恐怖直播

曾经评价何正宇的《柏林》是空有国际大背景的小格局之作，顺便吐槽了韩国电影的格局观，没想到未过半年，他便以另一部《恐怖直播》颠覆了我的判断。

90分钟的电影，大概只有开篇2分钟左右的舒缓铺垫，紧接着便进入了全程让观众情绪紧绷的高能模式。

知名主持人在一档清晨电台节目中意外接到了恐怖袭击预告，为吸引收视率和满足个人私欲，他大胆对犯罪预告进行了电视直播。

然而事件进展完全超出意料，在犯罪分子提出总统公开道歉的要求后，整个状况朝着失控的方向狂奔而去。

这样的故事算不上复杂，个人对抗国家政权的格局也难以在逻辑上真正构建起势均力敌的空间。

于是，作为个体的罪犯化身为不可琢磨的声音躲藏到了幕后，而呈现出的却是“掌控一切又破坏力巨大”的恐怖犯罪，可能的动作场面由此让渡给了大段对白，剧作文本及演员表演的优劣成为了决定电影成败的关键。

作为一名80后的年轻导演，金秉宇交出了一份上佳答卷，而几乎独自担纲的何正宇，更是又一次献出了无比精彩的演绎。

在整个事件进展过程中，90%的内容发生在狭窄封闭的直播演播室内，出场的人物也不过寥寥数名，主角与外界发生联系的主要渠道便是一部直播电话，而导播间的电视监控画面则构成了情景的外延。

就是在这个几乎封闭的空间里，导演凭借对细节及节奏地良好把握，使得观众的情绪不知不觉被剧情所带动，节奏在对白的推动下不断加速，故事更是写出了一波三折，使得主角由一开始的自信满满转而陷入手足无措的被动惶恐，到洞悉真相后的奋力出击，直至最后的决绝选择，他的态度与目的发生了180度的彻底转变。

而作为对立面的犯罪预告者，虽然表现出了足够的震慑力与控制力，却在一开始便直陈身份与目的，其间也非一般高智商罪犯般冷静笃定，各种情绪波动与态度的变化几乎是在暗线上与主角同步而行，即便缺乏形体表演的空间，也使得角色意外地清晰和明确，对峙的状况竟然在不知不觉中部署完成。

而在二人交锋的过程中，又有电视台高层、前妻记者、反恐队长、警察厅长等一干人物见缝插针地填入空隙，在多方关系的绘制中不断丰富主角的背景与性格，使得主持人这一角色在有限的时间内换得更多被描绘的空间，因而更加立体和真实。

