我是杀人犯

3星，虽说改编真实事件，但剧情都是编撰的，目的是为了批判前朝，所以漏洞百出。

一开始杀人犯扬言要杀30个人来跟某30年纪念对应，但抓了这个嫌疑人后他就突然收手了。

这个默契配合确实戏剧化的让人无语， 冤假错案真是说不清了。

中间还有个神经病举家自焚，但这神经病的脑子也跟某30年纪念对着干搭不上关系啊。

所以被冤枉的人活该倒霉吗？

只能说平时树立一个积极正面的形象还是很重要的。

看在本片反映了很多 腐败、黑暗、急功近利等问题，给个3星好评。

整部电影一小时50分钟。

看到30分钟的时候，抓到了嫌疑犯。

看了下进度条，不对，这么快就抓到凶手了？

接下来还演些什么？

看到1小时的时候，有个精神病自焚了，难道他是凶手？

##@￥%……&这TM凶手到底是谁？！

直到嫌疑犯被执行了绞刑，男主晋升在展览厅的对视，影片随即结束，我才恍然大悟。。。

原来影片并不是只是寻找杀人犯的过程，而是随着剧情的推进，寻找杀人犯的过程中 ，让我们看到了“正义”是如何被杀死的。

男主是如何一步一步变成这样麻木不仁的。

不免会为有些难过 ，惋惜。

那么，谁才是真正的杀人犯呢？

其实海报已经说明了一切。

一半是嫌疑犯的脸，一半是男主的脸。

即使没有确切的证据证明嫌疑犯是凶手，一切都是推测，但我让你是杀人犯，你就变成了杀人犯。

剧本不错，影片里有很多隐喻，很多段配乐也反而承托出全片的讽刺意味，但是节奏把握的不好，拖泥带水的，张力不够。

感觉还可以更好。

——End——一起看电影吧，公众号：小7公主

导演: 马切伊·佩普日察 编剧: 马切伊·佩普日察主演: 米洛斯拉夫·哈尼斯泽斯基 / 阿尔卡迪乌什·雅库比克 / 阿伽塔·库莱沙 / 马格达莱纳·珀拉斯佳 在波兰社会主义时期阴霾的天空下，似乎所有人都逃不开焦躁，尤其是刚刚被任命为调查组长的年轻警官，似乎从一开始他就认识到了这不是一桩好差事，一支支的香烟和不知如何是好的表情让他的焦虑显而易见，尤其无论是面对领导还是下属都好像没有底气的语气更显示出他的患得患失。

故事从一桩杀人案开始，死者是工党书记的侄女，而且是连环杀人案，杀手挑衅的给警察写信扬言要在民主波兰成立30周年时杀死30人，这无疑是社会主义的一种耻辱，两年没能破案甚至一点儿线索都没有让警察焦头烂额，所以在一系列的追凶无果甚至毫无头绪的侦查之后，警官变得更为焦虑，抓住了唯一的一根救命稻草，便先入为主的将他视为真凶。

焦虑继续在蔓延，并没有因为“凶手落网”而得到丝毫的好转，甚至因怀疑和证据上的纰漏，影片从悬疑的氛围中解脱出来，可是主角却陷入另一个困境，他的自我怀疑和骑虎难下令这个局面支离破碎，他得到的褒奖就好像是在和魔鬼做交易的浮士德，他挣扎着走到了人性的边缘，被裹挟着无法回头，他想过失去得到的一切似乎也无法弥补这个错误，所以他觉得这不是自己的错误，至少不仅仅是自己的错误，他也想补偿那个杀人犯，可显然并不能因此而心安理得，影片从一个悬疑的杀人案抛出了这个道德的困境，是本片后半程精彩和惊喜之处。

