星之彩

这部电影改编自洛夫克拉夫特的同名短篇小说《异星之彩》，极具有克苏鲁神话中“不可名状”之恐惧的意味。

电影的内容看似寻常，一颗流星坠落到了远离城市独居荒野的一家人的院子里，此后，诡异的事情逐渐发生：在第二天，流星形成的陨石奇异消失，地下水开始散发出奇怪的味道，母亲在切菜时无知无觉切断了自己的食指，小儿子声称从井里听到了说话声，花洒中流出了长满细小触手的黏液，电磁莫名消失，汽车无法发动……一家人似乎被困在了一场永远无法离开的诡异梦境中，在恐惧与绝望中一点点步入死亡。

但与寻常怪物片和恐怖片不同，造成这一切的幕后黑手——“星之彩”，对于主人公一家的遭遇，它知道，却毫不在意。

这里要提一点，在洛夫克拉夫特创立的克苏鲁神话设定中，“星之彩”是一种高维生物，有极高的智慧。

在它的眼中，人类与蚂蚁毫无区别，因此，在地球休养生息了一个晚上后，它便顺手吸收了周围全部生命力，飞回了宇宙。

至于主角一家的死亡——你还记得自己吃过多少片面包吗？

这看似荒诞，实则是克苏鲁神话的内核之一——人类并不万能。

浩瀚的宇宙存在无数的奇迹，我们人类只是宇宙边缘的荒凉星系中诞生的弱小种族，在这样一个浩瀚无边、而又毫无理性与目的可言的宇宙中，人类所认识和规定的法则与观念都是毫无意义的。

这个观点在当时第二次工业革命后，美国主流的“人类至上”截然相反，甚至放在今天都毫不过时。

或许这也是克苏鲁神话直至今日还为人所着迷的原因。

它提醒我们，要时刻牢记自己只是仰望星空的虫子，不要骄傲自大，不要想着征服自然。

另外，影片中对于“星之彩”那种不可名状的感觉也刻画得很好，全篇都没有出现过星之彩的实体，从头到尾，它都藏在弥漫的亮紫色雾气中，静静观察人类社会，看着人类挣扎、互相怀疑争吵、精神崩溃陷入死亡。

只有最后，当它从井中飞出，飞往浩瀚宇宙才让我们窥见那美丽生物的一角——星之彩没有实体，它只是一种色彩，难以用人类语言描述的美丽色彩。

在原文中是这么描述这种生物的：“那一道自井中浮现的磷光不禁使人们产生一种异样的感觉，一种厄运降临的感觉。

这种感觉已远超他们的意识所能构想的任何景象；那种色彩不再只是闪闪发光，而是自井口喷涌而出。

当这股由无法辨认的色彩组成的无形洪流离开井口之时，它就仿佛直接流向了天空。

”而影片为了表现这种感觉将它设定为粉紫色，只能看做受技术限制吧。

当然，本质上我觉得这还是一部粉丝向电影，没有接触过克苏鲁神话的人或许会感到莫名其妙：怪物呢？

主角怎么突然发疯了？

他们在干什么？

而作为一个对克苏鲁神话有所了解的人，我认为拍的确实不错。

同样是未知的光芒，《湮灭》五彩斑斓，本片中导演特意只选择了一种颜色：恶趣味的死亡芭比粉，虽不像彩色那么诡异，也没有红色那么恶心，却让人不禁与血与肉联系起来，血腥至极，充满了邪恶与不祥。

正好前几天看了“普罗米亚”，里面的外星生物是一种来自其他平行空间的火焰，看来人们厌倦了外星人大眼秃头的呆萌形象，开始向风火雷电等能量转变。

本片中的外星人设定颇有新意：这种“生物”的设定是一种“颜色”，具体表现为一种粉色的亮光；但凯奇却形容为“一种无法形容的颜色”（多半还十分壮观美丽，美到蛊惑心智）。

有的人会闻到臭味。

受到“颜色”的污染后，时间，空间和生物都会出现异常：天空会出现粉红色闪电，电视、手机会“罢工”，并接收到来自异界？

其他时空？

的噪音。

生物会变得畸形、生长迅速、扎堆互相吸收同化，精神上逐渐走向癫狂。

时间也会错乱，不分白天黑夜，人死后可以复生；空间会扭曲，人身处其中会迷路。

这种“颜色”似乎具有放射性，会烧伤生物的皮肤，所以畸形人类和动物都看起来白花花的，毛发会脱落，露出里面的骨头和血肉，我感觉也有点像被吞下去没有完全消化的残渣，参见蟒蛇（动物世界看多了）。

