时尚先锋香奈儿

“生活不曾取悦于我，所以我创造生活。

”——可可·香奈儿第一幕 孤独：导演安妮·芳婷用黑白阴翳美学勾勒她的前半生。

煤油灯下缝补的指尖，酒馆烟雾中飘荡的歌声，情人庄园里被当作玩物的珍珠项链。

奥黛丽·塔图的眼神始终带着修道院石墙的冷硬，即便在爱情最浓烈的时刻，瞳孔深处仍闪烁着裁缝剪刀的寒光。

这种孤独不是缺憾，而是她与世界疏离而保持思考的方式。

第二幕 革命：当整个巴黎还沉溺在蕾丝与鲸骨束胸的迷梦中，香奈儿已从水手服里拆解出条纹衫，从马术服中偷来斜纹软呢，甚至将情人的衬衫改造成第一件女士西装。

电影中那场著名的裁缝铺对峙戏，她像手持长矛的唐吉诃德，对着满屋浮夸的荷叶边宣战：“你们究竟想取悦男人，还是取悦自己？

”

第三幕 爱欲：虽然不喜欢大段描写辗转在两个男人间的段落，但可能也说明任何一个成功的女人都得放下对所谓“爱”的执念，看清感情的飘浮虚幻，才能活出真正独立的自我。

很喜欢电影的一句话：“本来想给你个玩具，没想到你用它获得了自由”。

是的，丝绸般柔软的情爱终将会绞杀你的自由，接受适应是一种选择，果断离开也是一种选择，当男人说“我的家族接受外姓人”，她冷笑：“我的姓氏将来会比你的更耀眼。

”

第四幕 尾声：最喜欢的镜头是coco坐在镜梯顶端，满意地看着自己的作品一个一个走出来，镜面折射出无数个支离的她，如同一个隐喻：把一生当作布料一样理性剪裁，又包裹最炽热的情感。

她既是旁观者，也是造物者。

所有的经历都成了自己作品的丝线经纬，人生不过如此，世界不过是盘中牡蛎。

或许真正的先锋从不是颠覆，而是教会女人如何成为自己想成为的人，石缝中长出的山茶花，将永远不会凋零。

关于翻译：首先说一下中文译名《时尚先锋香奈儿》。

时尚先锋确实不假，但是一股浓浓的商业地摊味。

个人觉得最好翻译成《成为香奈儿之前》法语里的avant是“在...之前”的意思，既表示Coco Chanel名字的顺序，也表示她成功前那段卑微无名的岁月，一语双关。

Chanel是流行，是趋势，是品牌，是她成功后的一切，而Coco是心酸，是忍耐，是割舍，是他成功前的磨炼。

已经是第N次说再也不要看名女人的传记片，每次都食言，手贱啊手贱，当然再手贱也比一次又一次去看国产片再被雷个半死的行为要好，不过共通点是反正我都懒得吐槽。

先坦白我对这位万人敬仰的时尚界女王一点儿都不熟，唯一的一瓶5号还是别人不要给我的，因为闻起来太像劣质花露水，没用几次就扔在一边，顺便打一下广告，有感兴趣的童鞋可以豆油我，200米就包邮转了啊，最近手头紧攒旅费，我真的没用几次如果它看起来像少了1/10的样子那绝对是因为放了太久自己蒸发掉了（抽……）。

