坚定反而改变了父亲的决定。

许百顺的意义在于提供一个许三多的逻辑支持，包括他的逻辑底线，以及最深刻的恐惧的来源。

当许三多真正成长的时候，许百顺的应声而倒也在意料之中。

为什么剧中的每个人都喜欢许三多？

因为他老实，因为他坚定，因为他守卫自己的原则如同“坚定的锡兵”，许三多的思维其实很简单，虽然他只有一条逻辑——关于好好活和有意义——并且这条逻辑也来自许百顺，但是他在入伍之后终于在对意义的焦虑中不断地阐释这句话，终于逐渐明白。

然而他始终是自己的逻辑，就像这句在形式逻辑上正确而事实无法解读的循环论证的表达一样，所有受到许三多启发或者感召的人，都是从自己的对许三多无法理解的行为的解读中领悟到了自己需要的东西，这便是编剧多次重复这句话的用意所在。

许百顺喜欢他，因为他是儿子；老马喜欢他，因为在他身上看到了昔日自己失去的东西；史今喜欢他，因为他们有相同的遭遇，并且自己有对他的承诺；高城喜欢他，因为他用坚定让自己明白了许多事情；成才，开始因为亲近，后来因为习惯，最后则是因为尊敬；伍六一，因为妒忌而恨过他，也因为敬佩而终于喜欢上了他；袁朗，他的高调唱的明明白白，这里不再重复。

其他的人，或者是出于佩服而爱戴，或者是出于欣赏而珍惜。

然而许三多永远不是那种第一面就让人喜欢的人，然而编剧预设的心理认同路径使观众无法不喜欢他——或者敬佩他。

回应前面的观点，许三多是每一个人隐藏的自指对象，每一个人内心最深处的自卑和敏感的外化，当许三多的成功符合了观众自卑心理对自尊感的渴求的时候，这个根本不招人喜欢的小伙子便由此深入人心。

在这一点上，《士兵突击》比《阿甘正传》做的更好。

若是从性别分析的角度入手，《士兵突击》的一个重要特征是“用友情代替爱情”，这样一部纯粹的男人戏，最典型的一段“三角恋”便是许三多、史今和伍六一的关系。。

就史今这个人物而言，编剧自己的解读是史今的形象更多地作为许三多的“母亲”出现，许三多对史今的依恋更多地出自恋母情结。

细细数来，史今确实也是全剧中最温柔的一个角色，许三多对史今的态度，换一个角度去看，更像是讨好恋人的方式。

史今这个角色身上集中了父亲，母亲和恋人的特征，用酷儿理论分析似乎也是合适的。

不过我们还是点到为止吧。

3、环境：身份认同和身份想像本片中环境的设置，基本可以用“家”来概括。

正如我们可以用父子-兄弟关系（家人关系）来概括人物关系一样，许三多在对意义焦虑的同时，不停地寻找归属感。

他自称“不愿意换环境”，换了环境对他来说是连根拔起，明白地，这是不愿离开家的缘故。

从征兵开始，他离开的唯一理由是要躲开许百顺的虐待。

他试图寻找认同，可明白地，在新兵连他被作为典型的“他者”对待，高城和伍六一对他的恶劣印象便来源于此。

他唯一的家人是成才，所以在五班这个与世隔绝的地方，他唯一的一次离开便是去寻找成才。

当他有机会离开五班的时候，他无论如何都要来到成才的身旁。

此后俘虏袁朗也是出于为成才报仇的想法，在老A与袁朗的冲突更是如此。

在五班，许三多经历的从被指认为他者，到最后获得认同，可以认为是影片此后的故事模式的预演。

事实上，即使在入伍之前，许三多在家里始终也被指认为“他者”，只是到了故事快结束的时候才真正获得家人的认同。

就这个模式来分析，许三多对意义的焦虑或许并非来自对人生终极问题的思考，而是现实地源于身份困境。

他习惯了被作为他者指认，那么他在多次试图努力均告失败之后，他选择了最聪明，也是最笨的方法，就是坚持自己的逻辑底线。

许三多对自己身份的想像永远是一个窝囊的老小，所以他如此“勇于或急于”承认“错误”。

从“命名”中呈现的权力关系来看，许三多从小被叫做“龟儿子”，史今决定招他入伍的时候就明确提出不许许百顺再叫他“龟儿子”，这事实上是典型的改名和“过继”。

在老A，许三多又一次被命名为“完毕”，这次命名表明，他已经彻底认同了老A，故而完全不存在他离开的可能，他失落之后的回归也是出于心灵的选择。

几处“家”的视觉呈现，老家的房子是许三多要逃离和要坚守的，为此他不惜在父亲兄长都已放弃的时候背上沉重的债务；七连的家是拼命挣来的，为此他留守到最后；老A的家是他离不开的，因为他的价值和意义判断；五班的家才是他心灵的家园，那片荒芜的草原和孤单的岗哨才是他内心的归宿。

出于他对自己作为“他者”的身份想像，他只有孤独——任何时候都是如此。

仔细看来，编剧实际上在文本中引入了现代主义叙事方式。

五班驻地这一极富表现性的环境便是许三多孤独的内心的外化。

在整部影片的叙事中，许三多生命中最重要的人一个一个离开，并且很多从此再不相见。

这种痛苦——许三多认为守护他喜欢的人是意义所在——如此深沉。

在五班他面对自己的内心，在七连他经历了家的破碎，在老A他终于被接纳，在自己老家终于找到了地位——在“家”这一要素上强烈的互文性让文本的力量变得无比强大。

4、人物的诠释：个体和群像，军事题材的超越在《士兵突击》里，由于主角猥琐，主角的另一面（成才）惹人讨厌，树立起来的形象，也就是那群“华丽而高亢的男人”，不幸全是配角。

