纽约黑帮

《纽约黑帮》是马丁•斯科塞斯(Martin Scorsese)执导的一部黑帮电影，是根据1863年7月美国历史上发生的真实事件改编的。

故事讲述的是19世纪刚创建不久的美国纽约。

因为土地纷争等原因，在纽约成立了大大小小的黑帮，而“爱尔兰死兔帮”和“美国本地帮”是最大的两个黑帮。

　　贫穷的爱尔兰移民大多数都以纽约作为到达新大陆的第一站，他们与“本地人”不断发生冲突，在“死兔帮”和“本地帮”的一次大规模火并中，爱尔兰人头领“牧师”被本地人头领“屠夫比尔”杀死，“牧师”年幼的儿子阿姆斯特丹逃走。

16年后，在南北战争初期，阿姆斯特丹回到了贫民区“五点区”。

他加入爱尔兰小偷团伙，受到了屠夫比尔的赏识，后来他的身份被揭穿，双方再次举行大火并。

电影是简单的帮派斗争加上子报父仇的故事。

不过导演马丁•斯科西斯的醉翁之意不在酒，就好像影片片名的设计，“纽约”两个字远远大于“黑帮”。

他要拍的，是19世纪的纽约风情画，是美国如何在一次次不同族裔的流血冲突中，成为了一个国家。

除了“五点区”的地下社会斗争，影片还有一条副线，就是美国内战期间，不同族裔、不同势力的关系。

片尾压轴戏是爱尔兰帮派和本地帮派大火并，同一天纽约爆发了反征兵暴动，军队全力镇压。

黑帮分子摆开阵势要用冷兵器决斗，还没有开打，就死在军队的大炮和步枪之下。

在美国历史上这次被称为“1863征兵暴动”的事件所导致的市民伤亡记录，直到后来的9.11事件才被打破。

　　在导演马丁•斯科赛斯看来，一个脱离英国统治的建立于粗放的民主制度之上的美利坚合众国并不是完全的美国，只有在消除了各个族群的对立和差距，融合了社会阶级的冲突和矛盾，形成了宽容和自由的美国才是一个具备了现代“美国精神”的美国。

影片中的广告词是“美国诞生在大街上”，影片中有许多关于街道的镜头：黑帮大火并后白雪染成暗红色的街道，贫民区的泥泞街道，富人区的整洁街道，反征兵暴动中血流成河的街道，暴动后摆满尸体和蜡烛的黑暗街道。

统一的大国家就是扎根于这些四分五裂差异悬殊的街道上。

结尾尤其是寓意深刻，面无表情的军队用枪炮打垮凶神恶煞的流氓们，正象征着科技进步给了国家机器压倒性的武力优势，民众再也无法靠暴动与国家抗衡，国家因此拥有了控制一切的力量。

国家内部所有的反抗分子都被摧毁，镜头里尸体先是横七竖八地躺在大街上，然后沿街整齐地展览，最后归于哈德逊河畔的荒冢，看着对岸的城市一天天升起，接近天空。

　　马丁•斯科塞斯被公认为是美国战后最具影响力的电影导演之一，与弗朗西斯•福特•科波拉、史蒂文•斯皮尔伯格、乔治•卢卡斯合称好莱坞80年代四大导演。

他的作品的主题大部分是关于意大利裔美国人的身份认同、天主教意义上的罪恶与救赎、美国社会的暴力问题等等。

曾经获得奥斯卡金像奖、美国金球奖、戛纳金棕榈奖及柏林电影节金熊奖多项大奖的最佳导演奖。

　　影片中的“屠夫比尔”由英国著名演员丹尼尔•戴•刘易斯扮演，他有影坛“千面人”和“变色龙”之称。

他把一个反面脸谱的角色表现得精彩绝伦，神采飞扬，把“屠夫”演绎成了一个充满情绪爆发力和感情张力的血肉丰满的人。

看过丹尼尔•戴•刘易斯在《我的左脚》、《最后一个莫希干人》和《纯真年代》等影片中的表演，很难想象得出眼前这个粗俗、狠毒、狂热、阴险，同时又幽默、顽固、精明的极端民族主义者就是他。