好吧这部片本身真的不值得吐槽，虽然弗里达也很莫名其妙一个女人出了车祸不够非得跟爱人彼此折磨到死去活来才能显出痛苦之极深远，起码算色彩绚丽风格华美。

虽然Piaf也是童年不幸遭人离弃一生情史颠沛流离，起码整部片子的歌都非常好听。

虽然要说英格兰的小公主摇身一变成后来的铁血女王是因为情人的背叛我也根本不信，起码布兰切特那浅淡浑无的眉毛冰冷阴骛的眼神当真传神。

虽然……嗯虽然葵花宝典上说欲练神功必先自宫，实际上东方不败不但有杨贤弟，一干莺莺燕燕对他死心塌地，后来甚至还跟令狐冲有过一腿，我觉得他一点都不吃亏。

换了女人去练葵花宝典就算不用自宫只要练到阴阳失调那就是失败中的失败，我每次看到女性传记片末尾打出字幕XX终身未嫁就皱眉头，杯具啊，还能有比这个更让人唏嘘的杯具么……每个成功的男人背后，都有1或N个默默牺牲的女人，自看完爱因斯坦与爱丁顿后，我就极其同情爱因斯坦家那口子，类似的例子其实很多还好BBC不是很恶俗。

同理，每个成功的女人背后，也应该有1或N个炮灰掉的男人，要想成为Jane Austin也好，Coco Chanel也罢，或闭眼或仰首，总要踏过男人的头顶扬长而去。

可惜那帮戴着有色眼镜的编剧们还是顽固的认为女人的幸福在于爱情且只在于爱情，无论在其他方面获得如何辉煌的成就，你们，也都还是，不幸的。

反观男性传记片，我就不记得有哪一部的主题是爱情破毁（成就？

）一生，真要说的话也不是没有，Total Eclipse，不过让魏尔伦爱恨交缠不惜以枪相对的那位童鞋的名字好像叫兰波，还有Wilde，这个太有名我就不说了……绝望了，对这个一往情深的男人都去搞gay的世界绝望了……第N+1次的发誓再也不看名女人的传记片，再看就自抽。