然而有些评论把这部戏拿来跟《兄弟连》做比较，说塑造了一群中国军人的形象云云，肯定是不对的。

这部戏采用的是最传统的第一人称叙事，所谓单视角焦点透视，而非《兄弟连》那样典型的“散点透视”，由此去写“群像”是完全没戏的。

然而配角都被写的如此出彩，观众认同机制导致观众们不自觉地将许三多与其他人物相比，许三多带着观众看人也只往好处看，并且，第一人称的主观视角中，叙事人往往是会被忽略的，由此给大家印象深刻的才是群像。

若是问怎么写群像，去翻翻当年的“三突出”原则指导下的影视和文学作品就好了。

《兄弟连》在写战争中的人，它的野心在于历史叙述而非情节，这种不可及的高度并非《士兵突击》想去达到的。

然而说《士兵突击》好，是好在它超越了一般的军事题材，很多内容都可推及人生的一些极深刻或隐秘的层面。

这已经超越了军事题材电视剧所习惯的内容和表达了。

赞一句说《士兵突击》代表了国产电视剧的希望也不为过。

我以为，联想到《兄弟连》是正常的，这两部戏同没有女人，同样不唱高调，同样把视角放在普通人身上；然而只看《士兵突击》，高调已经换作一种类似家族罗曼斯的东西，即钢七连的精神传承，所谓的普通一兵，最后也成了众人仰慕的尖子。

我相信许三多能做到，因为“阿甘”这个人物类型已经明白地告诉我们他会取得巨大的、令人无法相信的成功，这是YY，然而是符合观众心理的YY。

YY小说在网络文学中有巨大的市场，在电视剧里怕也是同样。

我们可以用日常经验评判许三多在加入老A之前的叙述合理性，然而对于特种兵，这是平常人无法经验到的东西，然而够酷，够华丽。

说到这里，特种兵题材实际上类似于一种幻想/神话题材，然而在神话题材之外的那些日常叙述使我们忽略了它的这一特性。

说回来，《士兵突击》高于《狼牙》等一系列YY小说的地方就在于此。

5、视听呈现：表达方式的类型化《士兵突击》在镜头调度上没什么太多可说的，属于十分规矩的电视剧路数。

许三多在草原五班的几处单人小全景颇有味道，在七连站军姿的时候一个降落的调度很不错，全片给我印向最一处调度是许三多得知家里出事，回家的时候，许二和带他推开家里门的那个升降调度镜头。

完好的门和院墙，推开之后是残垣断壁，此时摄像机升起变成俯角。

不仅指称了这个家庭只保有形式上的完整，也表明许家的四位老爷们儿都在硬扛——外表坚强，内心就像那一摊废墟一般忧郁。

这一处对视角的选择相当成功。

在场景设置上，室内戏较多，布光还是强调明度，不太注重表现性。

场景作为人物内心的外化表现则运用的相当精妙，五班的荒原，只有一个人的钢七连营房，都是极富力量的场景。

利用汽车灯做夜景外景的光源则是颇经济且富有表现力的做法。

回归到类型化的论述上，《士兵突击》的前身是话剧《爱尔纳•突击》，在电视剧中，话剧的影子无处不在，在视听上充分利用封闭空间和演员表演上的戏剧张力，仅看三连五班驻地这一场景，共承担关键性情节三次，若按篇幅计算则更多。

从场面调度来看，部分场景甚至可以区分出上场门和下场门。

演员的表演则大多脱不开话剧的套路。

王宝强除外，其余演员大多是经验丰富的话剧演员。

典型如张译，第一集与许百顺的对手戏很富表现力，然而话剧感过强是不得不抓的毛病。

包括最为人称道的最后一场戏，与许三多的告别，不论别的，单论台词方式，就能明白看出此君强悍的话剧功底。

其他如张国强和范雷，那更是话剧腔。

仔细区分一下演员的发音方式，这些人典型的胸腔共鸣是藏不住的，然而不细听，是区分不出来那种军人强调和话剧腔的区别的。

不过好在他们能够把话剧腔融合在军人式语言的日常表述中，这一点上，张国强做的最好，那种话剧腔在他那里完全变成了厚实和豪气。

再苛刻一点说，其他一些演员还未达到话剧水平，停留在小品和情景喜剧水平。

典型如左腾云和刘天佐，前者分明是借用小品类型人物，后者则明白地是个《炊事班的故事》里的“二”兵。

李梦这个角色本身更靠近情景喜剧。

细细数来，全片具有情景喜剧性质的段落并不少，典型如许三多初到五班的几集，将固定的封闭空间和人物作为日常环境出现，不走向话剧怕是也只能走向情景喜剧。

这必然与编剧自身的话剧经历有关，此外，对观众接受心理的迎合也是重要因素。

类型化的东西，观众接受成本低，容易畅销。

《士兵突击》另一个显著的特征是强化了方言的形态。

许三多一家的河南方言是一个强化了的特征，只是难为成才和伍六一也要学这种方言。

团长的湖北话，史今和老魏偶尔一句半句的东北话，还有何红涛的上海话。

当一个人确定用某种语言方式的时候，同时反映出他的本质身份、外表身份和想像的身份。

这些身份或者是他刻意要隐藏，或者是刻意要强调（一个最简单的例子是小布什的德州土腔，那是典型修饰过的公众形象）。

在语言形成的身份视觉呈现中，一些借用观众默认的地域想像以及随之而来的人物性格想像的表达方式是相当重要的，不仅有助于减少对人物的理解障碍，同时也强化了规定情景的表述（典型如日本动画中关西话的运用）。