同时随着剧情的推进，罪犯作为恶者的形象逐渐消退，其孤苦无助却又绝望的可怜状态逐渐替代了恐怖犯罪实施者的罪恶形象。

原来导演所想要真正抨击的，是高高在上的国家政权以及唯利是图的社会。

这样的角度自然算不上新鲜，但是论及控诉的姿态与程度，《恐怖直播》比它的前辈们做得更加决绝和彻底。

难能可贵的是，这种对权威的反感与讽刺，并不是概念先行的植入，而是在一步步剧情的铺垫之下一点点地引导着观众的态度，所谓润物无声。

《恐怖直播》体现了当下韩国电影在题材和形式上的不拘一格，而年轻导演血气方刚的态度更让人感受到了其中生机勃勃的活力。

它当然不是一部完美无缺的作品，同样类型的电影好莱坞已经有过很多。

电影中的一些细节也经不起仔细地推敲，导演则干脆完全回避掉了犯罪实现的可行性与现实性，只是在情绪的积累和角色状态的变化上做文章。

最后，释放的情绪完整地替代了对逻辑的纠结，而出色表演则成就了剧作的成功。

如果抛开那些只算是锦上添花的大桥爆炸及大楼坍塌特效，电影的制作成本相信应该相当低廉（全部投资约2000万人民币）。

而就是这样一部花费不高的电影，却动员了超550万观众入场，性价比之高，甚至超过同档期奉俊昊集合一干国际明星的年度大作《雪国列车》。

电影就好比一瓶二锅头，物廉价美，虽然不适合细细品评，却劲头十足，热辣过瘾。

值得探讨的依然还是《恐怖直播》的角度与结局，虽然“反权威”的主题从来就是获取大众欢呼的灵药。

然而抛开能力本身不言，稍微设想一下，若公权轻易向反社会行为妥协，那么权威被消解，制度与架构便会在无形中崩坏。

以这样的代价换取一份微观的公正是否值得，至少答案并不像电影所给予得那么痛快和直接。

至于最后伴随着激扬音乐而至的毁灭，如此结局出乎很多人意料，甚至让部分观众有了一丝反高潮的愉悦。

然而正如电影借罪犯之口所责难的那样，在痛快宣泄的时候，他们何尝考虑过其他人的生命和想法？

如果角色对调，他们要做的选择又会是什么？

而如果是银幕前的你，手攥那个爆破开关，会不会又是另一个不同的结局？

人性之复杂，也许就算扪心自问，不到那样的情景时刻，或许都不会有真正的答案。

《恐怖直播》展示了蒸蒸日上的韩国电影业在严肃电影上的实力。

影片带有一些港片的气质，而剧情编排、行进节奏上又达到美国精品商业片的标准。

堪称博采众长，自成一派。

这部电影证明了：不需要充斥着性暗示，不需要一具具赤裸的女性肉体，不需要变态的杀人场景，不需要装逼，没有重口味，韩国也可以拍出紧紧抓住人心的轻口味力作。

当然，毫不留情的政治批判注定了这是一部不和谐的电影，天朝即使有电影分级也不可能采用《恐怖直播》这样的切入角度。

政治上的禁区是中国电影的困境，但是想想《一次别离》，水平到家总能带着镣铐起舞。

《恐怖直播》证明了不需要神特效大投资也能拍出跌宕起伏的大题材。

影片最大的特点是局限空间。

几乎九成九的场景都在广电大楼的那间直播室里进行，外景很少，外部画面（大桥断裂、桥上人质状态）常常通过直播室的窗户向外窥视，或在电视屏幕上呈现。

这样的操作有效地局限了视点，观众几乎全程跟随着男主播的视点，随着情节推进无限地接近他的内心，对他的精神体验感同身受。

当局限空间作为贯穿电影的舞台，空间发生的变化常常具有隐喻意义（例如《十二怒汉》里那间小小会议室经历的闷热与骤雨）。

《恐怖直播》的剧情很自然地给直播间场景带来了变化，直播室从最初的闲散到充满摄影设备和庞杂人员，到倾塌断电混乱崩坏，不排除过度阐释的嫌疑，这些变化似乎也具有一定隐喻意义，使局限空间张力十足。

起初，广播室里人员寥寥，冷清的空间一如事业低谷的男主播内心的颓丧。

接到恐怖电话后，新闻敏感让男主播满血复活。

精明如他，以迅雷不及掩耳盗铃之势在脑中编写好了事件剧本，制定好小队作战方案，边走边和领导打电话谈交易，不过一通电话的时间，一条走廊的路程，他已经系好领带西装革履理好发型，坐到直播台前戴上眼镜，回归精英模样。

伴随着这身虚伪的装扮，他开始了虚伪的直播。

不可否认，这位优秀的新闻从业者为灾难而兴奋，为独家猛料没有报警，在摄像机前扮演着正义的形象，真正关心的不是人质的安危，而是自己的事业。

有趣的是，这样的他又是无可厚非的，因为这就是这个世界。

值得一提的是，不断剪进男主播的现场笔记起到了很好的效果，那些只言片语不仅作为职业技术环节完美地融入了影片，更无声地揭示了男主播的想法，有时还对事件的进展起到了评论的作用。

