海雾

给我喜爱的演员—朴有天谢谢你带给我们如此优秀的电影。

东植让观众流泪，也让大家对人生作出反思。

期待你下一个出色的作品。

--『海雾』带来的巨大震撼如果只能用一个字去形容『海雾』，那就是『震撼』。

它由画面、内容甚至持久力无时无刻都在刺激观众每个神经。

在9月4日清晨我刚到首尔，到逹旅馆后，第一时间向老板查询海雾的上映时间，他说因为已经播放了1个月，只剩下2间电影院播放，一间在钟武路，一间离首尔很远，还要一天只播一场，不到2天便会换画。

由于翌日我打算到釜山，那么只剩下当天的正午12时能看。

老板说因为算是老片子，所以不用订票吧！

但当我站在售票柜位前，几乎要疯了，因为只剩下6个坐位，还主要分布在第一和二行。

最后我自私地让朋友们坐第二行，而我一个人跑到尾二那行。

更意想不到是到开场一刻，全院满坐！

这剧被评级为19禁，看故事大纲也略知原因。

事实上观众早有心理准备看性爱场面，但当他们看见船员们高高举起斧头、菜刀等把尸体斩成碎件时还是感到无比震惊。

那时候我也用手紧紧掩着嘴巴，生怕自己因失控而大叫。

其实不止东植不愿意把人当蓄生斩下去，就算其他人也不想干，直至船长从远处飞掷斧头到尸体上，血溅满了其中一名船员，毫无疑问不管戏里戏外、剧中人还是观众同样深深被冲击。

在故事介绍内一直聚焦在东植的思想大逆转。

当然相对东植的纯朴，其他人就显得绝对的不纯洁，好像好色、贪婪和坏脾气。

比喻船长为了钱而偷运非法入境者，船员要求女偷渡客给予性服务以交换较好的待遇。

相反最初的东植为红梅所做的一切都是出于怜悯。

那么其他人都是坏人吗？

当发现所有偷渡客全部死去，船长坐在甲板上鸦雀无声，仿佛连时间都被凝固！

但我们还是能感受到他沉重的心，毕竟杀死30人并不好笑，不单止是他的麻烦；也是整个团队的末日。

他该如何做？

为了生存他作出了艰难的决定– 就是毁灭所有证据。

就算连他的船员也感到残忍得不能忍受，可是他别无选择，谁阻碍就是他的敌人！

坦白说没有一个人在电影中是特别坏，他们只是随心而行，包括东植也不例外。

因为同情红梅，他没带着一些邪念去关注和照顾她，如果这是一个爱情故事，那画面是多么的动人，可惜这是一场生死游戏。

其后当他们有了性关系之后，他以全部的爱去保謢她，因为东植就是如此纯朴。

他恳求船长让红梅活下来因为他会和她结婚，当船长拒绝他后，东植开始和其他船员动武、跑进控制室大呼求救、又和红梅一起跳进大海，他唯一想着就是如何去救她。

因为爱，他陷进了疯狂并把所以道德观抛诸脑后。

那红梅又如何呢？

他是唯一由始至终都没变过的人吗？

在经历那场海上的生死博斗，犹幸飘流到海滩上，她醒过来却留下还是昏迷的东植，不久又跑去结緍，我怀疑她由一开始告诉他偷渡是为了找亲哥哥已经是一个谎言。

最初他只是以吻来报答东植的恩惠，但当他们见到船长因老船员的失控而杀掉他，红梅紧紧抱着东植、吻他、逃逗他、最后顺理成章就发生交欢之事。

一般人的说法是面对死亡，他们深深希望能做一些事以证明自己的存活，但我认为更多的是因为东植是红梅那刻唯一能依靠的，她欺骗是为了利用他，发生性行为是为了抓紧他的心从而增加自己的生存机会。