其实颇具讽刺的是在影片之中，“凶手”是假凶手而"警官"反而是杀人的凶手，两个人在影片的后半段有很对对手戏，在这些场面之中“凶手”的泰然自若和“警官”焦躁不安形成了一种非常反差的对比，本片在这些一来二去的推进之中将深意推高了一个层次，而且个人认为此处的精彩甚于侦破案件本身。

《我是杀人犯》片名直指警官，在这里我们找到的不是一个案件的真想，而是一种人性的结局，电影结尾也没有给出一个明确的答案，但导演也没有故弄玄虚，尽管来信可以伪造，但威斯拉·卡利奇想必还是被冤枉的，在这个结论上无需太苛刻，至少在这个完成的故事之中讨论的余地并不太大。

影片紧凑的节奏一直在逼迫着观众，焦虑的情绪引出一种压抑感再加之配乐所传达出来的急促，电影就想一条不归路，主角根本就是在随波逐流，似乎应该对他抱有几分同情，可当成功后的那种嘴脸实在又不怎么让人喜欢的起来，只是最后在法庭上他的羞愧难当最人性最后的界限，尽管威斯拉·卡利奇还是走向了断头台，而他还是一个英雄，或许报应会接踵而至，可至此为止已经不再重要，毕竟威斯拉·卡利奇将死。

马切伊·佩普日察，一个不那么熟悉又拗口的名字，一位在今年上海国际电影节主竞赛单元影片获得了最佳导演奖的波兰导演，而帮助他将这项大奖收入囊中的正是这部影片——《我是杀人犯》

豆瓣评分7.4，IMDB7.1，不算太高。

片名乍一听让人以为是杀人犯的自白，但实际上，不如说是一个“制造杀人犯”的前因后果。

影片灵感来源于上世纪七十年代初发生在波兰的真实事件。

故事围绕一个年轻的警官雅努什被任命为调查组主管，追查一个残害女性的连环凶手展开。

但千万别以为这是一部紧张刺激的破案悬疑片。

看过影片的通常会提起《杀人回忆》，与之不同的是，《杀人回忆》的着重点在于侦破和寻找真凶，而《我是杀人犯》则把精力放在了警察如何用伪证将一个无辜的嫌疑犯变为杀人犯的过程，这其实是一部“制造杀人犯”的电影。

影片一开始就交代了这是一场连环杀人案，警察发现了一具被害的女尸，在任命男主前已经发现了十具尸体。

死者是波兰工人统一党第一书记的侄女这一身份，带给办案人员莫大的压力，急于破案的警方高层把这块烫手山芋丢给了男主——中尉雅努什。

我们的男主，被上司称为有雄心工作很努力、房子紧挨着铁道，火车每次经过屋内都很不得震出高潮、妻子不明说却总是期望他升职加薪、拿着上司丢给的烫手山芋却毫无线索，说白了就是：一个在家庭和工作泥潭中挣扎扑腾的中年男子。

为了尽快破案，雅努什动用了科研机构的计算机进行数据比对，向上级提出邀请英国专家对案件进行犯罪心理分析，然而犯罪还在继续。

案件毫无进展又面对高层的施压，雅努什提出百万悬赏以获得有用线索，

然而这一举动得到的是成堆的虚假举报信。

媒体与上级的不断施压，雅努什面临崩溃的边缘，于是他下令采用最简单粗暴的方法——让手下男扮女装充当诱饵。

讽刺的是，第12条人命竟然在警察眼皮底下遇害。

故事再这样发展下去就要陷入死胡同，于是终于出现了一个人给雅努什带来了希望——沃尔克·卡拉斯基。

卡拉斯基，一个寡言的警卫，有一个放荡的妻子，疼爱的孩子。

案发时卡拉斯基就在公园现场，邻居称他有“暴力倾向”。

雅努什在和卡拉斯基第一次见面后，就迫不及待的抓捕了他。

卡拉斯基否认自己是凶手，但是那又这么样呢，谁让他的鞋子是42码，谁让他在家中曾焚烧过鞋子，巧的是他还是个球迷，也曾对放荡的妻子试图动用暴力，所有人都认定了你是凶手，如果你不是，那就制造伪证让你成为凶手。