“颜色”还与水息息相关，似乎会栖身于此，还会污染水源，不过本片中污染程度和表现不明。

“颜色”来自宇宙深处，一个只有触手（或被改造成触手？

）的可怕星球。

如果要问什么生物会这样，以及为什么会这样，我只能说，克苏鲁世界的设定本来就不是一个可以用理性和逻辑去分析的世界，这里充满了可怕的未知，有着永远无法揭示的真相。

以下是百度百科对“星之彩”的解释，来感受H.P.LOVECRAFT的脑洞吧：星之彩是一种有知觉的生物，但它表现出来的样子，却像是一种纯粹的颜色。

它不是气体，也根本没有物质化的实体；当它移动时，看起来就像是一块闪闪发光的、无定形的颜色在四处流动，在它淡色遮蔽的阴影中闪闪发光。

它发出的色彩与已知光谱中的任何颜色都不同；这块特殊的颜色能在地面上流动，也能像生物一样在空中飞翔。

当它进食时，其猎物的皮肤与面部都会散发出和星之彩颜色相同的微光。

[1]

星之彩虽然星之彩是无形的，但它从人体上经过时仍然能被察觉。

那感觉就像是触碰了粘湿、有害的蒸汽；在盖革计量器上，它的存在表现为一种独特的辐射爆发现象。

在使用20世纪90年代开发的光源强化设备监视时，它表现为一块明亮的发光体。

但红外线监视器对其无效。

　　星之彩来自宇宙深空，那里有着完全不同的自然法则。

成熟的星之彩能产生胚芽，它是一个三英寸大小的球体，看上去像是中空的；当被放在营养丰富的土壤或浅水洼中时，胚芽就会开始发育。

数天后，胚芽的外壳就会分解，并出现一个我们可以称之为幼虫的新生物。

　　这些像果冻一样的幼虫能长得非常大。

当它开始渗入生态系统时，当地的植物就会开始病态地疯长；果实的味道会变苦，昆虫和动物会产下畸形的后代。

到了夜间，所有的植物都会散发出星之彩的微光，草木会扭曲、缠结在一起，像被强风吹打一样猛烈摇晃，甚至连人类都会发出幽灵般的光辉。

数月后，幼虫就会转化成幼年期的星之彩。

　　幼年期的星之彩会离开自己的巢穴，在附近觅食，并开始消耗在它身为幼虫时曾影响过的地区中所蕴含的生命力。

当它吸取了足够的能量后，就会离开这颗行星、前往太空，并最终成熟。

在这一过程中，如果此区域拥有大量生物，星之彩能吸干大约五英亩范围内的所有生命力；如果是一片荒野或草原，星之彩能吸干十到二十英亩内所有的生命力。

土地一旦被吸干，就会从此荒废，没有任何植物能继续生长。

　　明亮的光线能抑制星之彩的活动。

在白天，它会待在阴暗、凉爽的藏身处，最好是某种水底：池塘、井、湖、蓄水池甚至海洋，都是理想的地点。

除了令人惊掉下巴的二人合体，片中把那种“难以名状的恐怖”气氛演绎得比较到位，不同于其他恐怖片，主角们几乎没怎么想要去逃避或反抗，这也和克苏鲁的设定是一致的：反抗是没有用的，面对远超人类认知、来自宇宙深处的远古巨神，渺小的人类只有怀着巨大的恐惧等待死亡的降临。

“我们哪也去不了”小哥透过女孩的眼睛看到了虚空异界的可怖景象，其中一个景象和女孩头上的符号重合，是否意味着这种生物早就收割过地球（我不禁想起了异形，哈哈）？

片头也说过“......这里充斥着女巫的传说...邪恶的事情一定是数个世纪流传下来的”。

从这种意义上，女孩终于成了“女巫”，透过那一双疯狂的恶魔之眼向主角展现了分不清过去、现在还是未来的预言：既然“颜色”会扭曲时间与空间，那么小哥看到的是什么呢？

可能是“色彩”的起源，可能是其他星球生灵涂炭的末日景象，也可能是被改造了的地球的未来。

想象这么一种只依照本能漂浮于宇宙之中的生物，收割过一茬又一茬的智慧生命，地球不过是它的一盘菜，光想想就觉得要疯啊。

片尾也很有意思，按理说按照前期发展的套路展开就好，怎么吓人怎么来，怎么莫名其妙怎么来，片尾却强行解释一波，什么一个世界迁徙到另一个世界，生灵涂炭神马的，刚以为这片子又落入了套路，接下来要上演一部警长和水文哥摧毁外星卵，拯救人类免于灭绝的老套桥段，关键来了：警察迅速领了便当，小哥鬼爬回了怪物的巢穴，按照克苏鲁的一贯尿性，这种亦鬼亦神的生物不是应该“看一眼就让人发狂”的吗！

