导演:张律
主演:郭柯宇,小河
类型:电影地区:韩国语言:汉语普通话,重庆方言年份:2008
简介:与父亲相依为命的穗(音)靠教外国人中文维生。一日,父亲因为涉嫌招妓被捕。穗赶到警局,幸遇民警王伟网开一面放过了其父,穗作为感谢以身相许。后来,穗发现王伟除自己外还有诸多情人,因而备受打击,最后索性偷了王伟的配枪。 在穗不同国籍学生中有一位因裡里驿爆炸事件失去家人的韩国人——金光哲。在潜移默化的接触中,穗发现自己和..详细 >
张律完全把重庆作为了片中出现过的公墓,把一个个鲜活的人安葬在这部片里了。全片就如同进行着机械式抽插运动的警察一般,毫无生气。每个人都是一座孤岛,但片中的每个人都像是被粪便和浓痰所淹没的孤岛一样,你告诉我这是重庆?无法接受。
以重庆为名,描绘的却是每个地方都逃脱不了的现实生活中最混沌的一面;尺度较大的一部影片,导演敢拍,演员敢演,即使不被认可,也是一种无声的挑战,成功与否不重要,道理就摆在那,明白的人自然明白,糊涂的人依然糊涂;影片开头的黑板上写着的《蜀道难》,浅显的说明了一个道理:人生本就是一条艰难之路,以艰难的呼吸开头,以残酷的死亡收尾;街边流浪者悲凉的歌声中,娓娓道出了每个人生命中的辛酸苦辣,女人多次停下脚步看向他们,仿佛看见了同路人一般,其实她不知道的是,他们本就是同路人;无论是地道的方言,或流传下来的民间唱曲,还是普及大众的普通话,都只是流于表面的东西,人们应该关注的,是在这不被语言所区分开来的社会中,最阴暗角落里的那些挣扎的灵魂。
在张律拍“北京三步曲”之际回看这部《重庆》,一部张律自己拍给自己的实验转型电影,应该以此作为张律的前后期分水岭,并以《福冈》达到后期的最高水平,然后开始用《重庆》的方式复刻《福冈》,直到现在。
郭柯宇演重庆女孩气质不太搭
地下先锋时期的作品,讲一种巨大的压抑,性是这种压抑的出口。从作者的角度看可能还有点意思,张律的某些典型的方法在这部里面已经出现。
戏与戏之间越发紧密,从声音开始的进入阐释空间和进行,人物就在其中游荡,用无谓缓慢消解变化。依然是张律标志性的步伐,但有几步确实走得别扭。
两星给民警,一星给路边卖唱的。
男性裸体的定格镜头,个人无法忍受
很早之前看的了,那时候还在重庆
如此写实一点也不张律 可能被科长附体了 是我印象中灰蒙蒙的城市 片里偶尔的神经质细节挺像张律的手法 虽然主角从头到尾死气沉沉苦大仇深一点也站不住脚 但我还挺喜欢~
2/10。学生作业拍成这样还能理解,大学教授拍的只想负分滚粗。主题是科长等人最喜欢的通过欲望符号化来展现经济急速发展下混乱的真实生活,警官权力下的性爱游戏让穗沉迷于此,当多情警察和残疾的金先生无法回应自己的欲望,顷刻间丧失生活激情强行与地下道的流浪艺人做爱,她站在道德制高点上打妓女的巴掌最终打向自己,警官在大街裸奔是隐喻权力(枪)与身份的双重丧失,但在表达其中的讽刺意味时隐晦缺乏技巧能力。随处可见矫揉造作没有原因的社会阴暗,诸如公交上目睹的枪杀事件、欠债者的手被人伸进火锅里烫、唱国际歌的老人和桥上贴横幅的抗拆青年跳下自杀,都由于形式上的刻意而变得诡异。调度和故事上也存在很大疏漏,例如父女二人无言的进餐,就一成不变的固定中景和画外音诠释暴力。火锅、夜景拍照和充气娃娃等提炼出的城市印象肤浅毫无力度。
太TM绝望了。。
细腻地刻画人物情感变化,但在这一背景下显得极端,太多异质化的事件,城市是这样的城市,只能说太极端。
对重庆刻画的一般,倒是女人窥视和街边与盲人做爱两场戏不错。
情绪也要有点头绪吧!
别人要看,帮她找到了资源,自己就顺便看了,真JB垃圾,后面基本是快进过的,整部电影死气沉沉没有一点生机不说,节奏还他妈慢到便秘,不知道导演要传达一个什么样的暗示给我们,至少哥没有那么孤独!
老师,你总是不开心,有心事吗?
