绑架门口狗

三条狗：第一只狗，西施犬，瘸子。

喉咙做了手术发不了声，却被男主人翁允洙误认为是狂吠的狗，被囚禁之后，又被小区保安杀死；第二只狗，吉娃娃，宝宝。

是那只在小区里一直狂吠，以至于让本就肄业在家心烦意乱允洙一直怀恨在心，最后被允洙从天台扔下摔死；第三只狗，卷毛狗，顺子。

允洙的老婆花三千块钱所买，因允洙不小心而丢失，后被一直徘徊在小区的流浪汉抓走。

就在流浪汉打算在阳台上做烤狗肉料理时，被好心的女主贤男发现且成功解救；三个男人：第一个男人，南宫民，哲学系教授，通过行贿院长的方式成功当上了在校教授，因喝醉不小心被地铁撞死；第二个男人，锅炉金，发现豆腐渣工程的人，被工地负责人不小心打死，尸体也被水泥浇灌在小区的某个墙体上；第三个男人，允洙，大学临时讲师，前两次抓狗的人，讨厌狗的人，说出“韩国就没有一件守规矩的事”的人，最后通过行贿的方式跻身上流社会成为大学教授。

此时三只狗与三个男人遭遇一一对应：瘸子做了声带手术，丧失发生的能力，被囚禁，被保安杀掉。

锅炉金，发现腐败丑闻，腐败集团生怕事情败露，杀死锅炉金灭口。

此后如控诉含冤而死一般，锅炉的声音中便混入了他的呻吟，并且后由保安之口讲述了出来。

第二只狗和南宫民很像。

南宫民被地铁撞到而死；宝宝从屋顶坠落而死。

由于宝宝的死，男主不再受噪声困扰，算是达成目的。

同时南宫民的死，给了男主可以成为教授的机会。

第三只狗和男主合二为一。

南宫民由于院长劝酒在地铁站遭遇不测而死，同样喝的烂醉的男主在地铁站也差点遭遇了同样的危险。

而顺子也差点失踪，却被女主贤男救下，有惊无险。

男主因喝醉而躺倒在路边，也同样遇上了贤男。

而顺子也成功成了允洙家的心中宝。

两个问题：学院腐败问题，如果想成为教授必须要通过行贿的方式，而这件事正式男主角一直苦恼的事。

老婆怀孕在身，而作为男人却一直肄业在家，身上毫无分文，所以怎样升职为教授是男主角要解决的最大难题。

本来可以成为教授的允洙被同学取代，但同学因被院长灌酒，不慎跌入地铁轨道而死亡。

从教授职位这个角度来看，允洙和同学算是竞争关系，由于同学的死，允洙才有了上升的机会。

建设腐败问题，允洙住在此小区，所以建设腐败问题和允洙也不无关系。

而锅炉金死亡的秘密也被允洙不小心知晓，恰好是在保安杀掉准备煮狗肉汤的时候，由保安的嘴里说了出来，刚好被允洙听到，此时保安娓娓道来的秘密的时候，模仿锅炉金所发出来的声音和烧开的火锅煮沸的声音高度融合。

因此允洙杀狗和建筑豆腐渣工程参与者杀死锅炉金内在相关。

这是一个围绕允洙怎样从一个加害者变成受害者的过程，最开始不堪狗吠的困扰，间接或直接杀害了两条狗，但让他没想到的是，自己的老婆用被辞退的补偿金买了一条狗，而后因为自己的不小心也被弄丢（被小区的流浪汉抓走），所幸的是被热心的贤男所救，这才挽回自己的老婆以及家庭。

同时也是一个有受害者变成加害者的故事，贤男的职位被别人用令人不齿的行贿手段所取代，从丧失升职机会的角度，是被害者；但一等到有机会，贤男用同样的令他不齿的手段得到了晋升，对于还没有得到这个职位的人来说或者从法律道德的层面来说，他也变成了破坏规则的参与者。

允洙良知的逐渐觉醒：1. 最开始把流浪汉误认为是鬼；2. 邻居陪伴多年的狗被允洙杀掉，邻居不堪痛苦折磨而相继去世，在允洙心里留下了不可磨灭的内疚与悔恨；3. 得知老婆的狗是用退休金买来陪伴自己的，允洙设法寻找因自己的大意而丢失的狗；4. 允洙在地铁上碰到了乞讨者，偷偷抽出一张万元钞票塞给你乞讨者，企图寻求心安理得；5. 允洙通过再次奔跑、用相似背部的轮廓向一直以来帮助他的贤男坦白自己的恶行；允洙：成为教授的允洙，看看的看着窗外阳光灿烂的风景，他心里知道自己离阳光越来越远，直到硕大的黑色窗帘把窗外的象征光明的灿烂全部遮挡住，最后镜头缓缓推向看似只身在黑暗处的允洙，我们知道允洙往后的余生将会和黑暗作伴，哪怕他心中还残存着一丝良知，但同时他更知道，用行贿（黑暗）买来的职位也将伴他一生。

贤男：贤男一直是以热心、善良、正义的面孔示人，但尽管她像上帝的化身一样，最后还是被辞退，帮助贤男找回了狗，也许这次终于获得她梦寐以求的上电视的机会，但也被剪掉。

在天台上，解救允洙狗的时候，她的背后有无数人为她摇旗呐喊，那只是她想得到别人的认可并且想成为英雄的想象。

但尽管这样，影片最后，当她和闺蜜边在美丽的山道上行走，边用镜子照着自己的时候，她依然用镜子反射出最微弱的光芒，好似导演通过打破第四面墙来跟我们说，哪怕阳光再微弱，但也不要放弃希望。