为啥小哥没有死？

也没有发狂呢？

若干年后，大坝建起来了，小哥也沧桑了，世界却没有走向既定的灭亡，是“星之彩”吃饱了回到宇宙去了，还是潜伏在水里准备在蓄力槽满后给人类来个大清洗？

如果这不是导演编剧上的疏忽，可见结局也没有按套路出牌，这正是克苏鲁电影的设定：导演将这种非理性、难以名状（缺乏逻辑？

）贯彻了全片的始终，细思极恐。

我只能说，这很“克苏鲁”！

谈论电影其实应该定个原则就是抛开原著，毕竟不是《水浒传》的电视剧。

这里不是攻击原著党，只是视听语言的电影，是面向广大受众的。

在电影中搞砸了就是搞砸了。

不能用小说来找补。

小说长短不一，节奏不定，有文字叙事本身的节奏。

但电影只有两个小时。

说不说清楚不能怪原著，只能看编剧和导演的把握。

克苏鲁题材是定了的，对标《湮灭》其实一点毛病都没有。

因为你电影定性的外来陨石。

往科幻跑偏也就顺理成章，其实里面没有那么多科幻的成分是真的。

这是跟《湮灭》最大的区别。

将这个外星生命体的特性跟湮灭里的气泡对比的话，相似性非常多。

但是不够完整和详细，他要快速的带恐怖片的节奏，来不及解释全面细致。

既是水平问题，也是在所难免。

因为电影的定性就不是一个科幻片，只是勉强沾一点科幻的外壳。

文本的缺点还是有很多，那个荒野老先知全知全能是怎么来的？

就算他天赋异禀，他的话也没起什么作用，这些人最后该怎么惨死还是怎么惨死。

最后那个水质专家也是尬活，警长尬死。

有些点挺好的，不干净的水给大家喝的黑心公司与政府机构。

都没怎么展开，但比没有强。

同意连体婴，连体羊的桥段是好的。

就是要体现这个怪力量的未知性和不可控性。

不知道会发生什么可怕的事才最可怕。

用另一种解读，说这一切都是女孩做法招的也都说得通。

肯定是合格的影片。

作为近几年的烂片之王，凯奇次贷危机欠的钱可能是要还完了。

《曼蒂》之后的又一合格之作。

不容易，有上进心。

比布鲁斯威利和约翰特拉沃尔塔都强，他俩也接烂片，但一点改善的迹象也没有。

这些老一辈的人民艺术家在任性人生的的影视道路上越跑越偏，再也没有回过头来。

从名字就知道是一部克苏鲁题材的电影，这部电影将星之彩的刻画可以说很到位，整部电影我个人认为是非常优秀的，充满了克苏鲁小说中具备的经典元素，凯奇的演技不用多谈，他对于情绪起落转换的拿捏整个好莱坞应该没有几位能及的，其余的演员也都非常到位。

电影开头非常熟练的让受害者们（人和动物）过了一遍场，隐晦的表现了他们的怪异性格和家庭中隐藏的矛盾，为后期人物冲突爆发做了很好的铺垫；同时以人物视角充满空间感的展开了整部剧中所有会用到的房间场景。

其中大量的镜头出现了“三角”和双重“门”的图形符号，阁楼的中间隔断的三角窗户是母亲和杰克杰克合二为一的符号；而客厅与厨房的两道方形门伴随了凯奇心智的每一阶段突变，这些图形融入到场景中令人不安而压抑，我认为是最大的亮点。

了解星之彩的设定的话，你会知道要想在电影这种具象艺术中直接呈现星之彩这一概念是非常不易的，但星之彩的魅力就在于它不是一种可视的事物，而是一种侵蚀你想象力的恐惧，电影主要的篇幅都忠于设定描写了星之彩对周围放射性的异化（例如加速成熟的难吃果实），从而展现一种另类的晦涩的恐惧。