卡拉斯基入狱，雅努什仿佛走上人生巅峰，成为了抓住“吸血鬼”的英雄。

得到警局的嘉奖，全家搬进了大房子，

儿子特地给他写了篇作文，

开始接触上流社会，参加聚会，甚至还和漂亮的理发师发生了不正当关系。

权力、金钱、地位、美色，这些从卡拉斯基身上敲诈来的东西总归不是那么安稳，一封寄来的挑衅信打破了这份表面的平静，

此时的雅努什面对是比之前更艰难的困境：是遵从自己的良知为其翻案，得罪上司失去现有的一切，还是隐藏信件听从内心的欲望，伪造证据让卡拉斯基冤死。

男主在良知与欲望之间挣扎，最后用良知换了彩色电视机。

法院最终判卡拉斯基绞刑，不悲壮不激烈，也没有大场面，只是在简陋的警局车库中死在男主角的面前。

片尾已经升为少校的雅努什独自和卡拉斯基的脸模做成的塑像对视，所谓“吸血鬼”的眼神中恐怕有的只是冤屈。

身为男主，雅努什的行为让很多人都觉得自私卑鄙，但是这也恰恰是这个人物真实的地方。

他并非从始至终就是一副自私卑鄙、懦弱逐利的嘴脸，他有人性，但这人性柔软且脆弱；他想破案，但他也是利益的仆人，甚至禁不起一台电视机的诱惑。

他有良知，所以在警局高层面前坦露抓错了人，但雅努什需要升职，上司需要政绩，工党第一书记需要安抚民心，大家都要各自保全自己，原本就处于劣势的人性终于在重重压力下被打垮。

于是谁是真正凶手并不重要，也没有人在乎真相到底是什么，结案需要一个凶手，那就得有一个凶手，没有，就造一个。

聂树斌，1994年因涉嫌强奸杀人被捕，1995年被执行死刑。

2005年警察通缉到一名身上被有多条命案的王书金，他向警方供述当年奸杀案是他所犯，聂树斌在他离去的21年后得到清白。

但当时聂树斌案的多名办案人员因此立功升迁。

呼格吉勒图，1996年因被定为一起奸杀案的嫌犯而被处于死刑，2005年真正案犯赵志红落网，而去世时年仅18岁的呼格吉勒图却在2014年才得以清白。

佘祥林，1994年因妻子失踪，成为杀害妻子的嫌犯被抓捕，直到2005年被佘祥林“杀害”11年之久的妻子突然现身，他才结束了自己长达11年的冤狱。

......这一桩桩一件件，如此骇人却又真实存在，面对诸如此类沉痛的事实，我们该怪罪于什么呢？

影片中，卡拉斯基是众人心中的杀人犯，而雅努什却是将无辜的卡拉斯基送向死亡的凶手。

可是，凶手又岂止一个，那些宁愿放过连环杀手也要选择政绩的人民守护者不都是凶手吗。

导演高明在，影片并未将事件的沉痛完全归于时代和体制，也未将雅努什的挣扎全权归于他所受的来自权力的压迫，而是指向身为一个人，他内心的私欲和懦弱。

怨了时代，怪了体制，却终究不过是因为人性罢了。

愿每一个案件都清清白白，不再有冤案。

愿人性和良知不再如此脆弱。

本文首发于：公众号「李小军的电影日常」欢迎来撩

After a highly publicized show trial which lasted for 10 months, Marchwicki received the death sentence in July 1975. His execution took place in 1977 in Katowice, Poland.Zdzisław's brother Jan Marchwicki also received the death penalty, while his third brother Henryk was sentenced to 25 years for taking part in a conspiracy to commit murder. The half-sister, Halina, got a three-year prison sentence for receiving stolen things such as watches and pens that she knew came from Zdzisław's victims.