萝卜干需要阳光，但萝卜干终究还是萝卜干。

奉俊昊是我个人非常喜欢的一位导演，也是现今亚洲导演中少有的将商业和艺术融合的非常好的一位。

该片是奉俊昊的长篇电影处女作。

虽然是第一部作品，但影片的镜头语言非常娴熟，信息的交代和节奏都很准确到位。

影片反映出社会规则对于年轻人个体的挤压，电影展现出荒诞感和人在精神压力中的挣扎，带给观众思考。

可以看出奉俊昊对于韩国社会现状有着很敏感的把握。

熟悉他的影友可能非常了解他的汉江怪物和杀人回忆，不过奉俊昊对于叙事的掌控能力从第一部作品中就可以看出。

本人毕竟不是科班出身，斗胆起了个标题名视听简析，还请各位多多指正。

开篇，背景是一片翠绿的树林（呼应片尾）。

领口外翻不修边幅的元俊，沮丧的打着电话。。

对话中也交代出了贯穿始终的主要矛盾，而立之年的他失去了晋升教授的机会。

镜头拉远 在打电话时，心神不宁的他听到了一阵狗叫声。

狗叫声如导火线一样，激起了元俊所有的不满。

他下楼对着四周耸立的楼房有些茫然。

四周环绕的高楼突出他的渺小。

不过扔完垃圾出电梯的时候，他碰巧遇到了一只小狗。

本片的第一只小狗出现。

大部分被人背影铺满，小狗只占据画面的一小部分，小动物没有主导权。

随后他跑起来想抓到这只小狗。

一层层规规矩矩的楼房，这里是有些荒诞，超现实的一幕。

影片的基调也是荒诞，黑色幽默的。

在阳台上，他有些不忍心把小狗扔下去。

走进地下室里，又想把小狗吊死。

这里有一个巧妙的镜中镜构图。

仿佛这根绳子吊住的是他自己，这一镜设计的很好，非常符合人物的处境：他把所有的愤怒和压抑发泄在小狗上，然而他放大了对于狗叫声的不满又像他在作茧自缚。

最后还是没有下去手，把小狗放在柜子里藏起来。

离开的时候他还微笑了一下，嗯，解决了一个心头石。

走出地下室后，院子里很热闹。

片头正式开始，背景音乐进，很有生活气息显得很随意的配乐。

这是一部很有现实意义的电影。

片中的出现角色都是社会中普通的人物，甚至是社会底层的。

在地铁站，女主角裴斗娜登场。

在地铁上迷迷糊糊的睡着了，醒来后看到背着孩子乞讨人还傻乎乎的给人让座。

在走廊里，遇见她的死党还假装踢人家的开玩笑。

在正片开始前，这两场看似不经意的戏塑造了人物性格。

这是一个有点天然呆，大大咧咧的善良女孩。

她是小区物业一个平凡的小职员（秘书）。

元俊的老婆下班回家了。

老婆怀孕了，而且可以看出对于元俊的不满，态度对他颐指气使。

下面这个镜头的人物位置交代了在家中老公和老婆的人物地位。

一个蹲在地上砸核桃，另一个靠坐在椅子上吃核桃。

砸核桃的时候，元俊说要出去吃饭。

老婆说砸完这些核桃你就可以走。

元俊不满的说这袋子里至少有一百个核桃。

（后面两人从超市回来时，元俊说从这里走回超市至少要100米）元俊思考问题的方式这里就有交代，这样的计较是有些典型的知识分子思考问题的方式。

随后他妻子在画面右方拿过来一个杯子。

只有手在镜中出现，拍拍杯子说装满这个杯子你就可以走。

这种在画面一端只出现一只手的和扬起头的元俊更突出妻子在家中的绝对地位。

在同学聚会中，我们可以看到元俊坐在角落里。

和他同学在厕所里，同学和他聊起来评选教授的事情。

同学的大脸占据画面的大半部分，元俊的侧脸只出现在画面中的一小部分。

他同学让他准备好10000韩元，再去院长那里。

同学讲起之前一位去院长那里的时候，这里闪回的画面色调完全变了。

一个偏黑暗的色调，一个成人的世界。

喝的醉醺醺的回到家后，元俊显得很高兴，同学的话让他又仿佛看到了希望，整个人状态都飘了。

这时又听到烦人的狗叫声，出去后发现原来是楼下一位老婆婆的小狗发出的叫声。

他跑着撕下之前被自己关在地下室的那只的寻狗启示才发现，被自己绑架的这只狗因为喉咙手术无法发声。

第一部分先写到这里！

我准备分三个部分写完

绑架门口狗 (2000)7.52000 / 韩国 / 喜剧 / 奉俊昊 / 李成宰 裴斗娜 在诸多荒诞的充满黑色幽默的巧合中，慢慢渗透出的悲凉和现实，在不断地抓、杀、找的过程中，映射出现当代职场的规则。

很多人说男主像影片中的狗一样，我觉得有一些不恰当，我认为应该是男主的一系列举动，让他的命运和他抓狗、杀狗、找狗的过程重合，并不是单纯的人物对应着狗 男人求教授不得，发现了那只吵闹的狗，把它关进地下室的柜子里，结果被清洁工找到，然后杀掉了。

那个通过贿赂拿到教授学位的，本来不会喝酒的同事，被院长灌醉之后，地铁站呕吐时被车撞死了。

但是后来男主发现狗其实并不会叫。

如此戏剧性的，在我的解读里，好像是对应起来了。

一个本来就不会叫的哑巴狗，一个本来就不会喝酒新教授，命运却如此相同，都是因为自己所做不到的事情而死掉。

阳光正好时，在阳台上晒萝卜的大妈，说萝卜就应该放在热辣辣的太阳下烤干，可是不一会儿就下起雨，阴云密布。

男子把狗抓住打算在阳台上面杀掉，可是他最后却离开了充满阳光的阳台，去到了阴冷黑暗的地下室关死了狗。

这里的对照关系和景别的运用特地突出了人物的个性，男主一直得不到教授这个学位，即使外表再怎么掩饰，好像充满阳光，可是内心却依然像沮丧和卑鄙的地下室。

奉俊昊是真的把地下室这一元素玩明白了。

地下室是怎样的地方，阴暗的，潮湿的，永远是阳光的对立面，而且见不得人的事情，都发生在地下室，关狗、杀狗煮狗肉，因为纠纷而被杀死的锅炉金、无法在地上生活下去的流浪汉，在寄生虫当中，那个管家的所谓“下等人”的丈夫，生活在终日不见阳光的地下室里，像这样的下等人是不能存在于男主人一家的眼中的，导演很巧妙地用了地下室这一点，而且男主一家这样的下等人也是生活在地下室里的，浑身都充满着有钱人能够敏锐的感觉到的所谓的“气味”。

在《绑架门前狗》这部影片当中，同样也是如此。

而在男主第二次谋杀狗的时候，是情绪的一种爆发，他不再选择阴暗的地下室，而是直勾勾的，穿着醒目的鲜红色衣服，在阳光下将狗子从高楼上丢下，在不停观望他的女主手中拿的望远镜也在同一时间从楼上落下，两者同时落地。

重重地砸落在观众的情绪上，这次丢狗却还不是一直压抑着男主情绪的最后一根稻草，压倒男主的最后一根稻草，是他的老婆也带回来一只狗， 最后的爆发是在松佳这条狗丢了之后，男主在先前积蓄的压抑和崩溃，在老婆的无端的指责中，溢出了整个银幕，随着锤子的飞出，被砸破的玻璃里的两个人的身影，预示着更加尖锐的矛盾，男主在工作上的愤恨，一直因为其他人贿赂院长而被夺去教授的学位在此刻爆发，而在先前影片暗示中和此刻老婆的话语里得知松佳其实是老婆用了所有的退休金买的，老婆的情感也在此迸发，老婆每天只吃核桃，退休所拿到的13000元的退休金也一直是为丈夫的教授做准备，只是花了300元去买来她一直想养的狗松佳。

在此处无比荒诞又悲伤的，被割裂的情感被开来又愈合，最后被重重的击垮，先前妻子看似的冷眼在被丈夫误解之后，大大的拉扯起了这个片段的力度，在这场误解里所展现的冲击力是无与伦比的，被击飞到极点的愤怒和缺乏的理解此刻被凝固在半空，突然的雷声也将隔阂击起。