许三多的方言彰显其“土包子”的本质，团长的方言则充分表现其直爽的性格。

史今着急时候的东北话提示其身份，让观众将对东北人的想像叠加在史今的形象之上——实际上观众心目中史今的性格有重要的一部分是来自这种由语言和身份指称的想像。

而提到地域政治则是来自成才，这个小伙儿刻意地将自己的口音隐藏在普通话之下，心理一望而知。

而高城则顶着一张典型的东北人面孔，附带地也借用了身份想像带来的便利。

而许三多的成熟有一个重要的标志是他的普通话的养成。

包括在最后面对父亲和兄长的时候那种普通话和方言的交织——交织在内心斗争和他的决定上。

当他在心中最终下了决心，并真正摆脱了家庭的时候，他讲的是普通话，而他刚刚回家，还被视为不争气的老三的时候，他讲的是方言——细细数来，很多细节都是很有趣的。

6、文本改编：从《士兵》和《士兵突击》到《士兵突击》考察《士兵突击》的文本版本，计有话剧《爱尔纳•突击》，小说《士兵》（漓江出版社，2004年5月）及《士兵突击》（花山文艺出版社，2007年2月）。

话剧更多的融合在视听的调度上，而分析小说的文本，《士兵突击》基本上是电视文学剧本，而《士兵》更像一部军旅题材的小说。

在小说上，从《士兵》到《士兵突击》的改编，由兰晓龙亲自完成，其间的主要原则便是出于方便拍摄的考虑。

《士兵突击》保留了《士兵》中的相框结构，但是将这个相框由在爱沙尼亚举办的爱尔纳•突击军事竞赛改为军区的一场军事对抗演习，并且在这场演习中继续书写主要人物关系。

另一处明显的改编是对许三多内心独白的处理，《士兵》每个章节开篇的大段独白被拆散在了叙事当中。

在视听呈现上便是一种很不错的效果，随时随地许三多的独白都有可能冒出来，强化着第一人称主观视角以及观众对他的认同。

7、症候性阅读：《士兵突击》的史诗叙述倾向从小人物写大历史，是我们熟悉的历史题材叙事文本的进入套路。

再小的人物和再琐碎的事情，但凡不是架空，必然还是要涉及到历史——如《小城之春》。

《士兵突击》的历史层面叙述在于解放军的现代化建设，是我们喊了多年的四化之一，它提供了许多细节（当然刨去为了保密而进行的有意虚指和替换，甚至颇具后现代色彩的对电子游戏的戏仿）来为我们书写这一图景。

而我们需要注意的是，电视剧和文本最大的区别在于电视剧试图进行的升华，也即史诗叙述的倾向。

这是有意地强化某些视听要素——典型如钢七连神话般的历史和传承的仪式——注意这个仪式，当我们探讨仪式对于人的意义的时候，我们自然地会将话题印向某些更加深刻的层面，然而当钢七连被红旗、无曲的连歌以及“不抛弃，不放弃”的六字箴言抽离成符号的时候，当范吉利斯的音乐和前苏联《神圣的战争》合唱响起的时候，某些《士兵突击》根本性的东西悄悄被置换为一种令人热血沸腾的史诗叙述。

这些东西并非真实的，当我们再度回溯到《士兵突击》的话剧本质的时候，这种似乎被要求为影视作品注重还原生活的细节摇身一变为表现性的细节；从另一个方面，这套颇具表现性和虚拟性的符号系统似乎也暗合着中国军队和中国社会的某种状况。

从另一个方面来看，史诗叙述无论如何都不是这部影片要完成的主要任务。

当大部分对主题的归纳集中在“成长”这个命题上的时候，我不知道编剧是该笑还是该哭。

这确实是个成长故事，然而更重要的是人和环境以及自己心灵的关系。

五班七连或者老A，对于许三多来都是变化的环境，他需要处理的不是成长而是自己，或者说是坚持，或者说是信仰。

而说到史诗叙述，对于历史的史诗，与对于一个人的心灵史同等重要。

总结下来，《士兵突击》处理的是两个非常深刻的、具有普遍性的命题：一个人如何面对生来就是的孤独，和一个人如何面对生命中重要的人一个一个的走开。

当我们看到许三多默默面对荒芜的内心和试图去守护他珍惜的人和事的时候，那种情感上的共鸣是相当强烈的。

并且，这部戏“有梦想，能打，并且有爱”。

作为一部的电视剧，有这些就够了。

《士兵突击》的观众其实很多，自不必说广大解放军指战员，普通的受众就是每一个吃完饭之后坐在家里的中年男人，他们会回忆起一些过去的日子，并且思考一些有关人生的事情；也是陪着他们看电视的中年女人，她们会试图去理解男人；还有便是解不开军队情结的人们——他们在寻找自己的可能生活，并惊喜地发现了一些其他的，更深刻的东西。

如果说《兄弟连》在写历史，《亮剑》在写一个真性情的土匪团长，那么《士兵突击》写的是每个人内心的自卑、每个人生来的孤独、每个人生命中的珍惜和每个人为实现梦想的努力，以及那些揭开内心隐秘情感的细腻表达，和无法言说的共鸣和感动。

