青少年

以前不理解别人所说的一夜长大。

成熟和变老是完全两个概念。

小的时候，幻想王子，公主的惬意童话。

幻想着完美的男人在众目睽睽之下，向别人炫耀对于自己的迷恋。

再大一点，自以为现实，有个不那么帅，但是视我为掌上明珠，任由我各种拳打脚踢，刁蛮任性的人。

结果才发现所有的感情都是相互的一种交换，虽然现实里我们谁都没有直接的说出来。

之后又给自己说，有个人帮自己把世俗的一切，那些市侩的眼神。

繁琐的人生，粗俗的生活都远离自己。

对方最好给自己建造一个城堡，好让自己与周围的一切不堪，以及一切丑陋的本性都隔绝开来。

结果才发现，那是说辫子姑娘，那个为她建造城堡的却是巫婆。

女主角和残疾的男人躺在床上。

那个时候并不是你最好的时候。

而我最好的时候，你却看都没有看我过我一眼。

这里的人又肥又蠢，而你美丽又成功。

整部影片的节奏刚开始的时候很缓慢，不过对于我来说，并不显得无聊，女主一个人的独演，为剧情往下的继续发展，和反映出女主的内心做了极大的铺垫。

女主的个人的独特魅力贯穿了整个电影，一气呵成，通过细腻的表演，把女主刚开始的孤独、迷茫和压力表现的淋漓尽致，一直到最后情节发展到高潮的时候，女主彻底的、放肆的发泄集聚在内心的巨大黑洞，屏幕前的我也不禁手足无措起来。

有的人，对自身平淡生活感到反感和厌倦，有的人，对于自身所处的繁华压力感到疲惫和痛恨，还有的人，甘愿在平凡中享受点点滴滴，所有的人都在剧中纠缠相对。

这就是钱钟书的《围城》里面描述的吧，城里的人想出去，城外的人想进来，但是又有谁真的能放弃自己的生活，也只是对相对的生活的一种类似于叶公好龙一样的憧憬罢了，但是憧憬毕竟不是现实，你想过的生活，适合你的生活，其实就是你现在所过的，这是你一步一步的选择。

生活从来不是一幅画,如你想象般美好.女主一直沉迷于自己想象中的青春之中,对周围的声音充耳不闻,她任性、焦躁、反叛，虽然有成年人的外表，却无法有成熟的人生。

人生不能重来，你总是要学会成长，没有人会等你长大。

是时候该面对未来了。

记得一次跟朋友聊天，聊到什么时候是我们最好的时光，朋友说，她想回到童年，那个时候无忧无虑，自由自在，那是最好的时光。

我说，我不想回到过去，现在就是我最好的时光，我比过去聪明，比过去经济独立，比过去更能掌握自己的生活，所以现在就是我最好的时光。

成长的烦恼并不一定只是青春期的时候才存在的，任何时候都会有因成长和成熟所带来的阵痛，between young and adult，在这之间，你该如何面对，成长是一瞬间的，在电影里，女主一直坚持着的高中时期的回忆，只是对青春逝去的恐惧，和对成长成熟的抗拒。

她不喜欢自己的生活，羡慕别人的生活，想要重新选择，不过人生不能重新选择，最后的对话她明白了，她要面对的是自己，她应该道歉，不仅仅是因为自己的任性给别人的伤害，也是因为对自我的伤害。