那一举手，一投足，说话走路的方式，乃至于自我的嘟哝和随口吐痰，已经完完全全变成另外一个真实的人。

我们经常会看到这类在全剧中始终拥有强大的控制力、具有压迫感的大反派，比如加勒比系列中的巴博萨和戴维•琼斯；比如《无耻混蛋》中的汉斯•林达上校；比如《杀手里昂》中的警官……他们能将配角演绎得淋漓尽致，把主角踩得抬不起头来，这就是伟大的演员。

　　而由莱昂纳多•迪卡普里（Leonardo DiCaprio）饰演的主角阿姆斯特丹则显得苍白无力，在丹尼尔饰演的屠夫面前简直不堪一击，被秒杀了！

　　丹尼尔•戴•刘易斯因为1990年的《我的左脚》与2008年的《血色将至》两次夺得奥斯卡最佳男主角，在2013年又凭借《林肯》获得第85届奥斯卡金像奖最佳男主角，成为奥斯卡历史上首位三度问鼎奥斯卡影帝的最佳男演员。

　　影片《纽约黑帮》获得了第75届奥斯卡奖最佳电影、最佳男演员、最佳导演、最佳编剧等10项提名，成为当届奥斯卡大热门影片；获得第60届金球奖最佳导演、最佳原创歌曲奖；丹尼尔在《纽约黑帮》中的精彩表演获得了洛杉矶影评人协会、纽约影评人协会、第56届英国学院和第9届美国演员工会最佳男演员，以及第60届金球奖和第75届奥斯卡奖最佳男演员提名。

马丁·斯科塞斯显然是把这部电影当作一部史诗去拍摄的，试图用诸多层面上的广泛涉及来丰富它的寓意和内涵，以此将其推向预计的高度。

我最初也抱着同样的期许，但最终难免大失所望。

复仇、爱情、帮派斗争、贫富阶层的矛盾、新老移民间的冲突、简陋而败坏了的民主、南北战争、种族歧视、美国自我认同的形成等等，老斯逐个尝鲜，但结果是一个都没有讲透讲好。