影片的后半段就像一场闹剧一样在男主弄丢了松佳之后拼命地寻找，女主说他真的很爱这条狗，殊不知，他就是那个杀死的两只狗的人。

男主角也走上了他同事的老路，贿赂院长、陪院长喝酒、在地铁站呕吐，多么讽刺，男主在一直摒弃和不屑的行为终究成了他一个踏板。

筠是真的不知道男主就是那个杀死狗的人吗，在我看来她在男主奔跑的时候，就已经知道了，但是在这个女孩性格里的善良却愿意为男主掩盖，或者说他是不愿接受男主的身份的。

我的眼睛要炸掉了，写不下去了，明天再增添修改吧，说实话，还有好多想法没有写上来。

教授一个30左右的博士后，性格非常直率，不怎么通人情世故。

评选教授职称落选后赋闲在家，每天在家做着煮饭跟倒垃圾的家务琐事，不满情绪与日俱增。

妻子是个将近临产的孕妇，却还在公司上班，挣着微薄的薪水。

家里收入来源几乎都只能靠妻子。

某日与同学通电话得知自己评选失利是因为其他人送礼而导致职位被人抢走。

穷困的教授更加的无奈与愤怒，满腔的不满无处发泄。

在家的教授某天经常被尖锐的狗叫声吵得心绪不宁，于是在内心压抑无处释放的时候迁怒于吵他的那只狗，他决定一定要报复一下，要让那只狗永远安静，也是向不如意的现实生活开始反击。

一次倒垃圾上楼的时候终于发现一条狗，遂将其抓住，正准备吊死的时候又有点于心不忍。

无奈之下想了个两全的方法，将狗关在地下室杂物堆的一个旧衣柜里，让其自生自灭。

当日夜里，教授应约去参加同学聚会，聚会上得知自己的教授职位还有希望。

只是需要送礼，一笔对他来说不小的金钱。

喝醉的教授回家向熟睡中的妻子诉说着内心的想法：希望能得到教授职称。

诉说之际，尖锐的狗叫声再次响起，将醉熏的教授惊醒，教授跑出门口四处查看，发现是一个婆婆抱着的那只狗在叫。

察觉自己抓错狗的教授当即下楼到地下室，发现那只被他抓错的狗已经被管理员宰杀准备烹煮。

次日在楼下扔垃圾的教授碰到昨晚见到的婆婆正遛着狗，于是尾随并找到机会偷走了狗。

这次他下了决心要将这个狗杀掉，绝不心软。

他到天台上将狗从几十层高的楼顶扔了出去。

某日教授正在家到处打电话为了教授职称的事借钱，突然发现下班回来的妻子居然买了条狗回来，借不到钱也不被妻子理解的教授开始数落责怪妻子，埋怨她对自己的事业不支持不关心还乱花钱，妻子也反唇相讥，说买狗是她自己挣的钱，并要求教授帮忙带狗。

没工作的教授只能认怂听之任之。

晚上为了狗粮的事还相互拌嘴争执。

某日百般无奈的教授遛着狗，在一个下午不小心将狗丢失，寻到天黑也未果。

到家后与妻子发生激烈争执，争吵中得知妻子已离职，将退休金买了一只狗，并准备将剩余的钱拿给教授送礼。

教授自知冤枉了妻子，满心愧疚，于是出门继续寻狗。

张贴寻狗启示的教授结识了在居委会工作的小李，从她口中得知被教授扔下楼的小狗是那个婆婆相依为命的陪伴，老婆婆在失去小狗后几日便去世，教授瞬间感觉自己犯了很大的错误，满心的愧疚，更是对自己的妻子买狗有了更深的理解与认同。

最后狗终于找到，妻子将剩余的钱拿出。

教授在去送礼的一路上忐忑的将行贿的钱抱得紧紧的。

在地铁里遇到一个乞讨的老妇人时，他从那堆钱里面抽出一张递了过去。

最终当上教授的他在面对他的学生的时候，他沉默了许久，他不知道行贿得来的教授职务是否正确；也不知道自己今后会不会收授别人的贿赂；对于那些不按规章制度私自养狗的人，他也不确定该赞成与否。

最后想到地铁里的那张赠与老妇人的钞票的行为，或许能在他某些违规举动的时候给予自己一些心安。

明线1， 失利—转机--求助妻子--再次求助--当上教授明线2， 发泄抓狗-发现抓错狗--再次抓狗--妻子养狗--弄丢狗---找狗--发现前两次都错抓狗---找到狗（承认前两次的错误）暗线（情绪节奏）3，压抑--发泄--惊喜--亏心—再次发泄-憋屈--爆发--平静整部片子就是借教授的口说了句导演的话：现代人举止思维的的分析！

其实也是对现实世界里明（潜）规则的分析教授是个按规则办事的人，但是却撞了墙，最后没按规则办事却成功了，他到最后也在疑惑到底要不要按规则走。

裴斗娜刚毕业的她在居委会工作，每天负责做一些账目清算，以及帮街坊邻居在寻物启事上盖章的机械性工作。

她很希望能出名，受到万众瞩目。

也经常热心的帮助他人，希望得到他人的认可。

但是常常因为她的一厢情愿的过度热情，有时甚至帮了倒忙，经常讨不到好。

某天半夜被一通自称是电视台的电话的戏弄后，让她窝火不已，郁闷的她想发泄，于是在窗前点上一根烟学着胖妞的样子抽烟，却咳嗽不停。

一次跟好朋友胖妞在杂货铺看电视，见到电视里一个银行女职员勇斗歹徒的新闻报道，她看的十分认真，并羡慕不已。

她暗下决心，只要有机会看到不好的事就勇敢冲上去，为了上电视拼搏。

终于在一次无聊的时候，见到天台上有人将狗扔出，她随即跑过去追。

费了很大的代价最终还是让对方跑掉。

夜里跟好友胖妞一起喝酒的时候，她还信誓旦旦的说：要不是那扇门挡住去路，我敢保证把那个贼人按倒。

某日，在天台的裴斗娜突然发现一个流浪汉准备宰杀一只居民丢失的狗。

她暗下决心，这次一定要勇敢搏斗，将狗救出。

几回惊险的交锋后终于救出小狗。

流浪汉也被好友胖妞制服，并被警察带走。

电视机前裴斗娜张罗着一家人看自己的英雄事迹的新闻。

勇斗杀狗歹徒，并制服歹徒的报道在电视上播出了，不过并没有出现裴斗娜的身影，只是被主持人嘴里的“好心市民”带过。

裴斗娜对着电视失望至极。

由于经常心不在焉的工作，导致几个账本算错，主管决定开除裴斗娜。

离职当天，在跟胖妞一起狂欢释放内心压抑之后，她们决定出去旅游，终于放弃了自己英雄梦的执念。

选择了一条平凡舒心之路。

她一直想通过（除了读书，工作等非常规以外的）某些特殊事件证明自己的价值，于是一直希望能有上电视的机会。

对抓狗人也那么不要命的搏斗，本质上她是一个不按规则做事的人，最后也没有能成为想成为的人，于是她放弃不规则的玩法（即出名），接受规则以内的平凡人生活。

妻子，普通市民，对规则无自己见解，安分自己的岗位，随大众买狗（路人甲型）胖妞 ，俊勇，女同学，主任看懂规则的人，明白到什么山唱什么歌（真正最懂规则的人，也是最普通的人）管理员 ，规则之外的投机分子，对规则阳奉阴违，（白天管理员，夜里吃狗人）老婆婆 ，流浪汉不按规则的自私分子，可怜也无知，一切都被人左右（一个随地吐痰一个随地大小便是塑造人物点睛之笔）乞讨大婶 ，规则之内的投机者，不抵触规则也不顺从规则，规则内找到自己的生存法则黄雨衣的小孩 ，最单纯的人，也是最脆弱的人，此人设为其他所有角色的镜子男女主角的交集教授聪明，学习能力强，博士念完后评选教授职称，一直按部就班也按规矩做事。