Blog配图版 http://bizchedan.blogbus.com/logs/47197190.html<士兵突击>一再热播，粉丝大军热议剧情和人生，我就不狗尾续貂了，换个角度当作案例，讨论一下职场和管理。

艺术人生节目最后，主持人问导演康红雷和编剧兰小龙，现实生活中许三多和成才谁会成功，康回答每个人都是许三多和成才的合体，兰则坚信是许三多。

他们有自己的理解，在我看来，从管理的角度，也是许三多的赢面更大，但并不意味着他能像剧中那么成功。

七连散伙时连长高城拿许三多出气，你只有兵的表，没有兵的里。

表里都是军人的共性，但绝非千篇一律。

本剧就为我们展示各军事单位之间的显著差异。

用来衬托许三多这朵大红花的绿叶也全都个性鲜明。

军队是大型组织，我军有约二百万官兵。

要整合如此多的单位和个人，能战能胜，对管理是严峻的挑战。

许三多PK成才许三多的口头禅“好好活就是有意义，有意义就是好好活”是个循环论证，实际上没什么意义。

有意义地是被这句话激励做了什么。

许三多在三连五班坚持勤务、训练和修路，改变了落后集体的精神面貌。

也许就这样到复员，回家种田或出来打工，一直有意义地好好活。

但编剧派出一架直升机，接着是团报记者，许三多就此进了七连，完成职业生涯的首次提升。

这件事的性质就变了。

原来好好活和有意义还是不够地，应该给予物质奖励。

剧中许三多就是喜欢修路，修成就是最大和最后的奖励。

但现实中如果有额外的收益，动机就不纯了。

编剧显灵不只这一次，在招兵家访时派出慈悲的史今，而不是生猛的伍六一或高城，肯定把许三多拒之门外。

在演习中派出袁朗“击毙”成才，再被许三多俘虏。

又及时解散七连，既成全许三多的忠义，又让他攀上老A的高枝。

许三多确实很努力，但如果没有这些机缘巧合，本剧就无从演起。

高城对许三多还有个评价，大意是说他抱紧每一根稻草，不知不觉已经抱住一棵参天大树。

如果说成才是短期机会主义者，那许三多就是长期机会主义者。

难得才叫机会，现实的许三多更能把握地住。

老A在化工厂的演习，成才就提前放弃，许三多在“绝望中尽了最大的努力”。

成才被老A打回原形，也被发配到五班，发扬许三多精神，终于卷土重来。

导演说人人都是许三多和成才的合体。

中国人确实有种普遍的心理，得志的时候像成才一样急功近利，不得志时其实内心并没有像许三多一样淡定，只是用有意义、好好活之类的空话自欺欺人、搞行为艺术，一面幻想有什么东西从空中嗡嗡地飞来，把自己捞出眼下的困境。