相比之下，DVD的花絮中一部由Discovery频道制作的同名纪录片却相当有价值，包含了那么多电影本身谈而未尽的话题。

斯科塞斯最终拍出了一部壮阔而散乱的高成本大片，至少单就这部电影而言，他的功力没能满足他的野心。

我的家乡很平庸，因为它的历史不血腥。

上海很繁华，它那里死过又来过很多人。

招商引资，没有血腥的历史不成。

城市也有基因，要发展，没有活力不行，城市要有活力，没有血性的人不行，要有血性的人，没有血性的祖先不行。

有了血性的祖先，血性的历史，自然会创造出来。

我的家乡，很平庸，因此，很安静。

它不能去追求成为繁华大都市，只能尾随其他城市之后，得发展且发展。

如果在发展中，丢了自己本就不多的平静的历史基因，就成了不伦不类的无根无据的可怜跟屁城。

得发展且发展，这是没办法的天下大势，保有自己的特色历史，才是自己该使劲而能使劲的地方。

前一个多小时我只想吐槽小李子和给丹尼尔下跪。

听说这是小李子当年的转型之作，但和丹尼尔搭对手戏对他太残忍了。

我今天就要当丹尼尔吹，当小李子还在皱眉撩发努力表现仇恨或者悲伤这种复杂感情时，丹尼尔只是敲了敲那颗灰色的假眼睛，就可以表现他所有的优越自负，残忍狠戾，孤独恐惧。

听说过他的一件轶闻，演纽约黑帮的时候，他即使在片场也是屠夫的性格状态，把前来搭讪的小李子吓得够呛。

后面半小时开始无比震撼，街头黑帮，乞丐，仇恨，爱欲，在一场摧枯拉朽之势的革命面前都不再重要。

我们都知道结局，可当事人不会知道，他们只能在混乱崩溃的旧生活之上向死而生的，继续扮演自己的角色，黑奴会被烧死，爱尔兰人会暴乱，政客会粉饰太平，屠夫会死在屠刀下。

当然男主角和女主角会活到最后。

他们会在所有敌人和朋友的坟墓前，看到一个正在死去的美国，看到一个正在重生的美国。

眼看它起高楼，眼看它楼塌了。

新大洲从来都不是移民者的伊甸园，它是混乱的天堂，是重建的起点。

欲求文明之幸福，必经文明之痛苦。

Bill the Butcher 称Priest 是一个值得尊重，唯一让他记在脑海的敌人：是因为他们有共同的信仰——for their own tribe. Priest Vallon 为了给他们tribe 在这片土地争取一个生存的角落。

而Bill 是为了维持这里原来的面貌，不愿意它有一丝改变，特别是受到外来文化的入侵。

Bill 痛恨外地人的“入侵”，费精心力地撇除新移民的foreign influence. Mr Cutting 回忆到父辈辛勤地开垦这片的土地而获得一席之地，对那些只凭一张船票就成为美国公民，“毫无贡献”的新移民恨之入骨。

Politician Mr Tweet 在暴乱后，看着下葬的New Yorkers说了一句：“we are burying a lot of votes down here tonight."“friends or foe，it makie no difference now”"New yorker we all was born of blood and tribulation.And so then too，our great city."all in all，他们都是一群热爱这片土地的人。

整部电影场面恢弘，惊心动魄。

特别是最后，从HARMET岸边，New Yorker 的墓碑静静地看着New York uptown一坐坐高楼拔起，这一幕让我特别感动：可能为这座城市牺牲的人最后都会在历史的长河中销声匿迹，最后没有人会记得他们来过。

但是，这座城市，会永远记得他们。

那一条条的街道，会依然回荡着他们的脚步声，永远。

纽约黑帮，全是硬汉，感觉是一群没有痛觉的家伙，看得我呲牙列嘴的，这群人真叫牛逼他们为了争夺地盘要打架，有本地帮，还有爱尔兰人移民来的外地帮，叫死兔帮。

死兔帮不受待见，想争取自己的地盘，只好和地头蛇打架。

这里面有各种歧视，比如歧视爱尔兰人、歧视黑人、歧视一些民族。

白人打架黑人看都不能看本地帮的这个黑帮老大，虽然身材不算魁梧，但真是个硬汉，他被打败，对方却不杀他，为了让他活在耻辱之中，于是他剜去自己的一只眼，后来终于将他打败，他说如果他不把他打败他就再剜一只眼……他让一个女人表演节目，台下一堆观众，他就用刀扔飞镖，扔到这个女的身边，看着可残暴……小李子最后背叛了他，他居然之间用自己的头去撞小李子的头，撞的头破血流……感觉这部电影好像是美国人充分展现他们自己多硬汉一样……黑帮最讨厌的就是叛徒征兵，移民到这个国家的人也要去，警察认为这是他们的义务，除非交出300美元给军队，但是那个年代没有人有那么多钱其实每一个黑帮里面的人都没多少钱，他们都不是富人区的，都是街上的穷人，所以后面见到有钱人家的儿子就上去打。

大家天天在街头混，后来南北战争了，警察就说你们在街头打架不如在战争里打架后来有选举，说长期的暴力纷争让大家已经麻木了，希望通过民主的方式解决这些问题，于是就有投票选市长出现选举之后，这个黑帮的头直接当众杀了宣扬民主的这个人那时候的纽约，就一个字乱，打砸抢，穷人跑到富人区暴动，警察束手无策，大家都轮着斧子上电影最后终有一天警察的枪炮打败了黑帮的斧头，武器的悬殊导致根本没法打……不论本地帮还是外地帮都死了……这个黑帮时代结束了