后来溅血的白纸黑字十分出彩。

电视直播启动后，直播室里充斥着摄像机等电视直播设备和庞杂的人员。

局长来了，反恐队长也来了。

形形色色的人马出于各自不同的目的聚集在这个地方。

因为恐怖事件，这间直播室瞬间成为了具有巨大商业价值和政治意义的重地。

因此它变热闹了。

男主角的春风得意很快消失了。

因为他发现这个空间、这个事件所牵扯的一切超出了他的驾驭能力。

当他被告知左耳的耳机装有炸弹后，事件对他的性质改变了，从空手套白狼的美差变成了以生命为赌注的坑大爹冒险。

大放厥词的警察领导在自己身边爆头，那以后男主播更无法淡定，脸上沾着喷溅的血滴，油光齐整的头发也乱了，视线模糊短暂失聪，平衡感丧失。

他摘下了眼镜，这标志着这件事对他来说不再是“做给人看”，而是要“自己过关”。

当男主播发现人质中有一人是自己的前妻，当眼看就要获救的前妻及众人质一起随倾塌的断桥掉入江水。

悲痛、沉重、愤怒、紧张，这一切情绪几乎要将他吞噬。

收视率达到了78%，局长完成了他与上级的交易，功成身退，离开了直播现场，这一刻标志着热闹的直播室将再次陷入冷清，自私自利的人已经过河，可以拆桥，扔下男主播进行这场一个人的战争。

大楼爆炸倾塌。

天崩地裂。

断电崩坏。

当灯光、摄像等人为操作系统停止了运行，这间直播室，这间可以反应真实，但该虚假时必须虚假，可以为民服务，但底线是为政治服务的直播室，展示出了它的真实：灰暗、崩坏、残破、空虚。

男主播在倾斜的地面上几欲掉出画面的角落，他暴露出他的无助与惶恐，屈服于世界的一生，处于食物链不上不下的一环，身不由己，蚕食与被蚕食。

影片行将结束之际，主播试图救回将要坠楼的年轻犯人，本以为犯人必须抛弃左手的炸弹遥控开关才能拉住善意的援手，正欲为这处设计点赞，不料遥控器没有掉落，腕带挂在犯人手上，犯人被击落的那刻，遥控开关勾在主播手上，这一交接是命运的伏笔，注定了主播的结局。

正义远在天边，绝望近在眼前。

手中暴力的按钮是不可以放弃的武器。

是对抗虚伪文明暴力世界的最后法宝。

原来这个世界上并没有足够强大的温暖手掌，可以穿透阴暗法则的枪林弹雨，递来生命的希望。

就这样，影片走向了震撼而自然的结束。

当男主播做出了最后的决定，无路可退因而无比坚决的决定。

他的面庞占据了整个画面。

周围倾斜崩塌的世界已不再可怕。

一个绝望的人，已经失去一切，既然决定离去，至少要扯下偌大世界的一个角落陪葬。

他这么做了。

渐暗的画面，飞落的石子，他牺牲了，同这个戏剧空间一同坠落无底深渊。

一起落幕。

PS：其实现在的体力不足以让我拖片，看第二遍，关于影片的陈述只依赖于看一遍的记忆，不排除少数细节失误的可能。

本来只想写短评，但是短评的篇幅远装不下我的思维碎片，于是先开了这篇长评。

更多内容有待日后补充。

在COSTA开着豆瓣界面码字，结果中间网络不稳定，浏览器意外关闭，前半篇愣是没了，我抱着坚强的信念，在WORD里把前半篇又默写出来并完成了后半篇。

总觉得开始了一半的事情不做完很可惜。

但是豆瓣啊！

你啥时候能有自动保存功能啊……不然俺这种文思如泉涌的孩子多伤不起……

有这样一群人， 他们每年都会榨取人们的收入， 逼迫每个人都要为生计而疲于奔命吐血卖命，当然他们这样做有各种冠冕堂皇的理由。

这群人不叫黑社会，黑社会没他们那么高端大气上档次，这群人叫做ZF。

人类社会进化出这种机构， 有它自身的进步意义， 但它的局限性亦日益明显， ZF与法律所代言的永远是少数既得利益集团。

无论中外古今。

SO，这个叫ZF的东西的命运就是不断被推翻又不断被建立。

《恐怖直播》中的是非对错，因为这个事件被掐头去尾，辨别起来已经没有意义了，比如有网友说里面没有好人，但是如果站在对现行政治制度批判的角度，里面的恐怖力量何尝不是一种正义的势力？