几千年的性压抑 枪是男性生殖器的物化象征 男人丢了枪 疯了 有趣的隐喻
我挺喜欢的。有一些感到惊喜的镜头,比如开始女主角父亲吃饭那个。少儿不宜的画面由于我在宿舍,都未能看成……一出现交叠的身体我就收起画面安静地坐好听声音……是的我不敢……
印象还挺深的
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张律完全把重庆作为了片中出现过的公墓,把一个个鲜活的人安葬在这部片里了。全片就如同进行着机械式抽插运动的警察一般,毫无生气。每个人都是一座孤岛,但片中的每个人都像是被粪便和浓痰所淹没的孤岛一样,你告诉我这是重庆?无法接受。
以重庆为名,描绘的却是每个地方都逃脱不了的现实生活中最混沌的一面;尺度较大的一部影片,导演敢拍,演员敢演,即使不被认可,也是一种无声的挑战,成功与否不重要,道理就摆在那,明白的人自然明白,糊涂的人依然糊涂;影片开头的黑板上写着的《蜀道难》,浅显的说明了一个道理:人生本就是一条艰难之路,以艰难的呼吸开头,以残酷的死亡收尾;街边流浪者悲凉的歌声中,娓娓道出了每个人生命中的辛酸苦辣,女人多次停下脚步看向他们,仿佛看见了同路人一般,其实她不知道的是,他们本就是同路人;无论是地道的方言,或流传下来的民间唱曲,还是普及大众的普通话,都只是流于表面的东西,人们应该关注的,是在这不被语言所区分开来的社会中,最阴暗角落里的那些挣扎的灵魂。
在张律拍“北京三步曲”之际回看这部《重庆》,一部张律自己拍给自己的实验转型电影,应该以此作为张律的前后期分水岭,并以《福冈》达到后期的最高水平,然后开始用《重庆》的方式复刻《福冈》,直到现在。
郭柯宇演重庆女孩气质不太搭
地下先锋时期的作品,讲一种巨大的压抑,性是这种压抑的出口。从作者的角度看可能还有点意思,张律的某些典型的方法在这部里面已经出现。
戏与戏之间越发紧密,从声音开始的进入阐释空间和进行,人物就在其中游荡,用无谓缓慢消解变化。依然是张律标志性的步伐,但有几步确实走得别扭。
两星给民警,一星给路边卖唱的。
男性裸体的定格镜头,个人无法忍受
很早之前看的了,那时候还在重庆
如此写实一点也不张律 可能被科长附体了 是我印象中灰蒙蒙的城市 片里偶尔的神经质细节挺像张律的手法 虽然主角从头到尾死气沉沉苦大仇深一点也站不住脚 但我还挺喜欢~
2/10。学生作业拍成这样还能理解,大学教授拍的只想负分滚粗。主题是科长等人最喜欢的通过欲望符号化来展现经济急速发展下混乱的真实生活,警官权力下的性爱游戏让穗沉迷于此,当多情警察和残疾的金先生无法回应自己的欲望,顷刻间丧失生活激情强行与地下道的流浪艺人做爱,她站在道德制高点上打妓女的巴掌最终打向自己,警官在大街裸奔是隐喻权力(枪)与身份的双重丧失,但在表达其中的讽刺意味时隐晦缺乏技巧能力。随处可见矫揉造作没有原因的社会阴暗,诸如公交上目睹的枪杀事件、欠债者的手被人伸进火锅里烫、唱国际歌的老人和桥上贴横幅的抗拆青年跳下自杀,都由于形式上的刻意而变得诡异。调度和故事上也存在很大疏漏,例如父女二人无言的进餐,就一成不变的固定中景和画外音诠释暴力。火锅、夜景拍照和充气娃娃等提炼出的城市印象肤浅毫无力度。
太TM绝望了。。
细腻地刻画人物情感变化,但在这一背景下显得极端,太多异质化的事件,城市是这样的城市,只能说太极端。
对重庆刻画的一般,倒是女人窥视和街边与盲人做爱两场戏不错。
情绪也要有点头绪吧!
别人要看,帮她找到了资源,自己就顺便看了,真JB垃圾,后面基本是快进过的,整部电影死气沉沉没有一点生机不说,节奏还他妈慢到便秘,不知道导演要传达一个什么样的暗示给我们,至少哥没有那么孤独!
老师,你总是不开心,有心事吗?
几千年的性压抑 枪是男性生殖器的物化象征 男人丢了枪 疯了 有趣的隐喻
我挺喜欢的。有一些感到惊喜的镜头,比如开始女主角父亲吃饭那个。少儿不宜的画面由于我在宿舍,都未能看成……一出现交叠的身体我就收起画面安静地坐好听声音……是的我不敢……
印象还挺深的