这是一部关于复仇的故事。

个人的复仇仇恨的故事，与整个时代的焦点问题 交织在一起，最终强烈的个人仇恨复仇的故事消隐在无数个个人仇恨的故事的时代大背景中。

纽约 城市不断的变化，在历史的长河中 那些曾经发生过的无数个真实强烈的个体故事，尘归尘土归土 最终融汇在历史的长河中，若干年过去后，那些曾经的故事变成了一个一个的传说……好了不唠叨了 字数够了 说说屠夫吧其实最后屠夫并没有死，由于时代的变迁 他后来转行跨界了 进入到时尚行业做了裁缝，他放下了屠刀 拿起了剪刀，成为了知名的服装设计师。

看完感觉很复杂。

一方面警察血腥镇压人民让我想起那件事，一方面确实感慨于一座伟大城市的兴起于繁荣需要走过多少弯路，最终达成一致。

而这些代价，在历史上没有任何一个国家一座城市可以免付。

《纽约黑帮》中的故事发生时间是1846年至1863年，对于美国来说，这是一段具有刻骨铭心意义的历史。

在这个时间段内，美国和欧洲都发生了很多改变美国历史走向的大事。

1845年－1850年，爱尔兰大饥荒，数以百万计的爱尔兰难民突如其来的涌入美国。

1846年，美国和墨西哥之间的墨西哥战争爆发，1847年，美墨签订瓜达卢佩伊达尔戈和约，规定墨西哥把得克萨斯、新墨西哥和加利福尼亚、亚利桑那、犹他、内华达以及科罗拉多的一部分割让给美国，加上1852年购买的位于现在新墨西哥和亚利桑那的一块带状土地，美国西南部边界初步完成，领土大为扩张。

1848年，加利福尼亚地区发现金矿，牵起持续半世纪有多的欧洲人赴美国淘金的移民热潮。

当然，最重要的无疑是1861年美国内战爆发。

1863亚伯拉罕林肯著名的葛底斯堡演讲，伟大的《解放宣言》发表，美国400万黑人奴隶获得解放。

在这个大背景下，《纽约黑帮》讲的则是Informal History，是“关于被主流拒绝的地下帮派以及底层穷人各自的小社会的故事，这些团体根本无法进入社会的权力结构” （导演马丁·斯科塞斯在访谈录中所说） 美国的移民历史，其实就是美国的发展史，从英国伦敦公司1607年在弗吉尼亚的詹姆斯敦建立第一个永久居留地开始，从欧洲到美国的移民就不曾间断。

在《纽约黑帮》所处的1846年－1863年这一年代，每年都有20多万欧洲移民来到美国，成为这片土地上的新住民。

这个时期正是美国向城市化社会转变的关键时期，也是其历史上前所未有的移民高峰期。

1845-1850年的爱尔兰大饥荒在19世纪40年代，爱尔兰是欧洲最贫穷的国家之一，土地贫瘠，生产技术落后。

爱尔兰是联合王国的一部分，但由于不满被英国统治，加上18－19世纪反复的小规模战争和企图独立的反叛，爱尔兰民族精神高涨，加上英国国教与传统天主教的冲突，英爱关系一直势同水火，英国国教的代表新教徒垄断了政治权和土地所有权，并制定了歧视旧教（天主教）的刑法。

虽然18世纪爱尔兰经济得到高速发展，但这种发展集中在畜牧业的规模方面。

英格兰和苏格兰在充分享受工业革命成果，城市化，工业化疯狂增长扩大的同时，爱尔兰则与其差距越拉越大，落后了很多。

他们靠马铃薯为主要粮食作物，因为粗生粗养的马铃薯在贫瘠的土地上生长得最好而且容易填饱肚子。

在1845年多雨的夏季，爱尔兰的马铃薯染上了枯萎病。

这种病会使马铃薯腐烂，不能食用。

感染枯萎病的种子在第二年再使用时，枯萎病的病况会变得更为严重。

1848年和1849年，枯萎病再度发生。

陷于大饥荒中的爱尔兰人一个个地饿死，尸横遍野，疾病流行，他们走投无路而毫无办法。

而占统治地位的盎格鲁-爱尔兰地主阶层和英国政府对此冷眼旁观，毫无帮助的意思，无力交地租的农民被冷酷无情地赶出家门，还常常放火烧掉他们用泥和木头搭成的破烂棚屋，使他们无法再回来，这种行为使情况更加恶化。。