她不该始终躲在自己的象牙塔里从过去吸取养分。

影片的节奏和篇幅没有给影片的观看带来压力，通过一个人的一段时间的镜头的记述，让我们能更多的体会到成年人的成长和反思自己的人生。

逃避不能解决问题，未来还在远方，珍惜现在，珍惜生活，选择合适的额人生。

贾森•雷特曼的《朱诺》和《在云端》着实令人惊艳，可惜此后的作品都反响平平、缺乏力度，2011年的《青少年》亦如是。

影片的主人公是一个长大了却仍不成熟（Get old but not grow up）的女人，影片用讽刺的笔调讲述了她回到家乡试图重夺旧爱的荒谬故事。

查理斯•塞隆饰演的马维斯是一个性感漂亮却一事无成的女人，用编剧的话来说她是个“火辣辣的贱人”。

离婚后的她一直在大城市写着几乎卖不出去的青少年小说，过着极不健康的邋遢生活，爱看肥皂剧、爱吃垃圾食品、爱喝可乐、酗酒、烂交……完全一个loser形象。

可就是这样的一个loser却让她家乡的人羡慕不已，因为她美丽、性感，因为她住在大城市，因为她过着“光鲜靓丽”的生活。

影片最大的亮点即来源于此，反类型、反高潮、反心灵鸡汤，马维斯至始至终都没有成熟，至始至终都是一个大龄“青少年”。

影片讽刺了一把像马维斯这样的人，同时接结结实实地讽刺了那些崇拜马维斯空洞生活的人，他们同样都是没能真正长大的一群人。

就像海报上的宣传语，“每个人都会长大，但不是每个人都会成熟。

”如同2014年的《男人女人和孩子》，剧本以及电影本可以更好，可惜了。

一部警醒自己的片子，女主虽然年龄增长容貌变老，但是却还是孩子气，这种孩子气不是天真烂漫，而是自我，自私和孤傲，活在自己的世界里总是很可怕的事情，用自己不成熟的世界观去给别人的行为灌输自己的想法就是在自欺欺人，像个小丑一样在自己的舞台表演。

中年人写青年人的小说，写自己年少的故事，每个人都有自己的故事，其实只会被自己感动前男友发出的邀请被脑补成求复合，光鲜亮丽出场和身后的空虚形成对比，更显女主的用力过猛，好好打理自己的生活不好吗，让我时刻警醒自己，无论何时何地，都要让保持干净整洁，身心合一，而不是金玉其外败絮其中最后在自己终于耐不下去暴露本性，在所有人面看到自己狼狈的样子和破败的内心的时候，为什么不是去反思自己呢，而是去曾经看不起的胖子那里寻找慰藉可以有孩子的天真和好奇，但是不要把自己当孩子，认为所有人都该包容你成年人不是一个贬义词，而是会处理自己的情绪，照顾好自己的生活，会感恩他人的付出，会保持合适的距离和关系，不把期望放在他人身上，保持内心的秩序，不自卑不骄傲。

这部电影看了两遍,第二遍有了不一样的看法(剧透警告);女主收到的邀请其实是男主老婆要求发的,一个妻子出于什么样的理由才会邀请丈夫的前女友来参加自己女儿的庆生会,我觉得不是出于善意;再看看最后一幕,女主被男主拒绝,喝了酒,随后与妻子发生意外碰撞被洒了一身饮料,我不太清楚女主在当时情况下说的那句法克鱿有多么不礼貌,但我觉的一般的主人家会借着女主之后的那句"我开玩笑的",借驴下坡,而不是跟一个喝醉了的人计较然后毁了这场宴会.最后再看看结果,女主大概不会再回这个小镇,因为丢完了脸,男主也不会再跟身为前女友的女主有任何联系,因为她毁了女儿的庆生会,妻子恐成最大赢家.ps:塞隆身材真好::>_<::.

在我杂乱的硬盘里，有两部电影好死不死排在了一起，一个是《女魔头》，一个就是这部《青少年》，连着两天我看完这两部对查理兹塞隆来说意义非凡的电影，在查她的个人资料时发现很久前还看过一部《魔力女战士》，算是大致领略了这个南非女人的味道。

《青少年》没能让塞隆拿什么奖，甚至连小金人的提名都没沾上，我起初是质疑的——塞隆的表演用句俗气的形容的确是入木三分，一个外表艳丽内里俗气的虚伪小说家被塑造地极为饱满，可这或许就是她没能入围的原因。

比起重现铁娘子和梦露的经典，年近40的塞隆与角色的距离已经很近了，她们一定有早上起床照镜子感叹的相同经历，感叹皱纹和白发，感叹境遇的起伏。

塞隆，不，麦维斯在感叹过后，继续她的枪手生涯，她笔下的肯德尔同样美丽、自信，还有一点脆弱的坚强，她创作这个故事的时候早已将自己融了进去，那可是相当风光的一段时期，麦维斯在书中正大光明地怀念着高中时的自己，用虚拟的主人公叙述着真实的感情——“肯德尔和阿什比”，多般配的一对。

查阅邮件时她看到一封老友寄来的照片，是通报新生儿降临的喜讯，老友不是别人正是阿什比，不，是巴迪，前男友巴迪如今还在过去那个破败的水星镇，过着最平庸的生活。

麦维斯把婴儿的照片打印下来，她觉得这个照片是个讯息，当年神武的前男友如今被困在俗世中，婴儿、婴儿，世界上最吵闹的玩意儿不就是婴儿么。

他一定也不愿被困在水星镇，和当初的我一样。

麦维斯想了又想，她决定好好整理自己错乱的人生，她不再是女魔头，她想当一名救世者。

去水星镇的路上麦维斯重新听起了年轻时候的歌儿，遐想巴迪现在会是什么样呢？

他们很快联系到了彼此，过程中还遇到了被同学重伤的马特，这家伙不过是个草包，如他对麦维斯所说“我这种男人的梦想就是有一个你这样的女朋友。

”“我以为”真的是很可怕的一件事，麦维斯以为前男友巴迪在等待她的出现，完成一个类似救赎的故事，巴迪以为麦维斯重回水星镇只是为了办些房产事务，马特以为麦维斯只把他当做一个发泄苦闷的宅男，至少不会和他上床。