电影中运用了大量的色彩渲染，为了突出这种视觉污染和令人生理不适的色彩，还运用了大量刺耳的高频率嗡鸣，效果实际也不错，反正我爽了。

对我而言，有些败笔的地方在于大儿子下井送死，这实在太蠢，女儿的很多地方也没讲明白（死灵之书都有译本了？？？

），除此之外，这部电影很对我口味，大概有凯奇的加分，虽然他现在是接了太多烂片，但我始终认为凯奇有这个演技不愁翻不了身。

视觉盛宴！

美术设计相当出彩，画面构图、场景美术和色调光影的处理都营造出一个极具梦幻色彩的氛围，绚丽光景很好的衬显出其背后克鲁斯式未知恐惧。

情节推动略有拖沓，但节奏的处理让观众得以直观的感受到异象对时间和精神的扭曲，经历前面略显冗长的铺垫后会发现一切期待都是值得的。

伴随陨石到来的异象循序渐进影响环境，这点得到了详细的体现，例如植被的由浅入深和对农作物的影响等等......人物的渐渐崩溃有较为合理的推动点，动物的变异经过优秀的美术设计和后期处理足以给观众留下些许阴影，不廉价的同时足够具有视觉冲击力。

话说回来，一部好电影的不能徒有其表，此片的外表能够较好的服务于背后的内核，其带来的恐惧感不止于视听，背后更蕴含着对于未知的、一种可能性的可怖想象，耐人寻味。

美中尚有不足，小男孩下井找狗的行动有些过于唐突，女孩Goth girl的设定虽然丰满了角色形象，但占比过大让人误以为会对情节有所影响，最后看来是有些故弄玄虚。

除此之外，此片值得科幻爱好者和克鲁斯爱好者们一看。

作为一名久远的克苏鲁爱好者，刚刚把这部电影看完，觉得算是佳作。

首先，要强调的是，克苏鲁世界观里的主角永远是旧日支配者和外神，也就是那些怪物们。

因此，这部电影的主角就是星之彩，其他人类角色只是道具，道具的作用就是衬托主角的神秘感和禁忌感，不要指望这些道具能像超级英雄一样力挽狂澜。

一. 故事背景 相比原著，故事背景到了现代，家庭背景也更加复杂。

但通过天气预报看到印斯茅斯等等地名，以及水文学家所在的大学名称就知道他们所在的世界不大太平（汗）。

和其他电影世界不同，克苏鲁世界的人类比较脆弱，特别是精神方面。

其他电影里的有灵感的人类往往比普通人更强大，能更早地预见危险，或者有什么超能力之类的天赋来对抗危险（如闪灵的黑人，招魂和潜伏里的驱魔师）。

但在克苏鲁世界里，灵感高只能让人死得更早，了解神秘学知识的普通人反而san值更低，更容易发疯（记得某些神秘学专家能召唤和使役一些奇怪的生物，看似比普通人强大，但更容易接触到旧日支配者和外神，结局不怎么好）。

二. 角色分析 道具人1： 男主人是一名失意画家（克苏鲁世界里的画家和艺术家易受到不可名状的外神和旧日的影响，san值较低，容易发疯），和已故的父亲关系不好，但由于经济原因（投资羊驼？

）只能带着一家子住进老父亲的旧居，貌似刚修缮好，从城市搬来不太久。

可以从很多事情看出男主人很爱他的家人们，特别是妻子，但性格有些刚愎自用，不相信他人的话，和儿女的关系不算亲密。

另外要强调的是，这个角色承担很大的家庭压力，估计是由于他的错误决策，把钱都投资羊驼养殖和果园种植，可以说他的一生希望都在羊驼身上。

所以，当深爱的妻子和期望的羊驼都变异了，他的精神崩溃也是不可避免的。

不是所有人都能像键盘侠一样永远理智。

道具人2：女主人貌似是一名投资经纪人，性格较温和，也是最早被星之彩影响的角色，从切萝卜手指头提供了第一个高能开始，到后面卡朋特风格变异体，妥妥的工具人角色。

她的温和性格和知性气质，就是为了衬托最后其无辜的悲惨结局，勾勒出星之彩如同天灾一般的无情和残酷。

人类只是蝼蚁，外神不会在乎。

道具人3：中二少女是第一个出场的角色，身着长袍带着白马，赤脚念咒搞得我还以为看错电影了。

这里要说一下，电影里没有任何细节表明星之彩是女儿召唤来的，她只是一个爱好神秘学的中二叛逆期少女。

背景里说过，克苏鲁世界里对神秘学好奇的普通人san值都不高，所以她通过印刷版的死灵之书（应该不是真的，如果死灵之书在克苏鲁世界大量出版，世界早完了）进行的仪式，应该只是san值过低的一个疯狂中二行为，以为可以通过神秘来打败神秘，但对星之彩没有任何影响，她在井边的行为也只是san值过低造成的中二装B行为。