但机会带来收益，相应就有危机带来损失。

天屎眷顾你就掉你田里，厌弃你就掉你头上。

统计成千上万人一生，机会和危机概率相等。

破坏又比建设容易，所有好坏机会的损益相加，必然为负数。

长远和整体来看，不管哪种机会主义都注定失败。

但人们总是对失败健忘，只记得少数一步登天的幸运儿。

排除机会的负和，实际上是和边际收益递减规律较劲。

增长来自扩大投资而不是提升生产率。

通过拐点以后，也许比别人“成功”，但与投入越来越不成比例，是巨大的浪费。

中国几千年“精耕”农业，几十年计划经济，直到今天的“世界工厂”，始终跳不出这个怪圈。

个人单项许三多惨胜，但团体赛稳赢。

本剧大力渲染同袍情谊。

史今的牺牲自不用说，昔日七连的弟兄帮助许三多摆脱心理的阴影，重回老A。

老A的弟兄则慷慨解囊，帮他渡过家庭的危机。

经典西方战争片，如<兄弟连>、<黑鹰坠落>突出同样的主题。

既是深厚的感情，从理性的角度，也使组织的产出远大于分散的个人之和，不矛盾。

十九世纪欧洲的军事理论家将军队称为“集体人”。

企业具有法人资格，也隐含这样的认识。

现实的成才从一个小蛋糕分得一大块，多半不如许三多从一个大蛋糕分得一小块。

成才曾在演习中被袁朗甩狙，知道他的厉害，却没提醒二十七号，后者公然挑战袁朗，惨遭开除。

袁朗就以这个理由把成才扫地出门，大意是说你只当他是竞争对手而非战友。

不只这一回，老A初选的终点，许三多和伍六一互相扶持，伍六一最后拉开放弃的信号筒。

成才却丢下他俩飞奔而去。

很多国内企业推崇员工相互竞争，因而误读杰克•韦尔奇(Jack Welch)的末位淘汰法。

在他们眼中，成才是优秀员工。

但上面的事例显示，这种竞争更多造成内耗而非自强，因为破坏比建设容易。

GE同时实行团队计酬，包括员工持股，是全公司的团队计酬。

那配套的末位淘汰法也应依据团队而非个人业绩，竞争地就是合作。

袁朗采取了正确的做法，成才才是末位员工，对团队贡献为负。

看似相反的行为也是同样的精神。

七连改编不只是完成裁军任务，所承担的尖刀职能分散到各连。

袁朗拆开了自己、齐桓、吴哲和许三多的完美组合。

显然这些安排都能提升更大团队的效能。

同期的两部电影<集结号>和<投名状>，分别被网友戏称为组织靠不住和兄弟靠不住。

九连掩护主力撤退，全体阵亡。

团长当时未必料不到自己将一生有愧，还是没有下令吹集结号。

谷子地也最终原谅了他。

或许这正是组织比个人可靠的原因。

我军历史上屡次以弱胜强，胜在集中兵力，我专而敌分。

往往有九连这样的部队浴血阻击援军。

当组织成长到一定规模，确实兄弟靠不住。

<投名状>是清末民国一系列军事集团的缩影。

今天民企群体也处在相似的历史阶段。

我们已经看到很多基于人身关系的企业失败，另一些正艰难地尝试建立愿景和体制。

短期和长期、个人和组织，都属于战术和战略。

局部最优不意味整体最优，反之亦然。

主持人的问题就很成问题，换了我，会反问：“怎么才算成功？

为什么要成功？

”袁朗则有句对白：“那些坚持不抛弃不放弃的人们，为此抛弃了什么，放弃了什么，你知道吗？

”组织突击许三多生在一个郁闷的家庭，母亲早亡，父亲和大哥是一对活宝，就二哥还有点血性，也就不奇怪“天生一副熊样”。

村支书的儿子成才却是人精。

本剧就是两人在军队的奋斗史。

史今，许三多命中的贵人，作为军队的人力资源主管下乡家访。

本不想招他，但感同身受，毅然承诺。

成才父亲则在别处走后门。

多少代农民的儿子就这样通过参军改变自己的命运。

他们穿上军装，学习各种技战术。

但更重要的变化，兵的里，直接看不到。

军人和平民是不同的生活方式。

特别在发展中国家，军队总是最现代化的部门，与传统社会格格不入。

我军自诞生起，就以改造社会为己任，而不是消极适应。

史今家访的尴尬，许三多转士官，平生第一次跟父亲叫板，七连和老A同样排斥成才的小聪明，这些都可以当作“文化冲突”理解。

如果不好好说话，夹英文单词就算白领，企业没有军民这样的分野。

但理论上中国企业广泛存在文化冲突。

大部分人三代之内都是农民，中国的城市历来作为政治中心，后来计划经济，至今尚未进入商业或市民社会。

毕业生相当于企业的新兵，冲突更强烈。

中国的教育体系是现代的表，科举的里。

旨在将社会分层，根本不培养实际能力。

虽然灌输集体价值观，始终以个人进行残酷的学业竞争。

但据我观察，似乎没有企业正视，进而处理这个问题。

当然，他们常把企业文化挂在嘴边，但正统的管理学，这个词指不同企业文化不同。

而这里说的是，所有企业，专指市场企业，与农业社会和国营企业文化不同。

所谓处理，不用也不能上升到“灵魂革命”的高度，至少招聘时排除文化过于保守或激进的人。

外企和国企可能因为受到更大实体制约，但那些拥有全权的民企也不在意。

我们妄加揣测，他们只有企业的表，没有企业的里。

管理者西装革履下面，还是成老汉那样的村干部。

背负传统的员工才能如鱼得水。

集训完毕，许三多表现欠佳，被分到三连五班。

五班看守驻训场和输油管，驻地远离大部队，位于荒漠深处，枯燥而艰苦。

最多曾派驻一个排，显示该任务有其重要性。

但没有业绩，也就没有职业发展的空间，因而被军中戏称“班长的坟墓，孬兵的天堂”。

各方面都与七连、老A这样的精英连队有天壤之别。

每个企业都有相对核心和边缘的部门和职位，有时委婉地分别称为利润中心和成本中心，几乎必然厚此薄彼。

管理学就对前者长篇大论，对后者轻描淡写。

剧中三连指导员选择一种外紧内松的管理方式：批评了五班长老马，却没有采取具体措施。

严管理不能改进不存在的业绩，只会打击本来就低落的士气。

连部为五班通自来水，说明应尽可能提升边缘部门员工的福利。

现实中，还可以让新晋员工轮换，或者指派史今这样有爱心的管理者，创造家庭气氛。

许三多修路，显示边缘部门管理的另一个难题。

没有人甘于边缘地位，都会努力发起新项目，创造业绩接近核心，相应核心部门拼命保护自己的地位。

剧中皆大欢喜，但现实要棘手地多。

上级当然不应该打击前者的积极性，但新项目会占用旧任务的资源，现实中边缘部门经常满负荷，不可能像五班那样天天打牌。

还可能与其他部门特别是核心部门职能重叠，引发冲突。

这是个两害相较取其轻的问题，也许应分配边缘部门一个小而独立，且具有成长性的项目。