在1846－1856的十年中，大约有100万爱尔兰人死于饥荒和因此引起的疫病，同时还有100万人逃到英格兰、北美或澳大拉亚、新西兰及附近南太平洋诸岛。

而这200万人与1845年爱尔兰人口最高峰期的将近800万相比，约占四分之一。

而据美国后来的统计，1845-1925年间，约有500万爱尔兰人移民美国。。

（按，我曾经在澳洲的图书馆无意中看过一份联合国的英文报告档案，关于近200年的大移民潮，其中爱尔兰大饥荒引发的大移民是影响最深远的其中一次，时至今日，许多美国人、加拿大人、澳大利亚人以及新西兰人的家庭，都是19世纪爱尔兰移民的后裔。

其他有名的还有20世纪前后的欧洲人口向北美及加勒比海地区和南美洲殖民地的大移民潮；1982年黎巴嫩战争产生的黎巴嫩难民；1921年苏联建立前后，各加盟共和国人民大跑路；20世纪50年代冷战阴影下，出于对核战的深深恐惧，欧洲各国人民向北美、澳洲的大移民（澳洲一个孤零零的大岛比较安全，此外当时在新南威尔士洲发现了不少金矿和宝石矿）。

还有几次就不提了，都是小case我记得不太清楚了）

最后两人终于正面相遇时，两人才发现，他们的敌人不是彼此，两人的恨被淹没在了时代的尘嚣中。

导演一直将战争，征兵作为一个暗线在影片中作为历史背景呈现，在最后将复仇明线和时代暗线交织高潮。

在古典主义还沉浸在王子复仇记的决战时刻时，时代之门敲响，将古典主义的梦击碎，胜负在时代的洪流下仿佛失去了意义，两人相望的时刻都知道彼此时代的离去，那时两人的相望颇有一些英雄之间惺惺相惜的感觉。

片子中有教父一般的帮派之间的争斗与规则的体现，但马丁落脚在了夕阳的陨落。

当所有人都在期待着如同影片开始时的壮大场面为王子的成长而激动时，马丁告诉我们这样热血野性的时代将被颠覆。

从这个层面看，我们看到的割肉、鲜血、野性、暴力、荒淫那些刺激令人害怕的情节，竟成为了一种绝唱，屠夫凶恶的，残忍的手段在此刻也显得无力。

正如同屠夫所敬重的教父，他们最后都变成了并列的矮矮的坟墓，注视着纽约的楼越来越高。

一个时代彻底结束了一开始想，王子复仇作为一个叙事的核心是不是太过无力了，不可否认这其中的跌宕起伏，但是相比其他黑帮片，全片的智商输出只有男主，并且也是十分微小的标签化的呈现，马丁更多想表现的，是那种原始、血腥以及信仰。

影片中有很多中式元素无论是戏曲还是最后小李子的头发，让我感觉马丁一方面在塑造古老，残忍荒淫的语境，另一方面在暗示zj的氛围。

我想他可能想说，虽然他们如此血腥残暴，但至少那个时候人们是有信仰，并且原为之付出生命的

一场掺杂政治的复仇故事，本身是奔着三个实力影星去的，看了却大失所望，丹尼尔刘易斯倒是给人一些惊喜，将一个残暴，固执的黑社会独裁者饰演的活灵活现，但是故事本身支离破碎，或许是框架太大的缘故，总感觉进入不了剧情，缺少震撼和感动。