可是他落选了，博士能靠自己学习来实现，教授职称却不行。

那是院长才能决定的，是靠人际关系，靠潜在规则。

守了那么多年规矩，第一次感受到自己遵循的经验价值不起作用，而且没有明显的对手可以仇视发泄。

那是潜在的，不可具体描述的，也没有渠道的，但却是最能有效地规则。

他需要爆发一下，必须有个对象出来充当出气筒的角色，于是愤懑与怒火直接作用到吵得他心烦的狗的身上。

裴斗娜长得平凡，学习一般般，工作更是普通，却总想着做英雄梦，总希望出名，以证明自己人生价值。

她是想通过（除了读书，工作以外的非常规）某些事件来证明自我价值。

于是将自我价值押在了任何需要帮助的人身上，以求得他人认可，她幻想自己是解决麻烦的能手。

主动两次让座给大婶，主动答应帮小孩粘贴寻狗启示，主动帮老婆婆送到医院并看望她，主动帮助教授寻狗并与歹徒搏斗，她乐此不疲无偿付出，只求得到他人的认可与表彰。

她其实是个不安规则办事的人，属于投机分子。

裴斗娜为教授找到了狗，教授的职称也评选成功，那晚喝醉在大街相遇的时候，教授感谢裴斗娜的帮助，并主动承认上次偷狗的人就是自己，可李菁并不能认出，或许导演根本不需要她认出来。

因为教授是唯一能证明她自我价值并感激她的人。

她因为他的感激而找到自我价值，她本质上不守规矩，因此也不需要真相。

因此教授暂且亦可心安理得的继续带着过去的“污点”过着自己的顺境生活。

有趣情节点1， 老婆婆随地吐口水，说明她不守规矩与无知，她说：“晒萝卜干需要火辣辣的太阳晒，可是老天总是不帮忙。

”说明她生活的非常原始，居然晒东西连天气预报也不关注，完全是走一步算一步的人。

完全跟不上时代，也是在时代潮流中被遗弃的人，孤寡一生，老来以狗为伴。

2， 教授地下室吊狗，意外看见镜中的自己，自视自己嘴脸的时候也是自我评价审视自己的时候，他心虚，他不够狠，是懦弱或者说是善良，总之动了恻隐之心，于是选择了将狗关进废弃衣柜让其自生自灭。

3， 雨中被淋湿的萝卜干，正好对应了前面老婆婆说的老天不帮忙。

加深老婆婆的不幸。

4， 对于核桃，这是一部关于“现代人思维举止的分析”的影片，核桃又很像人的大脑，非常符合这一设定。

5， 教授在厕所遇到告诉他教授职位还有戏的同学，说明这个消息并不是什么光明的好消息，自带一种“污感”，后来得知是原来教授人选意外身亡，职位空缺，需要送礼行贿才能得到那这个位置。

环境与内容相符，这个消息在厕所里听到最好不过。

6， 女主在被恶作剧的电话戏弄之后抽烟，指明她想变坏，是一种防御机制的外在表现，变坏了就没人敢欺负，可是却频频咳嗽，她问过胖妞抽烟咳嗽吗,胖妞说不咳嗽。

说明有些事很难学，因人而异。

7， 教授偷老婆婆的狗，这段设计得很有趣味，用苹果调虎离山。

8， 卷纸巾也是很巧妙，为了证明那段路不止一百米，较真的教授用纸巾来丈量路程，也是教授内心对妻子养狗的不满控诉。

更说明教授这个人一板一眼，按规矩办事的人物性格。

9， 打掉汽车后视镜，意味着女主想出名的决心，讽刺的是她那么费劲却怎么都扭不下来，胖妞却一脚就踢掉了。

说明这两人有着截然不同的人物性格，甚至是互补性格，简直就是天生一对。

10，教授遛狗时见到一张彩票，并认真的刮开涂层。

此处把人物的无奈寄托给虚无缥缈的运气，加深人物内心的无助与现实荒诞。

11，教授复制寻狗启示，谈论从楼顶扔狗贼的时候流鼻血，说明教授在对自己做了不合规则的事又不敢承认的内心不安的一种外在表现。

12，女主在帮教授贴寻狗启示时被叫回办公室是翻墙走的，说明女主不是按规矩办事的人。

13，女主斗流浪汉夺狗时，身边幻想出无数人呐喊，说明她有强烈的出名欲望。

14，流浪汉随地小便，说明他不是个守规矩的人，与老婆婆一类。

15，偷东西的小男孩的恶，反衬黄雨衣的小女孩的单纯，人在社会规则面前，各个年龄各个阶层都有守规矩与不守规矩的存在，这是人性，深入人的基因。

16，蛋糕盒里装钱后蛋糕放不进去，寓意很明确啊，蛋糕代表美好，怎么能跟行贿的脏钱待在一起呢，那些代表蛋糕的美好也此刻也表露了抗拒的意思。

17，教授与女主那晚喝醉在接上跑步的时候，教授地右脚鞋子掉了，我瞬间想到流浪汉被警察抓走的时候是左脚的鞋子掉了，这一左一右也颇值得玩味。

一个是不按规矩的激进分子流浪汉马上进到吃喝拉撒都要规矩的拘留所，他即将不得不守规矩，因此左脚的鞋子掉了。

另一个是老实本分的教授即将在行贿后评上教授职称，他一改之前的老实，开始世故走不守规矩的路，于是他的右脚鞋子也掉了。

18，片尾曲是很有意思的，最后副歌部分简直就是导演想要表达的对现实无奈地怒吼和咆哮。

（窃以为导演那时候怀才不遇的憋屈到了何种程度啊）

以“狗”为外衣，诉说的却是“人”的故事，以个体对抗社会，从国片《卡拉是条狗》到奉俊昊《绑架门口狗》，从剧情设置到观影感受，无疑更爱后者一些！

本片也叫《更高级的动物》，所指无非是“人”。

看奉俊昊的电影，就仿佛在读一本社会学的书，片中的各种暗示、隐喻，或许要观摩许多遍才能意会，然而《绑架门口狗》竟然是导演的长篇处女座，更多的敬佩之情，或许因此而生。

《绑》的故事发生在一幢公寓楼里，围绕晋升无门的大学讲师、他唠叨的妻子、渴望上电视的女秘书、开小灶的保安、躲在地下室的流浪汉等人，因“绑架狗”而引发的一系列环环相扣的故事。

影片的背后，却道出了这个激烈竞争的现代社会，人人都有自己的悲惨处境和辛酸。

【男主角的故事轨迹】锁狗——杀狗——寻狗许多导演都十分钟情于失败的故事，相信奉俊昊也不例外，片中的男主角可以是我们周围的任何一个人，因为现实社会有太多不得志的小人物。