电影拍得还行，中规中距吧。

我对Coco Chanel的生平不甚了解，但知道她是从贫寒出身，历经艰苦奋斗，终于成为时尚大亨，亦可谓传奇人生。

不过，看过这部电影，对于她如何能致富的秘诀，总算见识一番。

虽然不知道她真实的致富经历如何，但看过电影，却不难明白电影中的赚取第一桶金的方法，其实很简单：伴大款。

（当然，电影主要讲的当然不是伴大款这一点啦，作为关于Coco的传记电影，主要目的当然是为了纪念她，因此当然主要是选择她的好的一面来拍。

为尊者讳，不仅仅是中国的传统，在西方也从来不缺乏这样的做法。

更何况，Chanel公司出了大笔钱来拍这部电影，是绝对不可能容忍丑化Coco的。

事实上，这部电影，也确实表现出了Coco的才华和机智，以及她的独特个性和想法，能够巾帼不让须眉，她可不是简单人物。

我只是专门从“伴大款”这一点来看。

）电影中她伴了两个大款，第一个是某某退伍军人Pierre，富得流油，整天就想着怎么骑马、宴会、玩女人。

Coco在她唱歌的小酒馆认识他的，一不小心，半推半就和他上了床，后来居然玩红拂夜奔，自动地现身于他的城堡，委身为他的情人，从此住在他家，虽然一直没有与他结婚。

其实，他倒是慢慢对她有了感情，愿意娶她的，不过，她已经另谋新欢，更何况，她的野心已经使她决定，不再甘心于成为一个男人的附庸，而决定去巴黎闯天下的。

但是，正是在他家里，她才得以结交许多上层人士，为她将来的事业打下基础。

第二个，则是在城堡认识的一个英国Gentelman，长得很帅气，优雅，马上就与Coco互相吸引了，就在城堡里就上床了。

而且，居然能够获得Pierre的允许，双双去海边渡假。

法国人在这方面也够开放的，居然能同意自己的情人与另一个男人去渡假，而且还可以接受这个女人回来。

对此，作为一个老套的中国人，实在无法理解背后的情感逻辑。

后来，这位英国人出车祸死了，让Coco痛心了一把。

但是，Coco之所以能开店，英国人可是出了本钱的。

而她的帽店之所以能在巴黎慢慢赢得市场，在城堡认识的一位Madame功不可没。

总之，在我眼中看来，Coco avant Chanel，只不过一个伴大款的故事。

因为Coco成了名人，当然要把这种伴大款演绎成爱情。

如果说Coco和英国男人算得上是真心相爱，那么她对第一个男人Pierre，就完全是利用对方了。

片中不止一次，表现Pierre的粗俗和Coco对他的厌恶，但是，为了生活，她还是和他在一起了。

而一旦她的生活可以有新的方向，她当然也就毫不犹豫地把他甩掉。

看完这部电影，对Coco Chanel没有增加一丝敬意。

虽然许多小资们一定喜欢这部电影，一定厌恶我的这样一种评论。

我不排除对这部电影有别的解读，但所谓仁者见仁，智者见智，很可惜，Coco avant chanel，在我眼中，仍然只不过是一部伴大款的故事。

Audrey Tautou,其实我一直都觉得这个女人有些不同寻常....无论是在天使爱美丽 还是在漫长的婚约 以及 达芬奇密码里的表现....当我第一次看她的影片时，我一直觉得这个女人 或许是头脑有些问题...不过我还是很喜欢她的，后来我是觉得无论出演什么角色，她真的很入戏.能够把角色那种细腻的情思与感觉淋漓尽致形象逼真地而再现想必是她坐稳法国一线女影星的一大法宝吧.这一次来看Coco avant Chanel时尚先锋香奈儿,法国片 一贯如故的细腻流畅 那种浓情芬芳表达得很到位.仿佛再次回到了巴黎的那种感觉.Chanel,CoCo,的确是一个很有自己想法的女性,无论是她的生活态度,还是她的思维,她的设计灵感以及她的生活方式.她改变了二十年代欧洲女性从不穿裤子只穿复杂蕾丝边和各种首饰堆起来那种服装潮流.很可惜在巴黎的Lafayette里只顾着看她家著名的香水.而忽略她起家的服饰与帽子.那种简约典雅却不失细腻流畅的设计风格,开启了新的服装潮流的同时,也诠释了她华丽却并不完美的人生.上一次在奥伯豪森的CentrO,欧洲最大购物中心之一里面,逛香水店的时候.试用了一下著名的Chanel NO.5,一股很很浓烈的感觉.....很符合香奈儿本人那桀骜不驯的性格.正如很多人说到,香奈儿的生活并不完美,但是她却是成功的.她所缔造的时尚帝国,对后世影响深远.也许有些人会诟病她 利用各色男人 来为自己的事业铺路,但她无疑是一个聪明的女人,知道什么是自己最想要的,什么是自己最想做的.而且她这一生 只爱过BOY一个人.当看到自己心爱的人离世时,我们无从得知,香奈儿的悲伤与难过.我们看到的是一个从此繁荣而强大的香奈儿帝国.她年近70时仍孜孜不倦工作,终身未婚.给人印象很深的是影片结尾的文字.“那一天是星期日,休息日.香奈儿最不喜欢的一天.”正如香奈儿本身的那种不可侵犯的自尊心一样,Chanel的商品从不降价与打折,她有一句名言：“你可以穿不起香奈尔,你也可以没有多少衣服供选择,但永远别忘记一件最重要的衣服,这件衣服叫自我.卡伯让我明白我可以照自己的方式生活,照自己的意思经营事业,照自己的欲求选择爱人,这是卡伯给予我的最好的礼物.” -- Gabrielle Chanel 这是一种气度,想起来自己大二时的一段文字.“选择怎样的方式,选择怎样的面对,选择怎样的思维,就是选择怎样的未来.”每一段经历都不是白费的.

有人跟我一样觉得这部电影其实一点都不好看么?tautou并不适合演这样的角色. 没有把chanel骨子里的chic表现出来, 坚韧却有余. 导演也平平. 我想说的是, 撇去对这个标记的盲目推崇, 这部电影剩下的还有什么呢?