现实不能像剧中那样处理，许三多的高升开了先例，后来的员工会花样百出地“创新”。

或许正确做法是只奖励荣誉。

但也不能忽视，对管理而言的少数情况，对创新而言的多数情况下，创新总发生在边缘区域。

IBM大型机的黄金时代，服务也只是个小部门。

接下来的七连拥有极强的荣誉感，激发全员战斗力，但也并不完全是好事。

除了前面讲到，局部最优并不意味着整体最优，当七连在演习中遭遇更强的精英连队老A，战损高达九比一，以及最后被战略裁员，士气都受到沉重打击。

换作普通连队，也许反而表现稍好。

战略裁员波及广，并非员工过错，因而执行非常困难。

参考几年前联想战略裁员时的著名网文<公司不是家>，让许三多留守绝对是明智决定。

七连已不复存在，他还坚持做卫生打开水，两人成列。

此时高城却失魂落魄，非常失控。

他显然更适合开拓而不是善后工作。

同为精英连队，老A的管理方式与七连又大有不同。

如果说七连还是大工业时代的组织，以伍六一为代表的员工勇猛顽强，高城为代表的管理者简单粗暴、行之有效。

那老A就是信息时代的组织。

作为特种部队，招募多元背景的员工，应对复杂的战情分工协作。

袁朗在训练场上将部下逼入绝境，在生活中却是人性管理，非常风趣体贴。

袁朗煞费苦心地策划化工厂反恐演习，希望创造实战的体验，迫使许三多和成才展现自己的本质，却骗不过高智商的吴哲。

但他聪明反被聪明误，之后与毒贩的战斗中心理难以适应。

剧中其它单位也存在同一问题。

这是由军队的性质决定。

詹姆斯•威尔逊(James Q. Wilson)在<官僚机构>一书中指出，军队的效能只有在战争中检验，但战争不是想有就有。

因此在和平时期，军队对程序一丝不苟，称为程序型组织。

“如果它动，就向它敬礼，如果它不动，就捡起它，如果它太大，捡不起来，就在上面画画。

”许三多在五班修路，在七连狂练腹部绕杠，在老A反恐演习伏击毒贩。

谁也说不清这些活动有多大作用，但使军队保持适度紧张，真正的战争到来时才不会手足无措。

企业并非如此，每天在进行商业的战争。

但商学院面临相似的困境，再精彩的案例也远不如商业实践复杂，学习效果只有在毕业若干年后才能验证。

但至今没有更好的办法，免不了被批评“重分析轻实践”。

据说观众们强烈要求<士兵突击>拍续集，复员后继续有意义地好好活。

我们不妨意淫下企业版的续集。

一个梦幻组合：史今管理边缘部门，招募许三多式的员工。

高城管理工业型核心部门，招募伍六一式的员工。

袁朗做CEO，也能胜任信息型核心部门，招募吴哲式的员工。

市场高涨时，多招募成才式的员工，突击业绩，等到市场下跌，再把他们全开掉，节省成本。

企业的生活、同事的情谊也许不如军队和战友简单直接，但我们同样会五味杂陈地回想很多：在职场的每一小步，看到或帮到我们迈步的人。

老马说：“别混日子了，小心让日子把你们给混了。

”高城说：“日子就是问题叠问题。

”袁朗说：“以后要常相守了，常相守是个考验……”伍六一说：“当兵最怕一件事：人来了人又走了。

” 2008.2.27

《士兵突击》：暧昧的犬儒主义如果说存在主义代表一种态度强硬的反抗悲剧，那么犬儒主义则代表一种态度暧昧的受难悲剧。

犬儒主义是一种绝望的世界观，它对一切都表现出怀疑，对一切价值都给予一种无可无不可的模糊态度，对任何事情都无所谓坚持也无所谓信念，甚至认为信念本身根本就是虚构出来的东西。

对世界荒谬感的悲剧体验既生发出存在主义的强硬问题——“反抗”和“自杀”，也生发出了犬儒主义悲哀受难的“好好活”。

犬儒主义的希腊创始人就主张“像狗一样生活”。

《士兵突击》就是一部宣扬“好好活”的电视剧，许三多这个主人公不但被民间冠以“哲人”之名，还被某先锋媒体评为“2007年度新锐人物”。

这部电视剧至今还在不断地被重播，只因为这部电视剧是触及了时代精神的作品。

在一般作品中，军营多被描述阳刚之气的聚集地，但是在《士兵突击》中却被写实般地抹上了一种哀伤色调，我在电视剧中总是看到这种无可奈何的色调。

许三多所在草原五班和“钢七连”、 怀才不遇的成才和自视甚高的高诚和伍六一都被蒙上了一层哀伤的影子。

事实上也确乎如此——军队首先意味着权力和纪律对个人的严格支配，其次才是浪漫主义的个人感情的残喘之地。

军队最不缺的就是秩序和坚持，而最缺乏的正是鲜活的个人感情。

这种军队大环境下成长起来的“军方哲人”，究竟是什么人呢？

在我看来，《士兵突击》以一种奇特的比例勾兑出了这种独特的军队环境，这种环境与哲人许三多交相辉映，仅仅是为了展示暧昧的犬儒精神的伟力。

许三多大体上可以算做是一个“大智若愚”的人，是一个善于“以弱为强”的人，他类似于《老子》中不可战胜的上善之水——韧性、包容、必要时不谴是非的人物性格，是其大获成功的性格秘笈；而那些一味逞强的成才、高连长等人无不被他的守雌精神的耐性征服。

自然，在老子式的智者和军队招牌人物（如元朗、高连长、伍六一）的对立磨合期，煽情的感情戏自然也就有了戏份。

但是，很多人都看不到，这部军旅题材的剧作本质上是贬抑军旅精神的、驯服军旅精神的——《士兵突击》给顽强的抗争精神标示出了方向和坐标，即歌颂一种“螺丝钉精神”。

“好好活就是做有意义的事，有意义的事就是好好活”，这句反复出现的经典台词自然是此剧的点睛之笔。

这种丧失独立思考和批判能力的态度正是犬儒主义的自觉流露。

它既保持着自身与世界清醒的距离意识，但是却始终不敢或不愿与之正面对抗，而以一种改变向量的态度来曲折地表达自己的不满和妄图妥协的矛盾立场。

许三多的“好好活”类似于《庄子》里弓箭手的世界观，随意把箭射到什么地方，射到哪里哪里就是他的靶子，他从来都是百发百中的。

许三多的“好好活”与之类似，他从来都是“好好活”的，因为你无论把他安排都哪里，从事任何工作，他都能发现那是“有意义”的。

就这样一个人，竟然成为我们时代的宠儿——是的，政治在这里找到了一个讲述神话的地方。

《士兵突击》的精神就是这种暧昧的犬儒主义，它骨子里是逃避现实的、毫不批判地认同一切权力格局的，但它又宣称自己“不抛弃、不放弃”，又说这也是“好好地活”。

这种悖论就体现在许三多身上，比如他在草原五班这个“军队冷宫”中，他本可不修路，而且实际上修路也没有“意义”，因此另外4个战友看到他修路就骂他是傻子，但是许三多“不放弃”自己的生存处境，依然保持着抗争的精神，像一颗螺丝钉一样顽强地按照权力的理想规划来坚守自己的岗位。