可令他们都没有想到的是，这些“我以为”通通破灭，麦维斯在巴迪的婴儿取名会上遭遇了一记尴尬至死的耳光，巴迪用同情的语气告诉麦维斯“你能来这都是我老婆的主意”，此时麦维斯精心挑选的丝质裙子沾满了难堪的紫色，她站在几乎全镇人面前，结结实实地证明了她是怎样一个失败者。

和《朱诺》一样，《青少年》剧情架构虽不复杂，但细节依旧出彩，时不时响起的插曲（对音乐没啥研究，但能听出是导演用心选取）、麦当劳和肯德基、海报上的kittyT恤，都是十足的少年范儿，而塞隆朝打印机的墨盒吐一口唾沫，塞隆等男友时胡乱按着手机假装发短信掩饰尴尬，塞隆离开宾馆时叼着甜甜圈外加一个轻蔑眼神，这些小动作无时不刻透露着麦维斯的小心情，她一直说她知道自己在做什么，可最后她成了除父母以外所有人眼中的一个笑话。

还好，生活再怎么残酷还是会继续，只要这困难没让你死掉。

是的，除了死，除了你的生命被终结，你还是有机会反戈一击，还能在命运的某个阶段华丽地转身回首那些伤你的人和事。

所以，麦维斯，或者是塞隆，这场春梦结束了，而属于你的时代，终究再一次来到了。

都市小妞（或老妞）主题的影视一抓一大把，新生代有《大城小妞》，《伦敦生活》，再到名声响亮的《破产姐妹》，《燃情克利夫兰》，相比以上抓马但总体向上的姐妹们，单身女郎麦维斯独居酗酒单身邋遢，搞得扮演者塞隆顶着眼袋形容枯槁，动不动掉发，浑身散发着沮丧，在后者的从影履历里难得地那么不讨人喜欢。

麦维斯同学，年轻时也曾是高中风云人物，要风得风要雨得雨，貌美，受欢迎（仅限男生）。

不过美人向来心气高，麦维斯同学厌恶她出生成长的小镇的一切，原话是“这个散发着恶心鱼臭味的鬼地方”，狠话撂下就头也不回奔向大城市。

校花时光一过，成年人时光全然一地鸡毛，麦维斯女士住单身公寓，做着影子写手写着垃圾小说，关起门来活得邋邋遢遢，有了一次失败的婚姻后感情生活无一着落。

人在脆弱和空虚的时候往往怀念从前。

只需要任何一个看着还算勉强靠谱的借口，立马就能朝着前方的水坑踩过去。

脑洞清奇的麦维斯女士凭一封歪歪扭扭的喜当爹例行满月起名宴邮件就断定前男友对自己还有情意，瞬间找到生活的动力：情人果然还是老的好，我要去把他从乏味的小镇解救出来，全然不顾前男友已婚。

这么一咋看故事貌似是“前舞会皇后抢夺已婚前任失败大作战”。

且不论抢回已婚生女生活幸福的前任是多么清奇的脑回路，麦维斯女士，她确实有这种动机，毕竟写青少年恋爱小说的。

麦维斯听完前任巴迪的老婆表演完当年自己和前任喜欢的老歌，那首她一路开车回小镇一路追忆旧时光幻想夺回前任单曲循环的歌，她的表情里有落寞，难以置信，不甘心，失落，塞隆很好地表现出来，其实麦维斯这时候已经已经意识到她输得很彻底，支撑的是她的不过是惯性的倔强和不甘心。

她潜意识地拒绝长大成人，永远想做夏日里最后的啦啦队长，众星拱月，牛逼哄哄。

被男生殷勤讨好，被女生暗地嫉妒。

倔强的麦维斯果然在表演后向乐队成员发难，不能向前任巴迪老婆发火，她的一腔怒气全撒在另一个无辜之人身上，上蹿下跳婊气十足，有句话说女人年轻时出头掐尖要强起来还泼辣可爱，老去了还这样不知进退就显得有些尖酸刻薄，鸡蛋里挑骨头了。