到了剧末时，是发生那件悲剧后的六年，东植已经成了一个地盘工人。

某天他下班后到小餐馆吃饭，突然听到非常熟悉的声音，抬头一看，画面让他感到惊恐，听着声音、看着背影，他已经知道是红梅正在喂哺两个小女孩。

看到这个情景，我也快哭了，东植像是大输家，在那场巨变后失去了一切，为了爱；他抛弃了伙伴、放弃了原则、连误杀的事也做了！

但最后他得到了什么？

之前他不知红梅突然离开的原因，还能幻想、为她找上千万个理由，但看到此情此景，他崩溃了，原来她从没爱上自己，他只是棋盘上的一只棋子吧！

余生都将会在痛苦中渡过，何其哀哉！

海雾带给我最深的感觉是 面对绝境，我们永远不知道会怎做，还有该怎做。

为了生存；我们可以完全变脸，这就是所谓的人性吧！

后记：由于我不黯韩文，在没字幕的情况下，内容只能猜测，所以如有错漏，万望见谅。

不言迟2014.9.10

电影一看就知道根据曾经轰动一时的中韩远洋渔轮仇杀事件改编的，只是内容变动比较大，真实事件是六个中国朝鲜族船员受不了韩国船长及部分船员的打骂，奋起反抗，杀了十一个人吧，有韩国的有印尼的，事件的主角现在还在韩国坐牢吧？

也不知道有没有放出来，都是穷苦人，出去讨生活！

非得凑齐140个字才能发吗？

韩国电影在关注人文道德上一直都比较出色。

这部电影也不例外。

船长一步一步的人性沦丧，轨迹清晰可见。

而船员这一职业对于男人对于性压抑的成分也表现得原始而粗暴，所以单纯感情经验空白的男主角在遇到一个女孩之后肯为其牺牲自己的力量也是顺理成章不觉突兀的。

尤其在看完后刚好看到电视上报道一个类似的新闻，震撼的内心便显得更加剧烈。

片头那醒目的18岁以上观看让我想歪歪了，事实上我还真是想肤浅了。

就镜头本身来说，情色可以忽略不计，暴力也没那么触目惊心，电影的概念略黑暗啊，略是客气的，看观众走不走心了。

封闭空间内发生的极端事件，虽然最开始的意外不是刻意而为，后面跟上的各种从心底爬上来的丑恶就让人不寒而栗了，其实不用那么极端的事情也可以暴露某些人的丑恶和虚伪，但是当丑恶是为了自己作为生命的生存权的时候，电影想说的是不是只是人之初性本恶呢。

电影涉及的大背景，经济问题，偷渡，还有朝鲜啊中国啊我就不讨论了，我也不太明白。

人在犯错了之后，最先想到的是怎么守住最想要的。

是因为错误无法改变，还是错了就意味着失去？

失去曾经的底线，失去未来的光明，失去生存的信念，失去幸福的机会。

唯独剩下支撑自己前进的欲望，凭着一份不想再失去，不想再错的迫切之心，得到一丝挣扎的力量。

突破自我，正视过错，并总可能在余生任何一个独处的时刻里，将自己一再淹没在永远不能挽回的过错中。

像海雾中的船那样，失去对航行而言最重要的方向。

错误就谎言一样，永远不能被完整。

总是有必要撒更多的慌去圆最开始的那个。

满载着梦想出航的六名船员，都是平日里脸上挂着微笑的最普通的“好人”，有缺点、狡黠但也善良，突然之间，被某种契机点燃，他们就能变脸成为魔鬼，相互残杀，最终致使渔船沉向了深海。

故事看似骇人听闻，却根据真事改编，我们身边也发生过更为不可思议的“鲁荣渔2682”号案。

善良的人为什么会变坏人？

“路法西效应”强调情境对人的影响：在某种的情景，某种的环境，某种的背景的作用下，就会使得一个人为恶，使得一个人忽然堕落，堕落成为撒旦（路西法Lucifer，就是撒旦的另一个名字）。