想让一件东西保持独特，就最好不要让它走入主流走入大众审美。

当大家都觉得独特的时候，那其实就是平庸。

当年coco特立独行，鄙视贵妇们千篇一律的浮华服饰。

当她的品牌也被承认代表了品味和时尚的时候，贵妇们又蜂拥而上了。

看见大街上那些拎着或真或假chanel手袋招摇而过的女人们，和电影表现的coco的个性和形象八竿子也打不着。

真是讽刺。

下午看了《时尚先锋香奈儿》。

香奈儿真是一个传奇，她的自立自爱自强，她的亲情爱情友情，她的第一位情人Balsan巴桑，她的挚爱Arthur Capel亚瑟•卡伯，她的信任与慈悲，她对事业的永不放弃，她放弃成为一个过舒服日子的情妇而成为一个自立的女人，她对时尚的独特的见解，这些构成了她的传奇。

在我不了解她的时候，只知道她的香水，包包和时装。

在我看了这部电影后，我才明白她的作品融有她的对她爱人的爱，她的时尚帝国的再次崛起也是因为她对爱人的挚爱。

一些经典台词摘录如下：1.选择做一个人而不是一件受人摆布的东西是一件幸福的事。

2.是失败而不是成功使我们变得坚强。

3.时尚存在于制造幻觉的艺术之中。

4.时尚即是毛毛虫，也是蝴蝶，我们要钻进一条裙子里展翅高飞。

5.失败固然痛苦，维持原状则更为悲哀。

6.自由永远不会过时。

7.没有风险的人生没有价值。

8.时尚就在我们的身边，她总是在随着人的思想、人的情感在变。

她就是我们自己。

9.女人不是为她的丈夫，而是为她们自己而穿衣打扮的。

她没有议会与国土，却统治得比任何一位政治家永久，她做出的每个决定，都超越国界而在世界上具备法律般的效果。

——《时代》周刊评Coco Chanel那个女孩一心想要与众不同：骑马的时候她穿上了男人的马裤，参加宴会的时候她穿着用窗帘缝制的礼服就出场了，还有她那永远没有什么花边和多余修饰的黑帽子……在保守的十九世纪的大街上，宴会里随处招摇着。

Coco Chanel最少早生了半个世纪，谁知道呢，也许那些引领潮流的厉害角色正是被上帝提前派遣下来改变世界的。

这个贫民的女孩，自小在孤儿院长大，没有受过任何教育——但是，她硬是革命性的改变了时装，仅仅凭借一件黑色套头衫与几串珍珠项链，就跻身与毕加索.戴高乐齐名的法国世纪名人录。

奥黛丽 塔图饰演的香奈儿备受瞩目，还未上映，首先就赢得了电影和时尚粉丝的高度期待。

如今我们终于如愿以偿的看到这部电影了。

《Coco avant Chanel》又译为《少女香奈儿》，即重点演绎了少女Coco。

如果电影看到三分之一的时候，你让我打分，我可能会给5星……但全片看完的时候，我只能很遗憾的给出3星半的分数，画面再精致又有什么用呢？

两个毫无魅力的男主角，一个太老太胖，一个又太瘦太小……千万别告诉我这样是为了忠实原型，塔图还不像香奈儿呢，谁能像那个“伟大而充满野心的女人”呢，要知道她可是法国的时装女皇，创立了整个香奈儿帝国呢。