以往所谓的恐怖分子，常常扮演推翻少数既得利益集团的角色，无论秦始皇统一天下，还是陈胜吴广起义，无论少数民族入主中原，还是朱元璋收复河山，都可以被少数人贴上恐怖主义标签。

对错与否，只在你站在谁的立场上。

鉴于历史，我们不得不强调既得利益集团从不会主动地和平地放下自己的利益，从没有。

一个阶层，给另一阶层道歉？

与虎谋皮！

并且政治博弈极少有共赢，不是当CW，就要判你个无期，剥夺ZZ权利终身。

同样，美国从不会向印第安人道歉，日本从不会向二战的受害国道歉，腐败的官员不会向被鱼肉的百姓道歉，城管不会向违法经营的小贩道歉。

就算是德国，也是在战败之后显露一点合作的诚意，如果希特勒在，他会道歉？

恐怖直播中的恐怖手段是争取权益唯一有效的手段，而借恐怖手段谋求政治和解却是典型宋襄公政治悲剧，这条路，有去无回，只有借助恐怖手段推翻现政权，这恐怖份子的头衔才会变成英雄，拿到天下的实惠并被世人传说。

炸楼不能凭借匹夫之勇，更不能凭借一时意气，要隐忍筹谋，要精心准备，要等待时机，这真是个技术活，中国五千年文明沉淀了多种先进方式炸楼，大概多数要从造神毁神开始，这个过程是不能省略的，然后再造舆论，剩下就是一个不断搞破坏的工作，当然楼搞塌了不是终极目标，还要再建一个，并时刻提防别人炸你的楼，历史就是这样周而复始，古今多少事，都付笑谈中。

最后一句友情提醒韩国人民，炸楼有风险，行动需谨慎。

看到很多大V力荐这部片子，昨晚抽空看了，很久没有遇到这样情节紧凑，逻辑无力的片子了，永远不知道下一分钟如何发展，我想人生也是如此吧。

看完怀着激动的心情给男友复述一遍这个故事，本来想三言两语介绍一个故事梗概，但是我讲故事的主线的时候不得不生发出许多细节，每个人的背后以及他的利益诉求，结果才讲到开始直播，他已经呼呼大睡。

我心情久久不能平静，翻看相关影评，都写不出什么有效信息，遗憾睡去。

本片要大赞的是编剧，小格局里面的大空间，只有精致巧妙的剧本才能在这样局促的空间里面施展拳脚，不知道是不是因为生长在天朝，天朝的子民们特别爱这样的剧，也总是自觉的和国内体制对比，因而生发出的感慨就更胜一筹。

本来是个简单的炸桥恐怖分子，主播准备三下五除二搞定，以便于重回电视节目岗位，在他带上那个无线耳机，后来事情逐渐不受控制，公安部长暴毙，台长为收视率上升升职庆祝，反恐部门一再拖延，前妻也沦为人质，就像是看到地上的蚁穴，好奇，伸手去抠开，发现里面巨大的空洞，流沙慢慢散去，整个地面塌陷，你也陷入到地里，被流沙掩埋。

其实故事到这里，我开始担心，这样的故事如何收场，在一切既定的逻辑规则都失效的时候，我们更多的感到绝望，看到结局主播决绝的按下引爆按钮，和大厦一同陷落，我才知道，其实他从一开始就想讲一个悲伤的故事，对体制彻底绝望，但是故事的开篇还是那样的让人感到积极，希望总统最终出现，希望恐怖分子留下悔恨的泪水，我们是被这样的体制陷害了有多深才会有这样的既定思想。

这让我感到害怕。

新闻工作者是扫雪工，是无冕之王，是第四权力，也是舆论制造地，眼球经济产生地，主播为得奖抢了妻子的头条，收受黑钱，台长为升职增加收视率视人命如草芥，这样的乱象丛生，让人感到害怕。