当男主角第一次绑架狗的时候，做出了三种残忍指数递减的选择——坠楼、上吊、困住，最后，他选择了将小狗锁在一个衣柜里。

当第一只小狗丢了之后，穿黄色雨披的小女孩来到社区物业，贴出寻狗启示——男主角发现被他关在地下室的小狗做了声部手术是无法发声的——然而当他去“解救”的时候，发现保安已经将小狗下入炖锅。

第二次绑架狗，是一次“进攻式”的追捕，经过伪装之后的他，干净利落地从老奶奶手中“绑架”第二条狗，这一次，他直接采取了最残忍的方式——坠楼——这里有一个“看与被看”的过程，女秘书透过望远镜“看”他谋杀狗的过程，就仿佛观众在偷窥一场谋杀——狗的坠落与望远镜的坠落同步进行，女秘书跑下楼去追凶手，而她的朋友也匆忙跑下楼去看望远镜是否摔坏，让这一段原本是一场“谋杀”现场却充满了黑色喜剧的色彩。

第三次，妻子养的狗被绑架。

两次直接或者间接谋杀小狗的真凶，却面临自己怀孕的妻子养了一条狗，更不幸的是，这条关系他们夫妻关系与命运的狗被他弄丢了。

男主角开始寻狗的过程，角色突然转变成“黄色雨披的小女孩”、“老奶奶”，在社区打印寻狗启示的过程中，诉说丢失的这条狗对他来说的重要性，从而认识到自己前面几次“绑架”行为的过失与无耻——男主角流鼻血滴在印刷的纸上，这一形象，或许在暗示他也将要付出流血的代价。

让我们字面意义理解这句“螳螂扑蝉黄雀在后”。

但凡男主角每次对“狗”有动作，社区里的人，无论是保安、还是女秘书，都能引发一系列环环相扣的行为。

当女秘书告知保安小狗下坠身亡的地点之后，原本希望后者帮她埋掉，然而小狗的命运又一次成为了他的盘中餐——保安还不是最后猎物的那个人，却被藏在地下室的流浪汉饱食了。

故事用了整整一个多小时铺垫——男主角还以是保安吃了他的狗——他看到保安手里领着烧食物的辅助作料，依据观影经验，以及剧中男主角的视角，我们相信是保安吃了他的狗——在最后一个镜头却逆转了。

这里是导演单场戏【迟进早出】的功力——将观众往一个方向引导，在最后一个镜头，也就是谜底揭开的时候，却是另外一个方向。

在女秘书看来，社区里的小狗一次次绑架、谋杀、丢失的行为，需要一个勇敢的人站出来明察这一切——在碌碌无为的日子当中，个体对抗这个不平衡的世界，用脚踢断车耳朵，或许是一种最悲凉的方式，而唯一能让生活有点火花的事情，在她看来无非就像电视新闻里放得那样，或许自己有一天能上电视。

导演单场戏的能力，还体现在两场“追逐”的戏中。

女秘书两次追赶谋杀狗的真凶，第一次是在谋杀行为之后，只看到背影自己也因撞门而失败告终；第二次是在谋杀过程中，女秘书解救了狗，她的朋友解救了她。

“追逐”的过程，一奔一停，无论是追赶者还是被追者，跑出的却是整幢公寓的悲凉。

【丢狗人的故事轨迹】电影中下雨是一个不安的元素。

（黄色雨披的小女孩）第一条狗被绑架之后，是个下雨天。

因丢了狗，女孩有了厌世的情绪；然而影片结束，导演还是重新给了她生机，同样是黄色的衣服，结束的时候没有下雨，她也重新养了一条狗。

（老奶奶）她或许没有小女孩那么幸运，同样是以狗为伴，当她的狗丢掉之后，便一蹶不振，最后的遗嘱，将晒在天台的萝卜干送给了女秘书。

从故事一开始就晒在阳台上的萝卜干，见证了天台里发生的一切，下雨天也给萝卜干一个镜头，转而拍在街上行走的黄色雨披的小女孩，或许在预示萝卜干的主人老奶奶将是第二个受害者。

（男主角）导演对男主角的态度，介于女孩和老奶奶之间。

对于他的死亡暗示，从男主角坐地铁的桥段开始——他心怀忐忑怀抱蛋糕盒，端坐在故事开始出现过的列车之上。

其间，以赚人同情为生计的妇女照例把自白书发放给每位乘客。

他环顾左右，谨小慎微地从蛋糕盒内抽出一张纸钞递给女人，在女人和她肩上幼童的长长一躬之后，列车驶入隧道，他黄色的脸孔浮于一片黑暗之上，画面随之渐隐。

很流畅的死亡暗示，最后一格给人一种遗像的逼真错觉。

与校长喝酒的桥段，无疑复制了上一个同样行贿最后因醉酒而死去的讲师的情节。

1、给校长敬酒。

2、校长举杯。

3、校长拿起酒杯向墙壁摔去。

4、他一饮而尽。

陷阱如此缜密，请问又有几人能够逃脱？

而在我们主角“死亡”那一刻（当他醉酒站在地铁站前，眼前就是地铁即将驶过来照耀在他身上的光线）获得的感悟与悲剧意念——每一个人都重复着前人走过的路，秩序遵循者的悲哀，蝼蚁样的生死，这种小人物的卑微与真实，让我们产生强烈同情感的同时，竟然无法淡然面对他的死亡。

当观众已经产生预感的同时，导演在最后，却告知观众真相，在几分钟之后，同样醉酒的女主人公被脚下物体绊到，镜头下移我们发现那个熟悉的身影时，才长舒一口气：男主角并没有死。

我们只不过被导演浓郁的黑色基调欺骗了。

　　 奉俊昊有一种将社会议题“电影化”的能力，作品中充满了复杂微妙的社会暗喻，他的电影世界里，小人物们面对生存的困境，以各种方式控诉社会，最后悟出的，无非是人们只能靠自己或者家庭。

《绑架门口狗》成功之处或许在于，它很好的抓住了日常生活中那些容易被忽略的细节，并有节制的进行相应的加工处理。

如果一位新人导演深谙“日常生活中发现视听之道”——亦如《绑》中将卷筒纸、车耳朵、下滚的水果等意向，转化为视听之道——那么恭喜他正在征途中，希望未来某一天，我也可以在征途中，风雨无阻！

好电影就是你看第二遍，依然觉得好，半个月之后，当我再看本片，依然能够耐心的看下去，而且是津津有味。

相对于《绑架门口狗》，我更喜欢《更高级的动物》这个名字，确实高级，但就是感觉奉导演在骂人，至于骂谁，我觉得可能是在座的各位吧。

最早本片是马导演推荐的，当时我们正在写剧本，找灵感，看了之后，结果发现，节奏快，恶趣味挺多，惊艳，有灵气，导致本人整个观赏的过程很愉悦。

可以说是一鸣惊人的处女作了。

故事讲述了本片讲述大学讲师元俊因不懂巴结上司失去了晋升教授的机会，失意的赋闲在家。

邻家的小狗叫个不停，弄得他心烦意乱，于是冲出门将一只刚好经过的小狗绑架了，从此陷入绑架小狗的一系列风波中。

死去的小狗却被大厦管理员煮熟吃掉。

发现绑架事件和吃狗事件的千男是一个心地善良的秘书，她厌倦了办公室千篇一律的工作，于是到处管闲事以寻找上电视的机会，在一次仗义营救小狗后终于得到记者采访，播出时却被删去所有的镜头，令她愿望落空。