而这一切的根源都在于人性的复杂，船员们即使善良，但内心也各自暗藏的玄机：埋藏很久的不满、贪婪和压抑。

当在封闭的船上待久了，一个燃点爆发时，人性阴暗面便会破土而出，最终走向邪恶。

故事的经典模型之一，便是封闭环境中对人性的拷问。

这一点值得深思，不敢想象，如果有一天我们也置身于一种封闭的环境下，是不是也会做出和他们一样的抉择？

多伦多电影节的最后一天，没有红毯没有女主角和导演，海雾仅仅就像普通的电影一样上演。

影院依然座无虚席，多村人民对电影的热爱可见一斑。

韩国电影大致分为两类。

一类轻松阳光，虽然有失望有泪水结局不一定完美但总算温馨。

比如 阳光姐妹淘，比如奇怪的她。

还有一类，写实黑暗，看完以后整个人都不好很久。

比如杀人回忆，比如熔炉。

而海雾，明显属于后者。

作为一部19禁的电影，大家都做好了色情暴力血腥镜头的准备。

可当船长的斧头砍向偷渡者尸体的时候，我们还是忍不住把头微侧避开这种无法直视的血腥。

拥有一艘破船的中年船长，妻子肆无忌惮的出轨，家庭危机重重的财务，让他选择把运鱼的船用来运偷渡者以换取在金融危机的时代里生存下来的资本。

面对一切变故都冷静果断，甚至在举起斧头砍向尸体的时候都没眨一下眼睛。

当船最终快沉没的时候，船长的眼神从冷酷沉静变得绝望哀伤，他人生赖以生存的这艘船，他不惜举起屠刀砸向同伴只为能够保住的这艘船，最后也只能在海雾中慢慢沉没。

女主角名字叫Hong Mae,跟片名Haemoo 神相似，应该也是一种象征。

东植一开始对红梅关心，应该参杂着很多感情。

一来因为这个突然闯进来的年轻女孩给水手们孤独的海上生活带来很多新鲜和希望，二来她是东植拼命从海上救回来的，他难免有种老子拼了命保护下来的东西更要好好珍惜的态度。

关于目睹了船长杀人后的那场激情戏，我觉得一是这对年轻人想要用这种方式去发泄情绪和舒缓恐惧，也是证明自己仍然存在于这个世界。

同时，对于hong mae来说，身后的东植是她活下去的唯一希望，她只有献身来牢牢抓住这个年轻人的心。

而事实证明她的确是这场船员们自相残杀船毁人亡的导火索。

当Hong Mae 和 Haemoo 一起到了船上，所有人内心的心魔和兽性都被激发，在海雾的掩盖下发起对红梅的进攻。

影片的最后，东植在小饭店又听到了红梅的声音，同时带着的还有两个孩子。

女孩的眼睛一直看着他，带着亲切和笑意。

有人说这是东植和红梅那场激情过后的果实，也有人说红梅根本就是偷渡来跟她Oppa结婚，她对东植说是看她的亲oppa根本就是假的。

红梅点餐的时候特别嘱咐老板要辣酱，在船上，东植对她说过，我们韩国的方便面，要放辣酱才会香。。。。

金允石的船长是神演技，一个眼神一个动作都精准无比。

我从来没看过朴有天的电视剧，只听说他是很多人的男神，但是电影里面只看到一个演员。

韩国戏剧善于塑造完美的男神女神，每个人都精致的不得了，而电影则写实到不行，总是把神们拉下神坛，还原成那个最初的演员。

看电影的时候我一直没搞懂女主角为啥出门偷渡要穿裙子，为了证明你是个女的跟别人不一样？

这片子里面的偷渡者都是来自国内的朝鲜族，所以估计不会在国内上映。

大家保重吧。

晚安

2001年10月8日，韩国全罗南道丽水海洋警察署在距离丽水所里岛10海里处，查获了韩国籍渔船「泰昌号」，其船长李判根以及其他8名船员因涉嫌运送60名中国籍公民偷渡韩国而遭到逮捕。

另经查实，在60人中，有26名福建偷渡客因船舱密封导致窒息身亡，尸体被韩国船员抛入大海。

这便是当年震惊世界的「1008」偷渡案，也是《海雾》这部影片的原始素材。

在当时这起案件的后续发酵中，更多的情况被一一挖掘了出来。

比如「泰昌号」人员可以从蛇头处拿到3000万韩元（相当于2.5万美元）的报酬；而蛇头在事成之后能够从偷渡者家属那儿得到每人8000美元的费用；26名中国人死亡后，船长曾与蛇头联系，正是蛇头指示船长把死者抛尸大海，而事发后这个吕姓韩籍蛇头已携家属逃亡。

同时，众多赴韩偷渡者的生活状态也得到了媒体的披露，不仅身份不合法，干得也是最脏最累的活儿，没有三五年都还不清国内的欠债，并且一旦被韩国警方遣返就全完了，因此自杀的、离婚的、得精神病的大有人在。