公安部长毫无常识，用武力解决一切，那几句话说的让人气愤至极。

反恐部门似乎聪明以致狡猾，拖住主播，各种谎言，在找到嫌犯的时候反复说着发现嫌犯，立即击毙，终于露出了真是面目。

一直未露面的总统，在事情结束的时候大摇大摆的出来发表冠冕堂皇的演说，政治让人寒心。

我想同样是人，你为什么不能出来见我一面，为自己的错误道歉，难道总统和平民真是有阶级差异吗，那么就不要假惺惺的在宪法里面写上人人平等，就不要在各种理论里面写上由无产阶级统治的国家阳光万里。

在天朝千千万万的事件，也许比这部电影悲伤一百倍，我们沉默的将他封存在脑中，多少年过去后，历史评价我们是一个沉默的集体，是一段可怖的真空和空白。

这么牛逼闪闪的片子现在才看，跑来吭哧吭哧写评论，对自诩为资深影迷的我，特别是一直对韩国电影保持关注并发自肺腑尊敬的我，实在是件很羞愧的事。

许多感慨其他人也已经说了，这里速记几笔刚看完的感受。

1 悬疑和反讽，最极致的商业性和最深刻的社会批判，谁说不能做到完美的结合？

用社会犯罪题材做社会批判，金秉祐不是第一个，但操作过程中难免偏向某一方：对商业性的考量多了，社会批判性就会减弱，太注重社会批判了，好看性上常常要打折扣。

这部片子可谓难得的在哪一方都不逊色。

站着把钱赚了。

2 决绝的、彻底的、甚至激进的社会态度。

主流渠道上映的商业片，因为要顾及最大范围的市场，即使对社会有所批判（某种程度上也是讨好观众），仍不能偏离主流价值观太远，所谓“扇一耳光再温柔地抚摸”，个别警察、法官是腐败的，但整个公检法系统还是好的，个别政客是坏的，整个国家还是会给被侮辱与被损害者以公道的……因此如《恐怖直播》这般决绝、彻底的反机构的片子还真是少见，别说天朝了，美国也是少。

官方审查倒还在其次，很好奇制片人、投资方是如何被说服的。

但不管怎样，最后呈现的东西是很牛逼地宣誓：电影人也是有屌的！

这里顺便说远一点，韩国电影里对“机构”的不信任似乎是一以贯之的，如《杀人回忆》、《老男孩》等很多好片都弥漫着无政府主义的色彩。

个人想到两个原因，一是东亚国家机构确实普遍操蛋，有权有势者把持一切，屁民备受压抑，即使是名义上已民主化了；二是民族性格，高丽人向来以刚烈、暴躁、爱走极端闻名。

3 全片到处都在提“总统”，但自始至终一个总统的镜头都没有，很有深意的布置；4 绝大部分镜头在一个小小的摄影棚内完成，但牵扯到的棚外的世界、错综复杂的人物关系却波澜壮阔，足见导演功底；5 几乎所有戏码吃重在一个主角身上，可谓是逆天的赌注。

所幸主演没让人失望，人物的求胜心、自负、猥琐、怯懦、同情心，直至最后的悲愤、绝望，全在脸上了，这样一个形象在现代社会中是如此典型，许多观众都可心有戚戚；更厉害的我觉得是编剧，在和“恐怖分子”纠缠的主线之外，还不忘加入主角和上司、和前妻、和政府反恐专家的各种较量，因此观众可以看到主角是在一个如此复杂、多层次的“力场“中做出每一个决定的。