他坚持修路，也仅仅修路，并认为这就是他生活着的“意义”。

权力发配个体的法则是严酷的，但是许三多总是在这个严酷法则之下找到自己生活的“意义”，并且乐在其中、从中收获自己的辛劳。

显然，一只想快乐生活的狗也应该是，在棍棒规划的格局中找到自己的乐趣的狗，这样的狗的生活才是有“意义”的。

坚持能力巨强的需三多，其实没有任何坚持，或者说不坚持什么就是他的坚持。

“好好活”和“有意义”的同义反复暗示了，在他们生活中思考和批判是多余的。

“意义”并不是思考的结果，不是自我选择的结果，而是一种具有绝对态度的自足行动。

只要我们把乐趣注入我们的行动当中，那么我们就是“好好活”了，我们的行动也就是“有意义”的了。

我认为许三多是一个矛盾人物，他的犬儒精神中还装点了一层“抗争精神”的饰品。

但是这种代表抗争的“不放弃”也仅仅是选择性的“不放弃”，他的抗争是顺应权力的抗争。

我觉得许三多的策略就是激进坚持，故作姿态的坚持，达到让权力都吃惊的程度，但是有几个人能看出他虚无主义的精神底色呢？

加缪指出，反抗不仅是维护生命价值的手段，它本身就是价值。

许三多式的犬儒主义的暧昧之处就在于它很好地调和了存在主义的强硬和犬儒主义的柔顺，并且以存在主义的强硬去包装、掩护犬儒主义的柔顺。

许三多也反抗，也强调所谓生命的价值和意义，而且他的“好好活”似乎包括了反抗，正是在反抗（“不放弃”）之中，它的生活才变得有意义了。

但是这里缺少了严肃的悲剧感、缺少存在者作为孤独个体的绝望感，许三多的反抗的乐天精神变成了通过权力大门的途径，反抗只是为了获取权力对他的认同。

就在许三多功成名就之后，我们再也无法弄清反抗和快乐是如何结缘的、意义的追问和世俗的欢乐是如何合流的。

许三多变成了一个畸形的西西弗斯，把推石头上山变成了一项宙斯授予他的一项庄严任务，并且他发誓要快乐而顽强地去完成这项任务，他的作法比宙斯的诅咒还要激进，这就是它的反抗、它的意义。

对待世界的游戏态度被庄严的反抗修辞学裱糊了起来，从此，快乐原来可以这么简单！

（快乐远乎哉，吾欲快乐，斯快乐至矣。

）老A们最终服膺了许三多嬉皮笑脸的快乐哲学，变成了伪存在主义的抗争英雄，并且自以为这就是真正的反抗，这就是对生活负责的态度。

暧昧的犬儒主义最终腐蚀了权力的结构，并把反抗的许三多正式纳入了这个改变了的权力格局之中。

《士兵突击》的构思和故事其实很简单，它只是睿智地击中了弥漫于整个后极权社会的犬儒主义时代心理，并且给这种格调甚低、难登大堂的心理做了一个隐秘的美容整形手术，让它看上去“很美很崇高”。