而从中获利的只有蛇头，只要干一票便能赚得盆满钵满。

当然，《海雾》的编导并没有对「偷渡」这一现象做全景式的描述，而是仅仅把视野局限在「前进号」偷渡事件本身，虽然格局不免狭小，但也更利于导演对影片的掌控与把握。

本片导演沈成宝名气不大，却曾参与过奉俊昊名作《杀人回忆》的编剧，而且奉俊昊恰好又担任了本片的监制。

所以从气质上看，《海雾》那略带黑色的犯罪惊悚成分亦颇有奉氏电影的味道。

在这样的体裁局限下，导演势必对影片的各个部分作出取舍。

首先在角色方面，导演将侧重点放在了「前进号」的六名船员上，然而即便如此，角色的塑造也呈平面化，从性格到心理都没用过多的笔墨。

稍有例外的可能就是船长，对其家庭和生活状态做了一点描述，但也点到即止。

妻子的红杏出墙对他而言早已习以为常，因而当「前进号」的损坏令他蒙受了巨大的经济压力乃至会失去这艘赖以寄托的船时，帮助蛇头运送中国偷渡客便成了他唯一的出路，并为其之后的行为动机给出了解释。

其次，影片对于「偷渡」，包括如何运作、对韩国社会带来的隐患、危害等等问题也并无涉及。

导演讨巧地将中国偷渡客设定为朝鲜族人，既省去了语言不通造成的障碍，也给船员东植和偷渡女红梅之间感情的萌动提供了机会。

平心而论，这段感情的发展确实有些牵强和迅猛，不过考虑到之后剧情的风云突变，东植和红梅这两个角色以及他们的感情就显得尤为可爱可贵了。

当影片行至中段，一场浓重的海雾笼罩在「前进号」上空时，奉氏电影的残酷气息终于开始弥漫，故事也一头扎进了R级片的氛围之中。

因躲避海警的登船搜查，偷渡客们被关进了鱼舱，但由于时间过长而全部窒息死亡，除了被东植安顿在轮机室的红梅以外无一幸免。

这场海雾便似人性迷失的催化剂，在对前路迷茫的巨大恐慌中，寄居在「前进号」船员们心底的各种恶意肆意疯长，杀戮、贪婪、色欲，在这艘仿佛密室般被困大海的渔船上合奏出一曲腥风血雨。