我常说优秀影片和烂片最大的一个区别在人物动机，烂片里的人物的行动常常都是缺乏合理解释的，只是编剧为了剧情发展想让他这样做他就这样做了。

真的别！

别！

别！

以为这点有那么容易做到，一般电影人物的行动，有80%放在现实世界中合理，我都觉得相当不错了，而这片子我还真没找到主角哪个地方的行动不合理。

6 这部片子在很多方面让我想到多年前的，可载入史册的《电视台风云》，现代性对人的蚕食、异化，最后以疯狂的、歇斯底里的方式呈现，大学里偏左翼的、搞社会文化批评的教授力荐——当然批判归批判，走出影院暗厅歌照舞，马照跳，影院的好处是给了现代人暂时脱离那一套，适当发泄的渠道罢了，但别忘了电影也正是这”现代性“的产物——扯远了。

anyway，每个电影人应该都会为此生拍出这样的影片而无憾，但这恰也印证了现实世界几乎不给这样的电影土壤的——韩国近年来这样的片子一茬茬出来说明了其整个电影工业（注意不是单个的影片）的成熟，已到了国际领先水平。

我不怀疑从中国贫瘠的土壤中偶尔会冒出那么几例异苗，冲进国际电影节去拿个奖，但论整个工业、生态、文化，呵呵，韩国已然在天上飞了，我们还匍匐在庄稼地里刨食。

《恐怖直播》跟奉俊昊的《雪国列车》上映日期撞车，《雪国列车》以61.7%的观影预售率领先仅有11.1%的《恐怖直播》，这个结果并不意外，前者是国际大作，后者只是小成本电影，且剧情从前期看是吸引力较少的，除了主演河正宇也再没有亮点。

但从电影主题上看，看完的观众应该都会承认这部电影带来的精神冲击力确实足够强大，目前票房持续走高，35亿韩元（约人民币2000万）的投入制作，上映6天就已经突破200万人次的观影，证明口碑才是硬道理。

河正宇作为唯一的主演，在一间新闻直播室里给观众带来了一次完美的表演。

一间屋，小空间拍出了大格局，CG精致，惊险逼真；一个人，河正宇撑起了整台戏，多机位拍摄主角脸部情绪，密闭空间不无趣。

恰如其分的音乐配合出剑拔弩张的紧张气氛，让小小的直播间充满惊吓与变数，但这并不是一部单纯的犯罪片，主播尹英华跟炸弹匪徒思维清晰的对话下隐藏了太多的反社会情绪。

拒不道歉的冷漠总统，利用独家新闻上位的受贿主播，漠视生命只要收视率的冷血上司，嚣张无能最后被爆头的警察局长，除了那个拼在前线报道的尹英华前妻外，这部电影里没有一个真正意义上的好人，短短一个半小时把每个人的权欲人性展示的淋漓尽致，每一个人都在自己的立场和职位上极尽自私。

但是尹英华这个角色有过渡型的改变，他最后的举动是意料之外，一开始为了上位，他也是漠视人质的生命，以事不关己的心态面对这件事，但是后面经历了上司的绝情抛弃，同事的背叛爆料，政府的人身威胁，前妻的悲情丧命，他从一个旁观者到参与者，再到最后变成了一名抗争者，最后那奋力一按，确实又在情理之中。

作为韩国实力派演员的河正宇，从最初认识他的《追击者》到这部《恐怖直播》，他的演技一再的带给人惊喜，这次新闻主播一角，完全是靠外观形象和脸部表情来传递给观众情绪，从一开始的墨镜装酷，不修边幅，到希望利用独家新闻重回事业巅峰后的傲气自负，油头粉面，再到后面失控抓狂，眼红挠头，以致网友们吐槽道“河正宇已经神到可以用头发来演戏了”，这三个外形上的变化让观众深刻体会到剧中人物的心理变化，也带动着后段剧情发展的紧张惊险。

自1984年开始，韩国政府开始废除电影事前审查制度，电影内容的政治钳制大为减少，韩影继《熔炉》《假日》之后，《恐怖直播》再次把自己黑出翔，它在大荧幕上赤裸裸的对官僚冷漠的控诉，对人性黑暗的解读让人羡慕，结合国内最近的几起社会事件，这部电影让中国中枪无数，反看那些要炸机场要炸居委会的，他们要的只是自己应得的权益和保障而已，连一句“对不起”都没奢望过，《熔炉》改变了一个国家的法律，可是我们连拍这样电影的资格都没有，这样一对比，真的是一把心酸，感慨万千。