塔图的表现还是可圈可点的，最可惜剧情到中断就急转直下，亮点稀少……潦草的剧本倒可惜了个好演员。

虽然开头的一段还是蛮精彩的，酒吧中唱歌的穷少女似乎早已看破红尘：恋爱中最重要的事就是做爱。

所以她搭上有钱的大兵，立即就跟他上床了：荣誉和财富就在前方，巴黎在等着我们呢。

这段情节若是在中国演出，恐有名人的后代子孙跳出来上告维护先人声名，是香奈儿倒完全省了这桩枝节：这个女人虽然一生情人无数，但压根就终身未嫁。

只此一点，就又超越了很多个世纪。

海报相当有意思：成名之前的香奈儿以一袭睡衣一支烟注视着世界，顿时令人浮想联翩。

且不说史实究竟如何，至少在看完电影后，你大概会得出和导演一样的结论：COCO之所以成就经典CHANEL，与两个男人有关，一个是法国纨绔，一个是英国绅士。

这个在孤儿院长大的女人，对衣着时尚眼光独到，天份过人，当然，这些都是后来才知道的。

这个在男人圈里打拼的女人，对未来有朦胧但坚定的憧憬，并且，这些后来都得到了应验。

100多年前，上上个世纪末上个世纪初，那个时侯的法国还是个男人世界，女性，如果出身高贵富有便是幸运。

如果不幸生在贫寒之家，再不幸幼年丧母继而遭父遗弃，栖生孤儿院的话，基本上可以与前途告别了，顽强地活下去就是万幸。

不过也不能太绝对，总有些禀赋异常的人终究会浮出泥沼，开出美丽的花来。

COCO便是这样一朵奇葩，一个趟过男人河的女人。

而帮助她熟悉水性继而假以一叶扁舟的，便是片中的两个男人。

与中年法国纨绔BALSAN相识时，GABRIELLE还是花名叫COCO的歌女，地点当然是在歌厅。

BALSAN手上有大把闲钱，心上有大把情人，最爱的却是育马赛马。

COCO显然不能获取他的全心呵护，但这并不能阻止COCO作出离开歌厅委身于BALSAN的决定。

至少在以后COCO结识其他富贵名流的机率更大、场合更雅，而付出的，只是所有女人都拥有却审慎利用的资本——身体。

不过，如果只是把COCO当做利用男人撑杆跳的一般女人，未免有失公允。

COCO不是那种好吃懒做当了情妇就整天像蝴蝶一样飞来飞去的傻女人，把身体交给他人的时候，心智却是私产，要好好保留并妥善经营的。

COCO学骑马，这样在某种程度上和BALSAN以及BALSAN所代表的男人群体有了共同兴趣共同语言；COCO继续发挥特长，从“头”做起，将简约风从社交圈里每个女人的帽子上普及开来，尚未创业就建立了最早的潜在客户群。

在BALSAN的圈子里，COCO结识了更多的男人，当中包括一个叫BOY CAPEL的优雅英国绅士。

COCO爱上了CAPEL——这个给她带来梦想、未来的男人——甚至想到结婚，哪个恋爱中的女人不会有这样的梦想呢？

遗憾的是，对于COCO，这个简单的愿望只能止于梦想——“爱你但不能给你名分”是大多数情人的宿命，从身体开始的关系，只能终结于身体。

唯一能补偿的，是经济援助。

COCO接受这样的命运安排，以身体融资，用男人的钱开设了自己的帽店，为将来的CHANEL时装王国开拓了第一片疆土。

即便CAPEL没有因为车祸蘧然离世，想来COCO也一样保持终生未婚。

在经历了成名之前的艰辛后，男人——带来财富与势力的男人们——注定只能是COCO眼里一块又一块的铺路石。

当一个女人最原始淳朴的相夫教子的梦想幻灭后，男人注定只能是一种工具：好比江边的渡船，又或者是临时歇脚的客栈。

有些无奈也有些悲哀，哪怕是在最华丽奢靡的外表下，心也不会说谎……

Fashion is not something that exists in dress only.——Coco ChanelCoco Chanel，一个20世纪将自己名字和品牌、时尚、传奇、文化融为一体的女人，该有怎样的故事呢？