塞隆的表演活灵活现，确实很令人担心对方会揍她。

麦维斯打着叙旧的名号跟前任碰面，奈何前任不太吃这套，各种顾左右而言他，被麦维斯逼到绝处了就尬笑。

跟麦维斯不断共同追忆似水年华的反而是当年麦维斯不大瞧得上的老同学：饱受过校园欺凌的胖男孩马特。

美人老去了但眼神不会老去，女神落魄了也依旧是女神，起码高冷的范不能输阵，麦维斯对马特是极尽挖苦讽刺，各种金句层出不穷。

某种意义上来说，麦维斯和马特是同一类拒绝长大的人，马特的爱好是动手做手办公仔，陶醉在自己世界；麦维斯写小说，对其他事物仿佛自带绝缘层，一部电脑，一只手机，一只狗狗，是她能够真心相对的全部。

撇去外表，其实这两人蛮谈得来的，马特苦劝女神回头，撒娇女人不吃回头草，你的前任巴迪同志现在生活幸福美满，没有想要逃离，也没有厌倦妻女。

故事引爆点在最后的命名宴，塞维斯大爆发，在全镇人面前出尽洋相。

她哭着去找暖男马特，两人果然不负众望滚了床单。

马特也是很可怜了，被当成备胎的资格都没有，两人滚完床单聊的话题还是巴迪、高中时期、和麦维斯始终无法忘怀和解的过去。

看第一遍的时候觉得麦维斯只是从来被宠坏了，惯性地认为自己本该得到巴迪的全部，再看的时候好像并非如此。

她下定决心回到小镇前翻箱倒柜找出当年巴迪喜欢的混音磁带。

她开着车反反复复听着Teenage Fanclub的The Concept（也是巴迪的老婆在酒吧表演的那首）她打扮地花枝招展一扫倦容去见巴迪，只为喝瓶啤酒。

她在少女时期的卧室里仔细地找出巴迪的旧衣服来穿。

麦维斯在宴会上爆发的那一句“本该和巴迪幸福生活的人应该是我，我也怀过他的孩子，只可惜那孩子流产了”。

不是“没得到”，是“本应该”。

一定是爱过的，不然不会有这么大的执念。

但麦维斯显然更爱自己，她不喜欢小镇生活，选择出走，如果当初为巴迪留下来，现在那个巴迪太太是不是自己呢？

马特也有自己的故事。

当年的麦维斯是学校里的风云辣妹，马特的储物柜在麦维斯隔壁。

马特被一群男生拖进树林毒打成了瘸子。

麦维斯和这群男生貌似有过暧昧关系。

马特对麦维斯说“那时候，你的储物柜里有面小镜子，你看镜子的时间加起来比看我还多”。

整部电影有的是不知所措和愁云惨淡，塞隆在那里上蹿下跳，从颓废到试图振作再到颓废，抓马感一弱下去，压抑的微弱痛楚就浮上来，哪里是在说麦维斯一个，根本在说每一个麦维斯，你，我，他。

故事的最后，马特的妹妹给了崩溃边缘的麦维斯一点信心，哪怕是很卑微的信心，麦维斯驱车离去继续醒着做梦了，她一直试图拖稿的即将被砍的青春小说也收尾了：白马王子已死去，公主伤心之余也在淡忘过去。

发现没，想从过去的回忆里取暖的人最后都失败了。

生活的出路是一地鸡毛，很沮丧，却还得过。

以前不理解别人所说的一夜长大。

成熟和变老是完全两个概念。

小的时候，幻想王子，公主的惬意童话。

幻想着完美的男人在众目睽睽之下，向别人炫耀对于自己的迷恋。

再大一点，自以为现实，有个不那么帅，但是视我为掌上明珠，任由我各种拳打脚踢，刁蛮任性的人。

结果才发现所有的感情都是相互的一种交换，虽然现实里我们谁都没有直接的说出来。

之后又给自己说，有个人帮自己把世俗的一切，那些市侩的眼神。

繁琐的人生，粗俗的生活都远离自己。

对方最好给自己建造一个城堡，好让自己与周围的一切不堪，以及一切丑陋的本性都隔绝开来。

结果才发现，那是说辫子姑娘，那个为她建造城堡的却是巫婆。

女主角和残疾的男人躺在床上。

那个时候并不是你最好的时候。

而我最好的时候，你却看都没有看我过我一眼。

这里的人又肥又蠢，而你美丽又成功。

轻飘飘萦绕我们如空气的困窘之境，小尴尬、大社死，幻想与真实，活在过去和活在新世代，小镇与城市……喜欢女主和Matt睡的那晚他们关于“最美好的时光”的对话，然后一切流动在轻喜剧的氛围里，什么都不需要改变，这电影有一种“放那里吧”的精神，美丽的豪言壮语在一本过气青春期系列读物的终结篇，但无论如何，漫长的漫长的书中故事里，迎来了毕业式——个体人生的视角里，让一些人携带着所谓“最美好的”消失于大海，前面还有更美好的。