这个角色可以类比其他电影的灵能力者的角色，但在克苏鲁世界里，这些都是徒劳的，更体现出人类在外神面前的无力感。

观察人：水文学家是最后的幸存者，处于观测者的角度。

作为寥寥无几的对事件了解的人，他最终的警惕与无奈给星之彩的神秘又加了一笔。

在电影所有角色中，他是san值最高的，毕竟理科生～，因此他是剧中最理智的角色，行动力较强，联系了中二少女一家和邻居的线索，最后也带来了警察推动剧情，为了喜欢的人表现得像主角一样，但最终还是什么也改变不了。

主角：星之彩在我的印象里好像是外神种族的一种，或者是外神的眷族。

在电影中的星之彩，应该是处于幼小或者重伤状态，来地球吸取一些生命力之后就返回故乡了。

按照外神的设定，星之彩是不会针对人类，更不会针对某个人类，人类于其只是尘埃。

因此，电影中星之彩引起的变化都不是刻意的、有意的行为，对外界的影响只是其存在本身造成的，并不是刻意针对谁，所以有些评论在揣测星之彩的想法是不合适的。

电影中对星之彩的刻画是到位的，毕竟设定是一种没见过的色彩，不可能真的直接描绘出来，所以还是得通过对环境的影响来刻画。

我觉得挺成功的，特别是那些变异生物，让我想起了八九十年代的美国恐怖片风格，有实体的怪物比CG怪物更让人恶心和恐怖，在现在CG泛滥的年代塑胶怪物很少见了，这一点比较喜欢。

三. 总结 毕竟看过原著，看改编电影时既怕改太多毁原著，又怕照搬原著觉得无聊。

这次的改编电影虽然有蛮多的改动，但核心并没有变，非常突出星之彩这一主角的存在感，没有人类角色抢风头。

对于很多人喜欢的克系电影《湮灭》，我反而觉得女主的存在感太强了。

对于很多人吐槽电影里的人类角色，其实是很符合克苏鲁世界观设定，理智的人只是少数，大多数人类都是无知愚昧的。

和朋友一起看了开头。

经典的远离人烟农家设定和几位年轻演员过于不精湛的演技叫人索然无味，不知不觉间朋友回了房间，而我竟然喝着酒睡着了。

这就是克苏鲁的神奇吗！

小睡醒来带着露出苗头的宿醉症状继续看。

看到后来很难分辨恶心和头晕到底是威士忌还是电影带来的影响，可见酒与克苏鲁相得益彰。

纵观全局，影片的切入点差强人意，但随着剧情推进，还是能轻易获得克苏鲁爱好者的青睐——务必坚持过前二十分钟的美国恐怖片俗套家庭生活片段。

故事发生在现代，主角一家五口（搞羊驼养殖业的爸爸、搞线上股票交易的妈妈、克苏鲁爱好者大女儿、没搞清爱好的大儿子还有小眼镜儿幺子）住在森林深处的农场，虽说家家有本难念的经，倒也凑合能过——直到这天晚上，荧光粉紫红色的陨石从天而降……幺子年龄小，一开始就深受其害，和井里看不见的朋友神交；随后妈妈切断了手指，大人们开车进城就医；他们回家发现一切乱了套，对看家小孩连番指责，就是不肯面对现实，浪费了宝贵的逃生时间（当然，因为他们不知道自己在恐怖片里）；妈妈和宝贝小儿子一起被不可名状的荧光射线击中，变成母子合成兽，经过短暂的休整竟然焕发了全新的生机！！