还是那句台词，“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是不让世界改变我们！

”

想看了很久的一部电影。

看完觉得很难过。

为什么，因为电影把形形色色各阶层的丑恶嘴脸揭露的如此不留情面，同节目的PD，可以转头就去给对手电视台爆料，电视台领导为了收视率可以牺牲无辜的百姓，可以牺牲自己的下属、同事，也就是男主，警方可以欺骗男主说总统已经来了，总统可以为了自己的尊严罔顾人民，在事后发表毫无意义的讲话，警察局长可以暴虐毫无悔意的喊着不原谅要打击，发言人可以把官话套话说的天衣无缝，男主，也是为了自己翻身，选择不第一时间报警。

唯一的一丝温暖就是男主前妻吧，但她的结局却是牺牲。

结局男主代替那个人按下了按钮也是对那个国家那个社会的自私，腐败，冷血，无情，绝望了吧。

河正宇的表演真的很棒，从开始带着墨镜衣着随便，到涂脂抹粉衣着正式，再到后来癫狂，全程都在演播室内桌子前，却能让观众跟着他的处境和情绪走，眼神和面部表情很到位。

希望我国也能尽早拍出这种内涵与表演水平的电影了。

一个人的独角戏，演员厉害了！

青瓦台被扣了好大一口锅，恐怕只有韩国敢这样明目张胆地“黑”自己的总统政府了！

影片可以说紧张又刺激！

从第一次炸桥开始！

伊英华这个为了能够重回主播位置，放弃报警而选择独家爆料这件事，可是事情远在他的想象之外！

这场有预谋的要求道歉一开始就看准了他。

一步步的让他戴上耳机。

局长在他面前被炸死给了他一记响亮的耳光！

他现在开始为自己的生命担忧。

而台长要的只是收视率，他并没意识到在刺激爆炸者的后果！

来自几方的压力也让这位一心想喊大事的主播心神疲惫！

本以为可以抓住，可是结果却是大楼被炸，而他贪污事件也被公之于众！

不管抓没抓住恐怖者，他都是替罪羊！

最后看着恐怖者被击毙，前妻的死去，政府的残酷，他摁下按钮随摇摇欲坠的大楼坠下！

我是為台灣感到不甘心。

這部「總統與執政黨的死不認錯，逼使民眾發動恐怖攻擊來發聲」的題材實在太憤青太中二，但就是能讓觀眾爽歪歪，大洩對政客的厭惡，這不是100%適合現在的台灣嗎？

但台灣電影圈，要多久才能像南韓這樣，敢拍如此憤青反骨的題材呢？

台韓的電影文化差距啊…..這電影的「憤青指數」之高，高到得佩服韓國人。

為什麼？

因為這是個罵不手軟的電影。

罵執政黨不道歉的惡習罵到拍成電影，讓那種憤青上腦的念頭擺上幾百萬觀眾前耍花槍。

你可以說是很蠢。

但也可以知道，這國家的藝術氛圍足夠讓這種偏鋒題材浮出水面，而且得到一定的客群支持。

片長大約兩小時，片內的敘事時間也完全同步為兩小時，跟《反恐任務24小時》一樣的手法。

「仿live」式電影，這部真把「急」的感覺拍得肖極了：主角很急，配角很急，兇手後來也很急，所以觀眾也不知不覺跟著急起來了。

急甚麼？

都在跟時間賽跑。

時間如何急？

從電視台分秒必爭的轉播，以及三不五時冒出來的電話計時，來營建出全片高壓式的觀影體驗。。

正因為拍出了「急」，本片好看。

恐怖攻擊逼政府道歉的題材是聳動的，在現實在虛構都是如此。

所以在先天上，電影觀眾其實已如片中的電視觀眾，是陷入八卦的情緒來看這時間同步的電影故事。