最终，元俊在妻子的帮助下终于如愿以偿重返讲台，而千男却被炒了鱿鱼……。

最让人印象深刻的是抑郁不得志而陷入窘境的大学讲师，想出名却又理想化的女秘书千男，狗像一支笔，勾勒出大楼的芸芸众生，从空间上来说，从地库到天台，让人对这栋楼印象深刻。

这些人物的塑造成功，个个精彩。

在本片中，狗是重要的角色和隐喻，作为情节推进的元素，串联起一栋普通居民楼里韩国中低产阶层的人物全景图，有保安、大学讲师、职场白领、退休老人等角色。

从符号学上来说，狗就是人，就是人的生存状态。

从表演来说，主演和配角的演绎都非常精彩，李成宰饰演的元俊，裴斗娜饰演的千男都让人印象深刻。

李成宰把一个邋遢而又不得志的小人物演绎的非常到位，可以说是深入骨髓的。

裴斗娜的表演自然生动，让人分外喜欢，大大咧咧，莽撞的让人心疼。

这是一部让人惊艳的处女作，荒诞而幽默，通过狗编织出一曲曲生活的小闹剧，表现了现代都市人的精神危机。

导演手法是夸张且超现实的，风格逐渐成型。

社会表达也是很深刻的，男女主的职业危机，分别直指大学职场潜规则，日常生活的寡淡和平庸，独居老人的孤独议题，尤其是锅炉工讲述的鬼故事，让人唏嘘且印象深刻。

这是我观看奉俊昊的第九部影片。

大约是12年13年那会儿我开始对韩国电影感兴趣，他的影片第一部没记错的话应该是《杀人回忆》。

接着看了《雪国列车》《汉江怪物》《玉子》等等，隐隐约约都能感受到他刻画底层人民和高等阶级的面貌，保持了表面故事的趣味性，又能让人简单的读懂他要表达的意思。

直到去年他斩获了奥斯卡三个奖项。

可谓韩国之光。

忘不了那天看到网络媒体看到他拿到小金人傻笑的场景。

就连《1917》也被打败。

我很佩服奉俊昊的一点是他的一贯性，他的这些作品都是在刻画不同阶级的面貌与理想。

看到那封信写的天台上的萝卜干我真的笑出声，这黑色幽默滑稽又苦涩；还有裴斗娜的角色决心与歹徒奋力一搏，那些小黄人在后面摇旗呐喊的场景，滑稽又好像真的激动人心；教授说那些人养狗不就是为了显示自己比别人高贵的偏见；妻子塞不进的珍贵草莓也给了丈夫；还有教授从蛋糕下面贿款里抽出的一张钞票给了那个背着婴儿的妇女；地下寄生的流浪汉在吃过狗肉后自己去找寻狗狗来吃，在被抓获后说牢饭都好吃。

这些细节真实又荒诞。

这种真实性也是回国后的这两年我看在眼里的真实境况。

这一年因covid-19我住在老家一个小城市了接近一年，这里有条件的年轻人基本上都会选择当公务员，没条件的就会辛苦些，矜矜业业就拿一点微薄的工资。

我看着个别长辈为了钱，变成了满口谎言的恐怖面孔。

出国前我都在读书，没有认真思考过真实生活，也从未愁过吃穿。

直到近两年回来了，慢慢观察周遭的环境、人和事，我才对国内的生活有了个深刻体会，包括去年失败的职场生活。

我才发现，奉俊昊电影里的荒诞多么的真实。

该片中的老婆婆因为追逐一个不明来源的食物而短暂忘却了自己的精神寄托，这种贪小便宜的精神我太了解了。

裴斗娜的角色明明是冒着危险做了好事，结果期待自己得到表扬的那一霎发现自己被剪辑了。

接着那份毫无生机的工作也丢了，因为用上司的话说，她的那份工作是多少人想要却得不到的工作。

我的境况和裴斗娜面临的境况何尝不一样，都是从大环境退出想去山林走一走的心情，不仅是职场的扭曲，还有身边的人已经为了生存对“生活”而作出的屈服。

我不想他们奋力一搏，因为那样只会更苦涩，而看着他们默默被磨平了棱角变得所谓的世故时，我好像也没办法和他们一起大声欢笑。

每每说到这些，好像我又成了一个负能量满满的罪人，而那些荒诞人和事就是正能量了吗？

2017-7-20 13:23《绑架门口狗》(2000)。

豆瓣7.4。

本来是个荒诞喜剧，看的浑身不适直泛恶心毫无笑意也只有韩国人干得出来。

这种感觉并不是影片有什么血腥暴力的东西，相反连抽烟、刀子和小狗遗体都打上了马赛克的“贴心”电影却仍旧让人不舒适的全部来源是电影对于人与动物的主题表现和探求。

一个评不上教授的sb男，嫌邻居狗叫，楞是把人家小姑娘的小西施狗给捉了塞地下室柜子里。

正心想着这混蛋能良心发现把狗放了，可最终狗狗就这么几个镜头之后竟被公寓保安给煮了(想骂娘了[怒骂])。

混账第二次又捉条狗干脆直接从楼顶扔了下去，最后又被老不死的保安给煮了(心头已万马奔腾[打脸])。

看电影不能入戏太深，可一想到生活中肯定就有这样的人渣真是整个人都好不了了。

裴斗娜就是我内心熊熊火焰的附体，奋力追赶渣男那段要热泪盈眶了都，演的真好，灵气逼人。

可惜姑娘太弱，换做我本人，一定拼死活捉渣男废了他！

好喜欢那个胖闺蜜简直要爱上，一个泰山压顶佛山无影脚生擒另一个要吃狗肉的人渣，夹住变态撞向墙壁的一刹那简直就是雅典娜显灵了！

影片中的三个女性，渣男老婆，裴斗娜和闺蜜，简直就是正义可爱和安全感的化身，衬托着男人们的阴暗猥琐和恶臭恶毒，人类世界的两大对立，始终让人想站在善良勇敢的母性这一边，从这点来说，影片让人略微释然。