电影Coco avant Chanel传达了其中的只言片语。

当然，前提是你认可一部有残缺的传记电影。

Coco avant Chanel，有人翻译成时尚先锋香奈儿，有人翻译成时尚女王香奈儿，在我看来，皆不准确。

因为导演根本就没打算展现时尚女王如何打破传统构筑她的品牌王国，或是传奇女人终生未嫁的风流韵事。

事实上，全片还停留在那个称呼自己为Gabrielle的法国孤儿如何摆脱贫穷、卑微、平庸，经历爱情，成为Coco Chanel的阶段。

那是属于Coco Chanel成名之前的少女心路。

依靠着Coco Chanel的真实人生，影片拼接了她青春时期的往事。

一曲阴郁而缓慢的钢琴声敲打着小Coco 敏感的内心。

在通往奥巴赞修道院的路上，她隔着马车的围栏，依稀看见外面灰暗的世界。

母亲的离世，父亲的抛弃，童年留给Coco的是残酷，是疏离，是不安。

她总在等待着某天父亲的到来，等待着亲情的回归。

然而，直到她离开修道院，她也没能等到那样一个机会。

现实的残忍伤害着Coco的内心。

面对残破而卑微的童年，成年后的Coco Chanel总是试图遗忘、掩盖。

那是她不愿回忆的往事。

修道院的生活没有给予Coco太多的幸福，但却教会了她施展才华的技艺。

她学习了裁缝的手艺，一个改变命运、缔造传奇的工具。

离开修道院后的Coco，生活得很艰难。

白天当裁缝，晚上扮歌女，卑微地周旋在三教九流的男人之间。

久而久之，她的真名也渐渐被人遗忘，取而代之的是Coco这个名字。

但是，这些并不能使得她变得懦弱、拘谨、胆小。

相反，苦难的历程磨练了她的意志，催生了她的勇气，坚定了她摆脱贫穷和低下的信念。

在那些来去无踪的人们中，她遇到了生命中第一个贵人，也是第一个情人，Étienne Balsan。

据说Étienne Balsan本人只比Coco大五岁，是个年轻且富有的军官。

不过，或许是导演的刻意安排，电影中的Balsan成了名副其实的大叔。

他酷爱骑马，热衷社交。

当Coco这样一个无地位、无身份、无财富的三无人员选择投奔他时，他接受了，视她为玩偶，领着她混迹于上流社会。

金屋藏娇的日子里，Balsan不知不觉中爱上了个性十足、倔强自负的Coco，可惜，他只是爱她，却不是懂她。

他的爱只有占有，没有尊重；只有包容，没有理解。

所以他尽管是她生命中第一个情人，却不是她生命中最爱的情人。

她可以感激他，却无法爱上他。

而她，在他的小小城堡里，也早已厌倦了做一只囚鸟。

她有属于自己的梦想，渴望自由，渴望飞翔。

任何一次经历都是有意义的，就看在什么时候派上用场。

终于，在Balsan的城堡里，她遇到了她的Mr. right，Balsan的生意伙伴——Boy Chapel。

现实中的Boy Chapel是什么样子，我很好奇，可惜找不到关于他的任何图片。

只知道这是一个英国的实业家兼马球运动员。

不过影片中Alessandro Nivola扮演的Boy Chapel却显得格外迷人。

优雅而淡定，成熟而温柔。

他算不得高大、英俊，却有一双洞察Coco心事的眼睛。

他就像是伯乐，在万花丛中相中了Coco这匹千里马。

当众人都在化装舞会上疯狂嬉戏时，他成为唯一一个留意过Coco的男子。

他打量着眼前这个与众不同的姑娘。

短发，黑帽，外套，马裤，一副十足的男人派头，像是暗夜里的精灵，灵动而诡异。

简洁、随意的服装，衬托出聪慧的头脑。

尽管自己被五光十色的艳丽女人包围，然而他却无比沮丧，与身上那套洒脱的海盗装扮十分不符。

他想离开，因为他意识到自己爱上了一个无法征服的女人。

可惜，他错了。

他看她是深情款款，她看他是惺惺相惜。

她在见到他之后，已然把桀骜不驯的自己低到了尘埃里。