至於電影技法本身，則是在全面同步的「仿live」中，讓鏡頭交錯於媒體房下蒸縟著的緊張氣氛，雙重實況。

南韓首次被恐怖攻擊襲擊，主謀選上單一電台發表聲明。

在與時間戰鬥的媒體業，這將是多大的話題，以及隨之而來的利潤（據片中說明是價值21億韓幣以上）？

所以電視台的人瘋了，盡其可能的想卡著兇手繼續發言。

因為「急」，人性的冷靜徹底淡化，剩下的是媒體人本能的話術與赤裸的貪欲。

當故事後期人越死越多時，憐憫心跑出來，卻又因為「急」，而無從決定該冷靜談判還是棄而不撥。

人性本能不一定只有食色與壞事，亦有仁義善性。

然而在分分秒秒都在戰鬥的急躁狀態下，惡性成了誠實，善行止於憐憫。

喘不過氣，焦躁，卻又急於知道真相──「急」是懸疑電影的奪冠公式，本片則有金牌等級的演出。

有些人可能會看出來，《恐怖攻擊直播》有一大堆可以深究的道德命題，在片中彼此矛盾。

例如：電視台用鏡頭殺人啦，恐怖攻擊的正當性啦，政府有沒有道歉的立場啦，甚至主角的內心糾葛啦…..這些都可以拍，但都沒拍出。

全面同步的敘事時間，讓這些問題都直接化成一閃即逝，沒那個時間去深思。

這也是我覺得有意思的地方。

本該是我們理性上要探究的，卻沒時間探究時，我們「急」忙當下選擇的答案，是出於甚麼？

是本能，亦或真正所想呢？

例如，當主播知道人質之中有自己前妻時，他在轉播途中突然胡謅了一小段跟前面立場不同的發言，希望兄手先釋放人質。

主播一直在其他同事面前說著對前妻的不滿，卻這live中有了如此脫軌。

片中還有大大小小這樣的live脫軌，這值得去想。

除了掌鏡能力的高強，電影在故事背後的意識形態也是鮮明至極。

在live的過程中，只會推託的警察首長，遲遲不現身的總統…..代表政府的人通通都加速了恐怖攻擊兇手的攻擊慾望。

而急於收視率的主播反而成了當下南韓最高的道德底線發言人，代替全民跟兇手喉舌不要殺人。

這犀利的情節要表達政府的傲慢到多少，大概觀眾也都不言而喻了。

不過有個地方我覺得滿癟腳，就是主播耳機上的炸彈。

太牽強了吧…..？

完全是為了寫故事的人圖個「讓主角不考慮停止轉播去逃難」的說明方便，穿插進去的橋段啊。

電影觀眾是很聰明的，這般刻意的炸彈梗就像那種少年漫畫突然跑出來的轉學生角色一樣突兀，瞬間可以知道：編劇在這裏偷懶了。

如果可以鋪陳出合理的情緒發展讓主播繼續待在轉播台，顯然能讓本片更高明上一層啊。

當一個民族能同時允許歌功頌德與譏諷針砭的藝術同時共存，它是文明的。

西漢是中國文明的代名詞之一，它的文學環境就共存了頌德的大賦體與諷君的客難體；美國現今的好萊烏世界，亦共存了宣揚美帝與反省自家蠻橫的諸多鮮明的藝術家立場。

而南韓的文明，我不熟悉，但在《恐怖攻擊直播》電影的發行背後，我能聞出這種文明的寬度端倪。

而，台灣呢？

台灣的電影圈文化，在現在與未來，又能有多少文明的高度？

民政部近日回复全国人大代表王敏刚，将原国民党抗战老兵纳入相应社会福利保障范围。

居住在大陆的原国民党抗战老兵不属于优抚对象范围。

但尽管如此，民政部还是从履行现有职能出发，给予高度关注，并于最近下发通知，要求各级民政部门做好原国民党抗战老兵的有关工作，及时将符合城乡低保、农村五保、医疗救助、临时生活救助以及社会福利保障条件的原国民党抗战老兵纳入相应保障范围。

中新