7.5兹维·查姆·伊斯罗拉比是探究《摩西五经》的正统学者，把叫苦连天升华为一种西方从未听闻的艺术。

希伯来兄弟们（占当时人口总数百分之一的十六分之一）恭称他为文艺复兴时期最有智慧的人。

一次正值犹太人纪念上帝背弃所有承诺的神圣节日，他前往犹太教堂，一位妇女在路上拦住他问道：“拉比，我们为什么不能吃狗肉？

”“我们不能吃吗？

糟糕！

”拉比惊讶之际说道。

奉俊昊导演关于狗的社会学结构功能主义研究报告：被社会化越严重的人越在意狗的社会学意义，没被充分社会化则对此一无所知。

社会最边缘的人，住在地下的流浪汉认为狗没有社会学意义，只有生物学意义，他并不觉得吃肉有什么不妥或奇怪。

在吃狗肉这件事上的区别是，被社会化过的人在地下吃，鬼鬼祟祟；而没有被社会化过的人在天台吃，大大方方。

流浪汉并非恶人，甚至愿意分享他本就为数不多的食物。

可在这个社会里，无知即罪过，因此他最终会被作为恶人被抓，为前几起案件背锅。

元俊并没什么良心，他纵然心里挣扎最终依然会残忍地杀死一只狗，只是逃得够快。

大学讲师这个职业，代表他拥有的不是良心，而是常识。

我们可以说，在这个社会，善良并非品德，是一种知识而已。

媒体的社会学意义研究报告：相反，被社会化最严重的人是接受媒体入侵的人，小区物业办公室的那位姑娘是也，会被节目电话欺骗，会被电视英雄感动。

于是她的“成功事迹”，无论是得到老人的萝卜干遗产还是暴打歹徒，都有了别的意味。

流浪汉说咱们可以一起吃，拿着铁签想要穿透小狗，姑娘相比之下一副大义凛然的样子。

那一幕极为荒诞之处在于，流浪汉根本没有办法意识到她为何要如此，她却仍作出大义凛然状。

随后的新闻显然也是，有社会常识者联合起来欺凌一个没有被剥离自然状态的人。

姑娘竟然只守在电视前在等待她的镜头出现，讽刺意味极强，最有后作《母亲》的感觉。

我作为观众的问题是，能容忍聪明的恶意（片中并不存在这种事物），但是忍受不了愚蠢的善意。

重新再想想这位姑娘做的所有事，都有一种被严重社会化之后自以为的正确，出场时的地铁戏里她一定要给老奶奶让座，但老奶奶根本不需要让座。

观察别人杀狗，最后摔坏朋友的望远镜。

此后她一定要安葬小狗，却无意间使人把狗的尸体挖走吃肉（大叔作为食客很奇怪），间接导致了最后流浪汉抓狗烧火串肉。

她总在做自认为正义的事，愚者千虑，一无所得。

关于酒的报告：羞辱人。

关于地铁的报告：杀人。

空间感在我看来也胜过《寄生虫》，我为什么总谈起《寄生虫》？！

这个社会边缘生态更生动，公寓楼是个天井，拍出一种禁闭感。

同样的消极还有天气，萝卜干都被雨打湿。

无数次极致俯角镜头，谁才能以那种角度向下注视呢？

房间里的权力关系也十分明确，依托于核桃、锤子、狗、纸建立起，唯一一次对妻子的俯视是在她睡着时，在他醉酒时。

缺点是，奉俊昊导演电影中总有那种结构性意义太强的人，一方面是出于表达的方便，另一方面出于叙事的方便。

怀了孕的妻子并非恶人，却是前半段对他无限施压的主谋，她只要讲出可以帮助他贿赂院长这件事不就足够了？

毕竟在生活最差的阶段，这件事也并非难言之隐，留着这句话还打算送份麦琪的礼物吗？

在地下室吃火锅的大叔是傻子吗？

橱柜里发现了狗，却在最有可能再次遇见藏狗者的地方吃这条狗。

还有元俊找狗时候于地下室最后所发现的屁股下面坐着那只鸡，纯粹是为了戏耍观众而戏耍观众。

煮份鸡汤为何要躲在地下遮遮掩掩，反而会让流浪汉天台吃狗肉丧失可比性。

尼采在《善与恶的超越》里那句名言记得吗，凝视观众时观众也在凝视你，把观众当傻子的同时观众也在把你当傻子（误）。

搬出《绑架门口狗》这尊旧物来看，一方面源于本人深陷的“处”情结（它是奉俊昊2000年的长故事片处作），更何况又恰是喜欢的作者；一方面也是工作之后心随境转，少了上学时那份“为赋新词强说愁”的执念，对嬉笑打闹减了几分拒斥，反而中意它那份癫狂的喜感。

再说这“幽默”之前尚有“黑”字当头，便又叫人升起几分悬心的期许。

虽然一直反对关公战秦琼，但到自己这里也要犯下跨国类比的毛病：《绑架门口狗》时节的奉俊昊，很宁浩。

节奏紧凑，戏码环环相扣，榫卯安插自有奥义，更不乏腹黑笑料。

在大众收看和自身观念表达间能收获一种如有天助的平衡。

虽也“黑色”，却也不似《杀人回忆》那种沉郁坚硬，幽默只来做点缀和调节之用。

更不像九年后《母亲》的悠长缓慢，故事会在日子的行进中走向灰色的抽象。

戚后之喜——“黑色”不是本体问题主人公行贿一节整个就是梦魇般的段落，虽然他不是道德剧内严格意义的好人，但故事行至四分之三，同为小人物的那种卑微与真实，强烈的同情作用使我们已无法淡然面的他的死亡：A.某君给校长敬酒。

B.校长举杯。

C.校长拿起酒杯向墙壁摔去。

D.某君一饮而尽。

席间部分的这几个镜头几乎与之前同事在洗手间内对那场意外前半部分的描述如出一辙。

其中，镜头ABC内容顺序均为改变；镜头D的位置虽有所变动（插叙中在摔杯之前，而这一次摔杯在之后）内容却是一样。

然后是站台部分与事故部分的匹配处理：A.俯拍：某君身形不稳地立于地铁警戒线上，一行列车疾驶而过。

B.该人背靠站牌，因胃内翻搅而显得表情痛苦。

（提示乐响起）C.他躬身在铁轨旁（呕吐），亮着警示灯的地铁逐渐驶近；变焦，作为前景的人物迅速虚化。

（提示音乐渐强，逐渐与地铁进站声融为一体）和酒席部分相似，ABC镜只相当于同一镜头的换角再拍，主要不同来自于“终结前的一瞬”。

这一场景在之前事故中分为两个镜头展现：1.洗手间内：同事向主人公叙述“他被撞死了”2.（同事口中发出夸张的拟音）受害者的眼镜在夜空扬起又落下，紧接着一行列车驶过。

（同事画外音：天啊，太可怕了）而这一次的处理则是——D.来自轨道的震动使镜头颤动不已（轰响的警示笛高过象征恶兆的提示音，并最终将其取代）强烈的车灯将主人公的脸映得煞白，直至白屏。

相信此时，多年来被各种花式心理蒙太奇催养成熟的观众，尽管心内诸般不愿，却也在主人公单向行驶的命运履历表内填上了意味终结的叉号。

直到一分半钟后同样醉酒的女主人公被脚下物体绊到，镜头下移我们发现那个熟悉的身影时，才长舒一口气：幸好是被骗了。

之前浓重的黑色基调，仿佛也一下因此明朗许多。

（或许该这样理解：“黑色幽默”在语法构成上，本就是个偏正短语，首先是微笑的心智与能力，其次才是“颜色”问题，够不够凛冽，是否“直面惨淡”，只是它的必要不充分问题）而为了这遭蒙骗，奉俊昊的确备足了筹码，阴谋开始得还要更早，甚至要回溯到酒席之前——一场颇具仪式感的行贿准备后，主人公心怀忐忑地怀抱蛋糕匣，端坐在故事开始出现过的列车之上。

其间，以赚人同情为生计的妇女照例把自白书发放给每位乘客。

亟需其他物分散注意安定心神的他鬼使神差地读下去，并无新意的申述：我的丈夫遗弃了我，我有病，请帮助我···他环顾左右，谨小慎微地从蛋糕匣内抽出一枚纸钞递给女人，除去一丝疏为此事的仓皇（人可从容为恶诸般，却要为善行赧颜，这是我一直想不通透的一个问题）神情郑重坦然，简直要让人联想到烈士赴死的前一幕。

