书写人生

电影是可以对所有发生的事情自圆其说，但是现实世界就不是，误解就误解了，你去解释别人也许早已另谋计划，电影里才会有那么多相爱，也可以在若干年后一起回眸往昔，一起对心结释然。

但是现实世界是承俯于岁月，让破碎的破碎，抓住相似的人事去人为契合过去熟稔甚或无法摆脱的感知体验，并以逮捕的姿态、以缘分来掩盖，顺理成章的样子啊却分明是利弊权衡。

女主凌乱了，最后自救并被包容了，这就是电影的自圆其说。

大叔作家玩弄了女主么？

谁有多少心思去玩弄别人，怕不过是求而不得的欲盖弥彰。

第二次看这部电影，倒不是因为它好看、深刻，而是我已经忘记我看过了。

如果不看其他人的影评，已经完全记不起来剧情。

没有耐心重新再看一遍，翻了一下豆瓣影评，有人提到《房思琪初恋故事》让我想起来大致的故事情结。

电影用过去闪回现实穿插的手法，对比一个成年女孩的放纵，和一个曾经的追梦少女，所谓书中的女孩，就是她一直活在过去的自己阴影里。

这都没有问题，问题是电影的转折处，只用了一个质问，就抵消了15年来的伤害？

这样的转折未免太轻巧。

有时候，宁可相信悲剧，也不相信得来太容易的大团圆。

比起电影，我更相信，《房思琪的初恋故事》。

女孩怀揣着作家的梦走到一个29岁无法释怀的女人，那些在幼小心灵留下的烙印，那些无法摆脱的阴影，像枷锁一样让她疯狂，让她自卑和放纵遇到一个真正喜欢的，写出100个原谅的理由，并找到真正的自己，未她的改变而欣慰每一个文字都会是自己内心的感受，表达抒发会让自己平淡无奇的生活在回忆时多了一些调料遇到，面对，解决。

世间不同境遇因你的不同态度会有截然不同的结果

想成為作家的青澀女孩艾麗斯，在最純真懵懂的年紀遇見了她的寫作導師米朗，她信任他尊敬他，但後者則悄然逐漸地毀掉了她⋯這不是一部簡單的作品抄襲事件，隻言片語的引用比不上偷盜人生更為可怕。

性格決定處事方式從而決定命運，這一點不假；而人性格的塑造同成長環境有著密不可分的關係。

艾麗斯強權主動的父親，壟斷了她獨立思考的能力，使得她難以直接果斷做出自己的選擇和決定，要麼培養懦弱無能、要麼形成強烈的壓抑導致放縱；母親是一個溫柔的人但沒有給予最基本的信任保護；再加上他們離婚後，多情不專的父親，讓愛麗絲對於穩定的情感關係產生了困惑。

而米朗的「週四之約」亦是一個不該在青春期成長中發生的嚴重錯誤。

「摧毀美好」是一種由於心靈受傷，而且沒有正確護理和引導走出的後遺症。

十五年後的愛麗絲寫不出優秀的文章，潛在意識心理不斷暗示著「失敗」；對於一句道歉虧欠的缺失也成了一抹鬼魅，數十載糾纏著她另她越發厭惡自己，她惡意放縱營造不檢點的放蕩社交，把自己塗抹得骯髒來獲取存在感，「似乎只有在他們想要我的眼神裡，我才感覺自己是真實存在的，我已經不知道我是誰了」。

她極力試圖逃脫，渴求著穩定忠誠的愛情關係、信任包容的姐妹友情；可一直被心中充滿的負面思想引上歧途⋯隨著真相被一點點抽絲剝繭地展露，一切根源問題都在於米朗的所為。

心理創傷是很多電影都探究過的主題，而《被竊取的故事》在敘事的處理上十分得流暢，一點一滴在讓觀眾認識深入了解角色後，才將他們的醜陋彰顯；這算是個冒險的做法，表現恰當能給情節加分、且使觀眾產生同理心，但太超過的話又會產生無法原諒某個人物的抵觸情緒，而且很難以美好快樂來收尾。

這或許是我覺得稍微美中不足的一點。

伤害、诱奸的那一方用的方法是——总能把这件事感觉起来变成/说成——是你自愿这样做的甚至就像大大方方地优雅地偷/迟到这样犯错的人一样他们大大方方地说我们下次去哪里三人行吧(信笺故事)我爱你，我懂你，我给你指导写作。

别人都不需要知道背后给你指导写作发生的故事，都是他们不懂我们的爱——房思琪的更残忍，如果美国电影这样拍就是赤裸裸的犯罪了，不敢拍，所以只是性骚扰。

你一定也想体验体验我能不能给你感觉(书写人生)心理骗子也是说，那是偶然之下的，那是李慧的勾引的——他的屁话总是与事实都相反，没有一句是对的，反着听就对了——其实只要这样理解，就明白他恰恰供出了事实

还好电影的结局是美好的，女主在还是女孩的时候，喜欢写作，但是被猥琐的作家老头利用，引诱女孩去探索性，感受那份不真实，女孩的生活成为了他笔下的素材，而随着这本书的问世，女孩也遭受了长达15年的内心的煎熬，痛苦，甚至接近了疯狂，她原以为是最能体会到她的感受的人，没想到却仅仅是利用了自己。