这是《海雾》最为出彩的段落，张弛有度，节奏感把握得非常好。

至于东植和红梅最终逃出生天，这种为善良留下火种的设定看似圆满，却显得过于规矩，何况感情因素在东植维护红梅的行为中占了相当大的比重。

若非如此，想必东植也不会单单为了素不相识的偷渡客而同船长以及别的船员以命相搏吧。

或者设想一下更加黑暗的结局——在生死攸关之际，爱情亦变得微不足道，东植为了活下去只得放弃（或杀死）红梅，人性的畸变也许会愈加令人惊心。

回到影片的开头，沈成宝安排了一大段「前进号」船员在渔船上日常生活作息的画面，虽然平淡琐碎，但却充满了伙伴间真挚的友情，谁又想得到在将来会演变成这么一出悲剧？

这一切究竟是各种偶然的因缘际会，还是卑劣的人性使然，每个人心里应该都有各自的答案吧。

《海雾》是一部让我看完很难受的片子，大海总是给人那样宽广宁静的感觉，然而海不是美好的化身，它的广博可以接受一切赞美，也可以吞噬一切黑暗。

我不是电影专业的，就不从技术角度评价，只是浅谈一下我对三个主角的看法。

我眼中的女猪脚本就不是什么正面形象，东植舍弃生命救了他，她却对人一直防备。

后来，也许是在另一位女性劝说下，才想通决定攀附东植，以此来获得呆在轮机室的“特权”，安全上岸。

电影尾声部分，她带着自己的孩子，我总是隐隐猜测，她应该是嫁给了她口中的那个“欧巴”。

我一直认为，在一开始她就没有想过会和东植在一起，而不是在经历了那一切之后，才决定放弃的。

东植应该是最悲剧的角色。

在所有船员中的老幺，深得哥哥们的爱护，甚至在切尸体的时候都被保护，不让其参与。

而他呢，却为了一个刚刚认识的女子，亲手杀掉了甲板长。

甲板长虽然是最听船长话的，但是我们不要忘了，在船长要杀那个反抗者的时候，也是甲板长偷偷让东植将其救起的，这样一个人是不可能杀掉红梅。

东植被爱情冲昏了头脑，不仅错手杀掉了甲板长，甚至毁掉了前进号，将自己赖以生存的一切亲手推入深海之中。

他做了这么大的牺牲都是为了守护那份自以为的爱情。

但事实呢，红梅还是离他而去，结婚生子。

东植生活范围是很狭小的，只有奶奶、前进号和那些船员哥哥们，没有见过多少女人，对于女人也不懂分辨，碰见红梅就以为那是一生所爱，甚至不惜放弃一切。

这样的一个缺乏人生阅历的小男孩，他的爱情从一开始就注定是一段悲剧。

船长是很复杂的一个角色。

他有妻子，回到家撞破妻子和别人的奸情却那样平静的反应，只是默默选择他曾深深嫌恶的偷渡换取暴利。

这样一个男人，似乎看破一切，甚至生死。

他会为了维护船员、保护自己的船只和家人而毁尸灭迹，杀掉疯了的轮机长。

船长呈现给我们的一直都是一个冷血的形象，但是相比东植，他做的所有事情都是为了“前进号”，他为了这艘船可以做一切。

所以，在最后，他也选择与船一同沉入海底。

我不禁想到泰坦尼克号的船长，在可以活下来的时候，选择与自己的船共存亡。

也许，对于一个船长来说，相比于各种欲望，他更看重的是陪伴自己多年的船，在常年出海的生活中，船才是他们生活的主题。

他们可以忍受爱人的背叛，忍受朋友的离去，却唯独不能容忍看着船毁在自己的面前。

他似乎总是特别嫌恶女人出现在自己的船上，无论是酒店女招待还是偷渡客，也许他早就预料到自己的船员会因为女人们而失去理智，而他会因为女人失去自己的船。

茫茫的海雾中，有善良的轮机长，有贪财贪色的船员们，也有渴望回家的偷渡客们人性都是复杂的，善恶也都是相对的。

我不愿意用好坏去单纯界定每个角色。

或许爱情是伟大的，但对于一个理智人，他不应具备毁灭一切的力量。

一片黄海给了韩国电影人很多的创作空间，隔海相望的朝鲜同族人的命运似乎总在牵扯着韩国人的心，所以就有了很多关乎国家和民族命运的电影出现，这部《海雾》大抵也是如此。

作为2014年韩国申奥电影，除了以上的主线外，海雾的寓意大概就是船长因性无能而对前进号渔船的爱吧。

哲洙是为那片海而生，他的命运也与名为前进号的渔船和前进号的所有船员们紧密联系在一起。

影片没有交待他有没有自己的孩子，而唯一的妻子却在自己的家里、在哲洙眼皮子底下与别的男人偷情，令人意外的是，抓了妻子现行的哲洙好像什么事情都没有看到，不仅没有生气，反而相当的平静，还给妻子扔下了出海回来的血汗钱，如此的反应根本不是一个正常男人所能做到的。

出海的辛苦与生活的困顿，令年轻的船员们寻找释放身体压力的办法，即在船上找应召女郎满足性需求。

这些，哲洙完全是排斥的，没有任何东西比船重要，而在船上做这些事绝对不行，找女人可以，那就去离开船的任何地方。

1998年的亚洲金融危机，波及到了韩国，还有渔船业，更危及到作为前进号船长的哲洙，这个视船如自己生命的男人为了挣到钱修“自己”的船，也为了给所有的船员一个未来，一个人做主铤而走险运送来自中国的朝鲜族偷渡人，然而让哲洙没有料到的是，意外还是发生了。

那些一直视为家人的船员们各自打着自己的小算盘，为自己的利益和一个女人互相猜忌残杀。

只有哲洙，为了掩盖罪行和拯救前进号而去杀人。

影片最后，不言放弃的哲洙徒劳的扔着沉重的器械为船减重，孤独地拯救着他的至爱，但是他至死都不能明白，最受宠爱的老幺东植为什么因为一个陌生的女人而与他为敌，不挽救赖以他们生存的前进号。

绝望之余，随着海雾的慢慢散去，他放了手，与前进号一起沉入大海，这可能是他的最好选择。