没有wifi，车上看的谷阿莫…看完觉得有点后悔，因为我喜欢这个故事：警察在侦破连环杀人案的过程中，遇到了重重困难，中途他们捉到了一个嫌疑人。

在媒体和政治压力之下，他们很快把这个嫌疑人定罪了。

后来有证据显示，这个嫌疑人是无辜的，但是民众、长官、媒体都需要一个犯人，所以嫌疑人只能成为犯人。

男主（警察）在过程中有挣扎过，不过最后还是在胆怯、升迁欲望下认同了这件事情。

有观众说风格冷峻，想看看它具体的风格、节奏、剪辑。

我想象中，这部电影可能会有点无聊。

之前也有想过写这种故事，不过我可能会处理成荒诞的搞笑风格。

提早买的票博下运气，也不算中奖吧，获奖影片相对冷门，波兰职能部门的作风怎么和我社会主义国家如此相似，其实看之前就有预感到剧情的走向，总体也是按这个方向走的，就是导演最后玩了一把轻反转，种种伏笔让你觉得很有可能判无罪的，结果还是被判绞刑，其实呢，最后嫌疑犯是否有罪已经不重要了，影片告诉我们的是，一个人一旦被认定为凶手，他就失去了所有作为人的权利，身边的人也无法幸免，我们也拍过类似题材的影片，但没有波兰人这么赤裸裸，就凭着这深刻的自我反省，获奖也在情理之中。

一起连环凶杀案无情地敲打着整个社会，平民的心理、破案的压力、警察的矛盾、真相的正义、体制的裹挟，当这样一名模棱两可似是而非的嫌疑人目光呆滞地被送上简陋的绞刑架，作为局外人的我们可能有焦虑、无奈、愤懑乃至绝望，而所有经手案件的人，在长久的未来，必将持续遭受良心的拷问。

很多人认为精神病人是连环杀人案的真凶，但值得注意的一点是，片中并没有给出精神病杀人的直接证据（除了妻小），而我们的结论也不过是另一种可能性大的推测而已，与警察抓捕大胡子男没有本质区别，大胡子男或许是无辜的，但也不能排除他作案的可能，这和是否警察栽赃他是两个层面。

问题在于没有确凿的真凶落网，警察、检察官和法官放弃了调查，而平民的易被煽动、摇摆不定、又暴力又软弱、又贪婪又愚昧的一面同样推波助澜。

关键在于，在似是而非模棱两可时人的选择、司法制度的选择，是牺牲个人换稳定，还是不计成本求真相，这才是最值得反思的，这也是我们为什么主张无罪推定之司法原则的原因，同时，我们当然也不能忽视为此所付出的代价。

看波兰的电影，不能不联想到俄罗斯杀人狂——Andrei Chikatilo， 同样是体制的杀人，Andrei是在受伤后疯狂报复，而此片中真正的杀人狂，出于何因而杀害12名女子，并没有介绍，只是将目光集中在了如何制造杀人犯上面。

感觉本片立意很好，有想法也有表达，但对电影的把握不够，观影时不得不多次看看还剩下多少时间才结束，除了关于被告人最终会不会被执行死刑和男主角最终会不会良心苏醒，其他的剧情都可以逐步猜到，剧情仍显脸谱化，从一开始就限定了每个人的角色，注定了某些人堕落，某些人帮凶，某些人无辜受害。

被告人的欲语还休，看得我直到最后都没明白，他究竟是不是真正的killer，他一直没有强烈否认，好像在与男主的相处还十分愉快，于是将自身生命托付给他，给警方一个假的线索说自己在酒吧喝酒，就为了掩饰和保护女友不受丈夫的虐待？