《士兵突击》仅仅是以精神内核而非故事本身取胜，而许三多这个虚构人物则以被矮化的精神取胜。

以七连长来说，七连长喜欢史班长，史班长心里却只爱许三多一个。

五六一暗恋连长，又喜欢又嫉妒得宠的史班长，爱恨交加，把气都撒在长相不佳的许三多身上。

后来史班长为了爱人许三多，忍痛离开部队，汽车开过天安门时扑在七连长怀里涕泪横流。

一生只爱史班长一个的许三多万念俱灰。

成才也拒绝了七连长，离开连队。

无奈之下五六一便成为七连长情感替代品。

这时候老A队长出现了，揶揄许三多。

此时连长对老A队长情有独钟，在得不到对方之爱的情况下一怒和许三多分手。

之后连队散了，五六一受伤，虽然七连长苦苦相求，仍然坚持退伍。

七连长见到最后一个爱人也要离开自己，和五六一抱头痛哭……

前两天科里最年轻的人（七零后）向我们大力推荐他下的《士兵突击》，说有中国最新锐的部队，最新式的坦克步战车。

很久不看内地的电视剧，军片是被多年前的DA师恶心的不想看。

科里的姐姐（六零后）先看了起来，她老人家从中午到下午下班一直在电脑前坐着，嘿嘿的乐着，回家吃了晚饭又拐回来看到十一点。

这样辛勤地加班在她老人家的工作史上，是前所未有。

好奇地问姐姐，有这么好看吗？

她边看边乐，答：“当然！

没有一个女的，但是特别带劲儿！

史班长，五六一，七连长，还有成材……都帅呆了。

语言也特别好，比如……”（后来知道说的是许三多同学抱稻草那一篇）一部没有女人的军人戏，看！

结果，呵呵，我中毒更深，周五夜里看到凌晨五点，周六一天心神不定坐立不安，言必称士兵突击如何。

周六周日赶着看完了全部，又倒回来重看了前十三集里有班长史今儿的戏。

因为在这些可爱的兵中间，我最喜欢的就是史今啊。

等下要重点说他的。

真是一部好戏，编剧、导演、演员都很强。

故事情节真实有趣，人物性格丰满立体，对白独白幽默可爱，军队生活看起来简单纯粹，充实上进。

让看起来是有笑有泪，有感悟有感动。

这部戏是整体水平都强，基本上没有让人感觉别扭的地方。

最为可贵的是这里处处涌动着人与人之间的真情实感，比如七连长和史今。

老七对史班的赏识器重，溢于言表，处处真实而不经意的流露着——至少有两次，兵们齐齐坐好聆听老七训话，老七得意地显摆钢七连的光荣家史时，问史今：咱们七连得到过多少荣誉。

史班长非要留下孬兵许三多，连长一心只为史今着想，宁可上得罪团长下得罪许三多，也不赞成。

他是生怕这个孬兵拖累了前程正走在节骨眼上的史今。

史今中午缠着连长去看许三多绕单杠的那场戏，真好。

一个是为了自己的兵许三多能有一次被承认的机会，跟连长不屈不挠地纠缠；一个是为了给自己最钟爱的兵史今面子而把自己对许三多的好恶放下去看，其实是把自己的面子放在了史班长的后面。

史班长对连长的评价那也是相当的高，将门虎子，有眼界有魄力有思想有知识……这是我们久违了的英雄惜英雄，高山流水的情谊。

现在社会，我们见惯了多少畸形丑陋的上下级关系：上级用人不是为了工作，不是考虑能力，而是为了他能为自己办事；下级对上级溜须拍马，唯唯诺诺，为了讨得上级欢心，做出一副奴才相。

牢骚太盛防肠断，还是不提那些叫人堵心的奴才罢了。

还说我们可爱的士兵。

整部戏最大的看点是许三多同学如何从一个木讷呆板的农村失学少年变成兵王的。

这种大反差在影视作品中很常见，也足以钩起观众强烈的好奇心，很吸引眼球，这点是编导聪明的想法。

但只有想法是不够的，要许同学的整个变化过程立得起来，真实可信，才是真正成功。

故事情节安排得不错，许同学一开始就成功的被张嘴结舌的木讷，举手投降的胆小，不通人情事故的天真塑造成起点足够低，天资足够差的孬兵形象。

他的转机伴随着恶劣的条件，又应了那句话：危机就是转机。

红三连的五班，先后成就了他和成才，但也毁了老马。

其实生活就是如此，同样的机遇，遇到的人未必会有同样的结果。

许同学靠着自己单纯的信念，做自己认为该做的事，没有被颓废的战友同化，最终得到了转机。

这个情节推动着故事发展，也向我们展示了一个内心足够强大独立的许三多，这内心的力量决定许三多不会平庸，决定了他是可以被史班长带好的兵。

我们的经历中何尝没有遇到过红三连五班这样的境地？

呵呵，我，可以说始终在这样的境地中。

惭愧，一边看三多修路一边惭愧……三多同学初到七连三班，还是不得要领，把个史班长给愁得头疼得满地找凉气。

（该细节严重打动我的心，柔软而易感的心）三多同学简单得喜欢班长，依恋班长，只落得象个笨拙的跟屁虫，老是好心办错事，让史班长更为难。

转机又伴随着我的严重心痛出现了：好家伙，这个笨蛋三多一榔头砸到了史班长的手上。

尽管知道该砸是假的，史班长一直没给我们看他受伤的手么，可是，看着今儿的满头大汗，我就相信他是给疼的，呜，心疼得我什么似的看这一段。

这一锤打醒了许三多同学，在他的人生当中，只有别人伤害他，他第一次尝到伤害别人的感觉。

伤害的还是他无比依赖喜欢的史班长，伤害得也还不止是班长的手，可能还有班长的士兵生涯。

这次震动可大啦，史班长评价说：“三多，你终于会为别人考虑了。

”是的，为别人考虑，人的成长离不开为别人考虑；这确实是成为一个成熟的人的标志。

学会为班长着想的三多同学猛醒了，他身上的潜力以惊人的速度爆发出来。

然后就是一次又一次的机会，一次又一次的进步。

直到最终成为心志成熟的男人，不仅是好士兵，还是好儿子，好兄弟。

作为这部戏的大红花，三多同学的表现是不错的。

陪衬他的可不仅是绿叶罗，那是一片繁茂树林呢！

七连的树林，A大队的树林，每一片树林里的每一棵枝繁叶茂的树都非常丰美亮眼，这是整部戏成功的关键。

转眼十年，钢七连的连歌依稀还在耳边。

而《士兵突击》已经陪着我们走过十年。

它的火在很多人看来，是个奇迹。

在当时，军旅题材，很多人一听就跑。

更别说这部剧连个女人都没有，就是一帮糙老爷们在泥水里打滚。

当年的他们还都是新人！

这部剧之所以吸引我们，不只是许三多的故事，而是这里面的每一个人，都是那么的生动，鲜明。

这一帮人啊，打打闹闹，经年流转，陪我们从年少到成人。

对于许三多来说，从龟儿子到新兵连里的“是骡子是马，拉出来溜溜”的理论，是军队直勾勾给他的一拳。

他爹告诉他：“要好好活着”。

史今告诉他：“好好活就是做有意义的事情。

”