电影里美好的一面是女主有一个最亲近的可以依赖的朋友，在29岁的生日时候也遇到了自己喜欢的人，虽然中途有经历一些曲折，最后女主看清了自己的内心，释放了压抑内心深处的痛，主动追求自己的幸福，结局美满。

The girl in the book

虽然很多人给低分，但是不得不承认这是一部值得看的电影，评分低并不能否定这部电影的深刻和感人。

前半部分很压抑，后面女主的转变很励志。

女主从在阴影下生活十五年，拒绝成长，转变到接受这个世界，走出阴影，面对自己人生。

有人说女主缺爱，其实他们只看到表面现象，而忽视造成这个缺点的真正原因——家庭对她的成长缺乏关注，才让作家大叔乘虚而入。

这就让这部电影上升了一个思想境界了——家庭因素对儿童性格的塑造和影响程度。

最后女主通过自己的力量，积极地面对人生，是感人，更是悲哀，因为家庭自始至终都没有对她产生关注，甚至只是一个获取名利的工具和棋子。

这一点其实电影中有几处父亲角度的明示和经理角度的暗示，但是不细心的观众可能看不出，从而落入俗套，以为这部电影就是讲一个缺爱的婊子转变成和男主的专一爱情故事。

所以导致评分较低。

前面导演把少女时代的女主和现在的女主穿插推进剧情，其实挺合理的。

这也能给低分，实在没道理。

当然，这部电影的缺点也挺明显的，那就是对女主人物心理刻画还是有点不够，转变那里感觉有点突兀。

我承认我想要个悲剧。

我想要女主付出更大的代价，更让人遗憾一点。

我想要15年的来自原生家庭的不重视和不相信的压抑的迫害性更震撼，成长再困难一点。

代价让成长更高贵不是吗？

但我也喜欢成长，Alice，我乐意看你用你需要的时间去放纵、去平衡、去找到存在感，因为你需要，因为天性。

我一分钟都不愿让你们错过你那一刻想要体会的真实感。

然而我也希望你长大，为一个人想好好在一起的男人也好，因为重遇伤害到你的人也好，因为再版的书提到了你好像给你了一个了解也好，什么理由都好。

我不觉得艾瑞特是拯救你的人，他只是他正常行动，只是出现的时间刚好，我也一瞬间觉得他未必配得上有才华的你，但有什么关系呢，他出现的刚刚好，走下去让才华归于平淡，是个遗憾的故事，但你若一辈子不平凡结婚当妈妈，似乎更悲伤。

于理，我承认我想要悲剧，深刻，透彻，发人深省才更有意义；于情，我承认我珍惜才华，痛苦，惊世，这些不及你过得幸福。

这部电影，国内很难找到资源，但看了不少预告片，又看了网友的评论后，在这里，我给出一个总结：影名“书写人生”这个标题让我无法释怀，片中只以女主的成长，来反映社会的问题，但仅凭她一人是无法体现人生的。

我们都知道，一个人的遭遇不代表所有人，都跟他有一样的遭遇，以女主的经历，造就这部书写人生，影名太过浮夸。

也许是翻译的缘故，所以有了这个影名，让我有了这个误会，但有一句话我必须说。

地球不是围着你一个人而转的，一人的经历遭遇，不能体现人生，只能反映他个人的经历和遭遇，如果仅用书写人生，这个标题来笼罩人生的话，他是不实际的！

书写人生，很美的名字，但让他充当影名，抱歉，这世上没有任何单独的作品，是能够配上这个名称的。

本作，某网友说得很好，《书中的女孩》作为影名，也许才是它的本名。

从某个角度来说，每一个人都是由时间组成的，而这个「时间」，又是由不同的「相处关系」构成。

与自己、与家人、与朋友与谁谁谁或者与工作相处，等等等等。

你总会在与谁或何事相处。

于是这无数个「相处」的片段，加总构成了我们完整的生命。

而我们的生命是否有价值感，便取决于这每一段「相处」是否有价值。

与错误的人与事相处，我们会感到自己的生命被浪费；与对的人与事相处，我们会感到生命是丰满的。

而对与错，往往并不完全来自于客观事实。

于是，有些拥有一段几十年完整婚姻的人，会感到自己的生命被浪费了；有些外人看来事业有成的人，会感到自己一事无成；有些人可以与自己很好的相处，会不畏惧单身，并享受其中；有些人与爱的人在一起，即便一生了无成就，或终日「废柴」，也会感到心灵富足；有些工作狂感到内心无比空虚，而有些工作狂则会感慨工作才是自己最好的人生；有些人认为同事是路人甲乙丙丁，有些人会把同事与朋友傻傻分不清；有些人一路狂奔，却漫无目的，有些人寸步不移，却收获颇丰；有些人交际寡淡，内心却独木成林，有些人交友广泛，内心却深感孤独；有些人觉得某部电影烂透了，而有些人却一刻没停在飞机上看完整片。

让自己尽量保持与对的人与事相处，就是珍惜生命。

真正的「人生赢家」，是能摸着良心随时告诉自己，「我没有在浪费时间」。

而问题在于，你花多少时间能找到那些「不浪费」。

这是一套非常有趣的循环逻辑。

所以才有了许多你看不懂的奇怪人生，和许多你以为你看懂了的别人的生活。

二八原则在许多事上都是黄金定律，包括「把自己80%的生命放在20%的人与事上」。