看上去女主沉浸式活在自己的世界没有长大——什么叫长大啊，实际上，也许我们一打眼看她确实忽视了现实生活漫漫对她的影响，小镇人令人迷惑的同情是世俗眼光的约定俗成，当然世俗不一定不幸福，只是女主角不属于这一种“幸福”的模式罢了，做一个怎样的人又如何呢。

但不爽的生活一定程度应当也是她执意认为曾经和巴迪在一起的时间才是她最好的时间的原因。

结局各归各位，young adult又如何， 和“最美好的”一起消失海上的，还有截断17岁的不美好。

最后，希望被女主嘴炮之神箭穿过的妹子，有过上她想要的生活，哪怕是试试而已的机会，姐妹，你说那句“那是因为他们的境遇不重要”时比女主更像个作家，如果没有紧接着那句的话。

俗话说：猪有猪的快乐，狗有狗的开心，猫有猫的乐子，驴也有驴的笑点。

其实人生这场旅途的目的，是发现自己到底是什么动物，而不是去模仿猪狗猫驴的生活。

当然，发现自己这一点比较困难。

女主每日酩酊大醉，各种一夜情，住在大城市，有一套房，养一只猫，写着别人的故事，故事署着别人的名字，跟很多人上过床，却没什么朋友。

一般故事进入死角时，总是会有些转折。

女主收到了男主的一封电邮，男主是她前N次方男友，告诉她他有孩子了。

这无异于往一潭死水中扔了一颗巨大的石头。

女主突然发现自己还活着，跟闺蜜巴拉了一通后，驱车前往乡下，单刀赴会。

无奈各种风骚后，正经男一脸不解，关系破裂，屌丝成功上位，女主清醒，回家继续生活。

这部片子讲的就是这么个故事。

挺无聊的。

是吧？

积极向上的生活像个小模板，很多人都在懒惰时鄙视下自己，今天又不积极向上了，然后重复这个照旧的生活。

也有那么一部分人，性格就是为积极向上而造，遇事积极乐观，阳光温暖，人生美满，仿佛天塌下来都能顶着。

但这一定是好的吗？

这个能否学得到？

答案是，有的可以，有的不行。

女主肯定是某个瞬间觉得自己忒颓废了，看着别人孩子家庭一脸的幸福，于是她以猪的身份进入了驴圈，想做猪的狗认为她掉价了，喜欢驴的猫认为她很可怜，其实唯一错的，是猪的想法而已。

人用千百种理论来分析人类自身，你可以用来套在任何人身上分析，但唯一能知道自己是什么动物的，只有靠你的感觉。

猪跟猪在一起玩的时候是最快乐的，而驴子的笑话猪也都听不懂，当然，猪也无法明白为什么狗要去追猫，而这个问题，狗不懂，猫也不明白。

于是，这个世界最终还是猪和猪在一起玩，而不是一类人，最终也永远走不到一块。

你可以羡慕别人的生活，距离产生美，但说实在的，那种生活却不一定适合你；你也可以尝试跟驴打交道，但你得学会欣赏驴的嘶叫，以及驴的笑话，有的时候是必须的，这很无奈，有的时候是你自找的，这叫活该，而无论是哪一种情况，都会让你很累，因为你在说驴话，并装作自己是狗，去追一只猫，而弄着弄着，你可能会忘了你是一只猪，直到别人养着猫抱着狗并用鄙视嫌弃的眼光看着你时，你才会意识到你是一只猪，而猪是有猪的快乐的，猪的快乐只有猪能懂。

猪也是有猪的尊严的，这个世界大家需要沟通，要相互理解，但是切记，如果你是一只猪，千万别放下你猪的身段，去学驴过日子，并以狗的姿态去追求猫，因为到最后，连猪都不会可怜你。

当然，如果你的生活被安排了，让猪活不成猪想活的样子，驴也叫不响讲不了笑话，狗也不被允许追猫了，那么我想，基于猪的尊严，你就应该活得特立独行一点，证明你还是一只猪，一只特立独行的猪。

最后摘一段小波的文作为结尾：“我已经四十岁了，除了这只猪，还没见过谁敢于如此无视对生活的设置。

相反，我倒见过很多想要设置别人生活的人，还有对被设置的生活安之若素的人。

因为这个原故，我一直怀念这只特立独行的猪。

（摘自《我的精神家园》文化艺术出版社，1997年）"