只是，独立的她，不容许自己过度释放内心的火热与激情。

那个派对的夜晚，他们终于缱绻在一起。

当众人还在黎明时分继续声色犬马时，她却像只小猫，温柔的依偎在他怀里，享受着清晨的宁静与清新。

接下来的两天是Coco永生难忘的两天。

她享受着专属于他们二人的爱情时光。

她乘着他的汽车，一路向海而行，穿着粗呢大衣，挽着他漫步海边，任凭海风吹乱头发。

她没有隐藏她对他的爱恋，儿时以来少有的笑容在此刻变得异常甜美。

她从心底里享受着Boy 给她的爱恋、尊重和理解。

她在他面前是独立的，而不是附庸；她在他面前是平等的，而不是奴隶。

他沉醉于她迷人的个性和优雅的才情。

四目交错的目光总是含情脉脉，温柔至深。

当Coco穿着自己设计的黑色露背礼服与Boy在舞池中央偏偏起舞时，她的优雅、自信、从容、淡定被周围身著繁服冗裙的女人们衬托的一览无余。

他带着她，去看大海，看渔夫们收网，她见到了她以前从未见过的景象。

徜徉在大雨滂沱的敞篷车内，一对璧人享受着爱的芬芳。

这是一次愉快的旅程，无论是对于她还是他。

纵然是分别时分，彼此也有着甜美的微笑。

可惜命运之神不甘愿让Coco就此过上为人妻、为人母的传统女性生活。

她注定是那个时代不一样的女子。

普罗大众不是她应该扮演的角色。

Boy结婚了，但新娘不是她。

她可以拥有他的爱情，占有他的心灵，享受他的身体，但是她不能成为她的妻子。

于是，她作出了人生中两个至关重要的决定。

第一，她终身不嫁。

她从母亲为爱而婚的生活里看到了爱的凄凉和婚姻的背叛。

她意识到成为一个妻子无异于扼杀自己的聪明才智。

她宁愿选择周旋于无数优秀男人身边的生活，谁也不是谁的谁。

她是聪明的，也是绝世的。

Coco Chanel日后风花雪月的故事，正是缘于因为这次无疾而终的刻骨之爱。

而影响她一生的第二个决定便是只身前往巴黎，拿起手中的针线，创造专属于Coco Chanel的服装事业。

她怀揣着忐忑，在拒绝Balsan的求婚后，依靠Boy的资助，在巴黎开始了她时装王国的打造，一切从“头”开始。

没有了爱的羁绊，Coco Chanel在巴黎的事业蒸蒸日上。

她凭借着自己的美貌与智慧，在上流社会混迹得如鱼得水。

可惜她的爱人，那个引领她真正成为Coco Chanel的Boy Chapel，却在一次交通意外中撒手人寰。

他的离去，给了她沉重的打击。

因为身份的关系，她只能默默地在远方注视着车祸现场，含泪抽泣，目送爱人的永别。

影片的结尾，功成名就的Coco Chanel正在接受着来自模特和观众的掌声。

她的服装发布会又一次取得了成功，那些在时尚风尚史上荣耀过的古典且优雅的华服也被靓丽的模特们演绎出岁月的神韵。

只是，此时的Coco Chanel脑海里所浮现的却是曾经的岁月。

和Boy在舞池翩翩起舞；初登舞台的探头探脑；惨遭贵族奚落的局促不安……也许，她在遐想，假如人生不是那样一番经历，现在的她会在哪里？

有一个片段我特别喜欢。

那是Boy离开前，Coco 批着他的蓝色羊毛衫，一身睡衣，从楼上飞奔下来，坐上他的汽车妄图去车站送行。

要知道，作为一个女人，穿着自己爱人的衣服那是何等的温暖与安心。

正如Coco Chanel所言，“你可以穿不起香奈尔，你也可以没有多少衣服供选择，但永远别忘记一件最重要的衣服，这件衣服叫自我。

卡伯让我明白我可以照自己的方式生活，照自己的意思经营事业，照自己的欲求选择爱人，这是卡伯给予我的最好的礼物。

” 从这一点上说，Coco Chanel是幸运的。

她没有婚姻，但却拥有过爱情。

在爱的陪伴下，她创造了属于她自己的时尚王国。

倘若当年她嫁给了Boy Chapel，也许世上会多一段美满的姻缘，但却注定会少一个不朽的传奇。

生命有尽头，但风格无限度。