大女儿走投无路，翻开心爱的《死灵之书》，自戕以向克苏鲁邪神祈祷：“我需要帮助，我需要保护。

”从这诉求来看她显然选错崇拜对象了。

大儿子下井救狗，很痛快地GG了（只有他不用很累很麻烦，轻松地走了）。

爸爸经历爱妻变异的打击，精神失常了。

影片中“不可名状的恐惧”展现得格外出色，也许要归功于经费不足无力制作大场面CG。

只让我们撇见一些片段就足够了，没什么能比想象力做得更好。

影片末尾女孩站在井边、星之彩爆发的一幕，很有冲击力。

之前看《切尔诺贝利的悲鸣》，当地人说事发第二天，附近的植被上覆盖了一层无法描述、从未见过的色彩。

我返回去确认，爱手艺的作品要比核被发现早几十年。

但星之彩的爆发和后果不正像这种人类自己随后发明的毁灭性武器吗？

甚至它也会带来别样、甚至美丽的色彩……这预见性真不可思议。

最后，我仍然坚持，换一个不这么典型的恐怖片五口之家，电影会更加精彩。

以下内容来自一个只看过半本《克苏鲁的呼唤》的文盲，系列里的其他内容一概不知。

注意⚠️本影评含有大量剧透和迷思，请谨慎食用。

先说说我最喜欢的镜头，是内森从失灵的汽车下来后，站在房子门口环视庭院的远景镜头。

星之彩带来的紫色溢满了花园，开出的异形花朵作为前景，背景是模糊不清的原始森林，美得像身处爱丽丝仙境，但这个仙境却更为诡谲凶险。

影片整体风格还是把握住了不可名状的恐惧的调子，不过前半部分营造的那种未知又令人心悸的气氛更足一些，从沃德带警长来内森家那部分就开始无厘头了，看到警长被卷走了我甚至笑出了声，配上那种紧张兮兮的音乐真的很脱节。

而且内森这个角色的设定也很无趣，和好多恐怖片里的固执脑袋一样，思维方式莫名其妙的，后期的崩溃也是来得好突然。

女主角也差不多，看她第一次献祭还以为她这技能到后期会有什么精彩的表演，结果等到末尾就只再举行了一次仪式，如果说第一次是召唤了星之彩，那第二次到底是啥作用啊？

莫非是求星之彩早点超度他们家？

我是真的想不明白🤔再说说全片的故事叙述者沃德，可能他就真的只是一个旁观者的设定吧，因为从头到尾他真的没起到任何剧情推动作用啊！

这倒也没啥，总要有个引子让故事开头嘛。

而我最不能理解的是为什么他体格那么强健啊，从附身的女主那里逃走就算了，影片结束还毫发未伤。

还是说那个地窖其实是内森他爹留下来的地下堡垒，星之彩把周围树都吸收光了，他在那个地窖里呆着，就啥事儿都没有啊？

总的来说，个人感觉翻拍克苏鲁系列到这个程度还算不错的，希望有更多的类似电影出现吧。

以上就是我没营养的影评，浪费大家宝贵的十五秒钟，感谢阅读。

可以看做一部克苏鲁合格片吧，抛去人设，环境的设定，仅拿克苏鲁元素说话，在星之彩出现后，没有具体的体现，但人物的SAN值不断下降，从一个温柔的爸爸（凯奇饰）到后面的紧张，疯狂；妈妈的理性到精神恍惚；女儿的中二到非常中二，都能看出星之彩的作用——让人物，动物疯狂掉SAN值，影响生物的生长，导致变异，这些东西影片都在冥冥之中体现出了——注意是冥冥之中，太不明显了！

导致剧情恍惚，推动过慢，且结尾还有未被影响的人，哇！

这一下就违背了克苏鲁原则，为什么地质探测员没事呀，没喝水吗，明明星之彩就是有意始主动的好吧，放过他了？

影片没说原因，令人疑惑不解，且剧情太慢了，推动不够紧张，明明被影响了，却没有靠人物侧面描写体现出来，就只有自己割手指呀，愤怒呀，疯狂呀，没有人物之间的矛盾，这题材就应该把矛盾夸张用人物矛盾体现

虽然凯奇不复往日，但B级片气质还是手到拈来。

影片cult画面并不多，对于老司机来说甚至算小清新了，但胜在氛围把控的很到位。

观影过程发现了几个小细节。

影片貌似有一段是致敬了日漫虫师中的壶天之星，另外从影片整体来看，跟埃尔南罗德里格斯的漫画天外来色的重合很高，色调基本一致，所以推测导演可能也是个纸片人？？？

🤖曾与两位好友聊起此片，问到印象最深的一幕，大家竟不约而同说到母子连体后的哀嚎场景。

但我们深入分析后发现恐惧的根源不止图像和声音。

痛苦的哀嚎只是表层恐怖，真正令人心悸的是这哀嚎声源自亲人，建议习惯共情角色的同学看到这里千万别代入，一旦代入就不只是恐惧了……此时我一点也不愿回忆那个场景。

总之如果排除光污染因素，此片绝对算是个人目前为止看过原作改编电影最好的一部。