在女人和她肩上幼童的长长一躬之后，列车驶入隧道，他黄色的脸孔浮于一片黑暗之上，画面随之渐隐。

很流畅的死亡暗示，最后一格给人一种遗像的逼真错觉。

陷阱如此缜密，试问又有几人能够逃脱？

而在我们主角“死亡”那一刻获得的感悟与悲剧意念——每一个人都重复着前人走过的路，秩序遵循者的悲哀，蝼蚁样的生死，轮回，一切终归虚无——却并不会因他的最终存活而轻易蒸发消解，才正是《绑》的卓越之处。

与一些奉“揭发”“暴露”为圭臬，把这两个名词作为公式和标签，概念先行的“影节电影”相比，它遵循的原理很简单：我也说实话，可不必拂逆善者的心意。

其间的微妙平衡，是可以通过一些具体操作进行控制的。

共享一个阴谋：我从幕后伸出手，挠到你发笑影片结尾，女主角如愿以偿和朋友漫步在秋日林荫道。

她一行走，一行不时冲手中的车后镜修整妆容，忽然抬头仰望树林间隙洒下的散漫阳光，发现时机正好，便停下来找准位置，转动小镜，精确对焦，将最耀眼的一缕秋阳迎面送给银幕之外的观众。

这是公然的调笑了——别躲，我晓得你们一直都在哦。

不由忆起曾看过的一幅漫画：两位身着长袍马褂的相声演员人手各执一“老头乐”，直直地伸出屏幕，目的地竟直指观众的咯吱窝。

（大概旨在揭发传统艺术之不济现状，标题似是“这下瞧你乐不乐”）没想到漫画中所采取的夸张手法竟在这部电影里得到实战演练，且突破二维材质限制，当真从画框内伸出“一只手”来（一束能引发视觉反应的强光，不可触碰却真实可感），直要搔你心头的痒——一只调皮机敏，善于钻营的指头轻易捅开了制作者与观众里应外合却一直心照不宣的那层窗纸。

就像在密密麻麻的演职员表最后，出其不意地冒出一个大到布满整张屏幕的“YOU”，观众忍俊不禁之下又埋着怎样的心惊：糟糕，全让这家伙看透了····有点胁迫性质地，就这样轻易将你拉到体己和共谋的高位之上，你身不由己，想要挡住眼睛，却又环顾周遭慢慢收回手去，而影片也恰在这个当口知心会意地结束，探出全屏黑色的演职员表。

不得不庆幸电影是在这样一个宁静祥和的画面下收场。

其实你胸腔内的那架小鼓一直未曾停歇，好担心这家伙玩兴未尽，忽而再腹黑地镜峰一转，抛给你个灰黑色的在劫难逃：大家全部在场，一个也跑不掉只能承认那灵活转动车镜的手腕之上，的确附了某人的魂——一个有着年轻心脏，会用重金属结尾，面对命运之中暗色还肯做出促狭鬼脸的奉俊昊。

痛与快之间，仅一线之隔。

呐，列为看官，这力道可还正好？

谁笑到最后罗伯特·麦基在他的《故事》中说，主人公必须有至少一次实现欲望的机会，至少一次。

男猪如愿以偿离开了充满人事纷争的办公室（看来那一盒蛋糕果真发挥了它预想的效用），在学生的提醒中收回向窗外眺望的视线，接收作业，宣布播放“现代行为主义影片”（是导演借演员之口的夫子自况么）。

这时学生们纷纷拉上窗帘，他那泛黄的面孔没有任何内容地陷入黑暗。

结果总不似追逐的过程浓烈美妙；达成后的欲望并不能命名为幸福。

女猪希望有朝一日天时地利齐全，自己的见义勇为被媒体挖掘报道，上一次电视，再就是远离枯燥的工作进行一次郊游——这后一个她实现了——但转念一想，这却是一条与生活本身齐平，并不需耗费如此多故事能量便能作出的简单决定，是在故事原点即可实现的“伪命题”······看门大叔的梦想（？

梦想不分高低）是要在地下室的掩护下炖一锅香喷喷的狗肉，不过，在影片所持续的九时分钟内，这锅作料齐备老汤似乎总为不速之客搅乱，从来没有喝到过肚里。

好在生活还将继续，他老仍机会多多。

而只是单纯地想要吃饱，睡在地下室的那个家伙，又会在何处度过余生则只能考各人去忖度了。

嗯，一处知难而退的留白。

番外之颜色 黄色似是被赋予了特殊含义。

一开始张贴寻狗启示的女孩穿着柠檬黄的雨衣，而后她抱着失而复得的狗出现，穿着同样是这个颜色；女主人公每一次为了狗的追逐和奔逃，皆身穿乳黄色的连帽上衣。

在一次好莱坞高潮式的的夺狗狂想中，蓝色天空背景下出现了成群结队身着黄色上衣，洒下金黄纸屑为她鼓劲助威的人。

男主人公雨夜寻狗，白天张贴告示，都穿着那件与他日常颜色大异其趣的明黄雨衣。

但也仅仅止于此处，作者在诸多符号及标识中选取了这一灿烂耀眼的警戒色，作为与狗有关的颜色，人为构建条件反射可能折射出个人偏好的小趣味，只是谈笑，却与宏旨无干。

笑余/笑之评级：不只是哑然，让人喷饭那种笑。

租房处供暖过盛，睡前窗子一律要错开几小时两寸来宽的缝儿。

本人豪迈的笑声在朔风里飘送，门卫大爷八成以为这里窝藏着个神经有问题的主儿。

/笑你我错在一处这种拿你我以往观影常识开涮的小玩笑，最“过分”一处，莫过于一直受女主角之恩老太婆在死前写给她，并在女猪事业出现危机的当口到达邮局的一封信：经验告诉我们，机会来了，翻盘的机会！

而最后的慰藉，只是“我在楼顶晒的萝卜干，全归你了”···原来只要蓄势充足，小趣味也可以打开情感的闸口，如一道山洪喷薄而出，冲破我们平素戴惯太久面具而表情僵硬的脸。

/笑自己：如果单单只是笑时间可笑之人，不平之事则显得有点矫情了。

奉俊昊在结尾不忘玩转自己一把。

带着些许的夫子自况意味，他借晋身大学教授的男猪之口说道：今天我们要看一些现代行为主义影片。

/惊悚之笑——某人被砌进墙内的故事。

模仿的炉火夸张底光，投射在墙壁硕大的阴影，加之看门人过度的肢体动作，使这个段落乍看似乎是对恐怖片的戏仿，然而，直觉与对集&权制度感同身受的了解让我们知道“并非这样简单”，故事的核心是如此的“地下”与见不得天日，实为一处不用糖衣包裹便难以下咽的沙砾。

/含泪之笑关于居住在下水道的流浪汉，我不想多说什么，面对最底层，任何阐释都显得矫情。

只记得不能灵活申辩的舌头说，“我只是饿···”一个被抛弃于社会体制与保护之外的，草芥一样，不如狗的 一只人