在生与死的面前，这太牵强了。

此时的假线索更加重了自身的嫌疑；然后似乎与男主达成一致，我招供，但要证明自己是精神病，所以免死被关进精神病院，可是连搏都还没搏，就放手认命了？

还有波兰的被告都没有律师吗？

被告一直被警察诱供，也无人深究，或许这正体现了1990年前，那个苏维埃联合各国的文化吧。

与俄罗斯的杀人狂破案中的体制要求不得承认社会主义国家会出现此次杀人狂事件不同的是此次波兰是承认了杀人狂，但是进一步的是社会主义国家可以很快找到杀人狂是谁，解决了大众的担惊受怕，同样是体制，不知道哪个更可恶一点。

所有的线索都是可有可无，无足轻重的：在烧自己的鞋子，42码，连一个南瓜都很难打烂的“凶器”，彪悍的妻子说他有一天想打我，结果被我打出了门；然后再是诱供子女，这些都显得编剧的捉襟见肘，为了剧情而剧情。

再说到男主的自身矛盾，也表现得哆哆嗦嗦，在制造伪证得时候，他似乎很明白自己想要什么，妻子带了爱子离开，也豪不手软，可是所谓得家庭幸福就此离弃，这一切是为了什么呢？

为了朋友对自己的不再信任，而报警酒驾，更加无厘头，一次酒驾就与朋友分崩离析，简直是突破了我对本剧的理解底线，我多次重回想看清楚是不是我理解错了，结果发现编剧并没有让我多想；恐吓被告的女友，他也做得很到位，然后被告得女友似乎也实实在在完完全全就被唬住了，再也不想为自己得情人做什么呼声了；说“笑话”的那一次是唯一一次让我觉得合理的地方，体制也接受了既定事实，此时的翻供，等于告诉所有人，并不是你一人作弊，而是所有人帮凶，戏必须演下去；可是接着被告试图自杀，男主那仿佛的真情告别，又不了了之，他眼看车库里，被告被送上绞索，可能他此时已明白自己所做的已被体制推上了镁光灯的台前，他已经来不及改台词了。

只有被告的模像瞪着他的时候，他还是满眼热泪，可是， it's too late to apologize!1990年臭名昭著的罪案展示厅被拆毁，1991年苏联解体，波兰将这个现象直接控诉给了前苏联，似乎有理，又似乎有避重就轻之嫌！

立意5分，剧情3分，人物塑造2分，总体推荐观看后再去看看《大卫·戈尔的一生》如何在好莱坞的完美电影体制下拍出的步步惊心！

先说句题外话，怎么感觉这波兰人名跟俄罗斯高度相似呢啊？

求助度娘后发现，同源斯拉夫民族哦，啧啧。

言归正传，谈观感。

用题为“如果我是”来通稿吧。

1、男主。

良心VS欲望，良心可能会胜出。

但是，当良心VS体制时，那就只能完败了。

2、男副（屈死鬼/嫌疑人）。

当整个世界都认为我是罪犯，我自己也疑惑了。

3、精神病人（比屈死鬼更接近嫌疑人）。

这个世界太黑暗了，咱们（家小）一起上路吧。

4、上司。

什么真凶假凶我都不care，确保我的乌纱帽才是王道。

5、大人物。

我的人民需要安定祥和嘛，能否麻利一点结案。

6、好基友。

天呢，你竟然在不义的道路上越走越远啊，永别了我的友谊。

7、前妻。

道不同不相为谋，从此咱们自求多福吧。

8、儿子。

老妈走我也走，因为我还木有选择权。

9、发廊妹。

为了那张通行证，我拼了。

不惜代价，包括色相。

10、下属。

我不认同你这样，但是，换了我，大约也如此这般。

总之，喜欢这个片子。

不动声色间，把人物一个个白描般展示给观者。

于我等而言，无声处闻惊雷啊，啧啧。

最大看点/亮点，就是男主和男副那似有万语千言的***眼神，尤其是片尾那个神对视，绝对是本片高光时刻无疑。

给好评，9/10分。