本文首发于《看电影》杂志2025年第5期前言:自1979年那个穿着白色盔甲的机器人跌跌撞撞登场,用机甲战争这面镜子照出了全人类最真实的困境。
[机动战士高达:跨时之战]恰是打开这个传奇宇宙的钥匙。
我们无需记住复杂的机甲型号或势力名称,只需感受那些永恒叩问:当科技远超道德,当理想沦为暴力,当少年被迫成为战士,我们究竟在为何而战?
这不仅是给机甲迷的灵魂启示,更是给每个现代人的生存寓言——毕竟在AI革命与星际殖民的前夜,高达早在四十余年前,就为我们写好了警示录。
[机动战士高达:跨时之战]是高达系列的全新剧场版,跟以往高达动画气质完全不一样。
从一开始让[新世纪福音战士](简称:EVA)的主创加入进来,就代表了这个IP想要一个新的开始。
“高达动画+EVA团队”,这两个关键词引发了全球机甲迷的期待。
这部作品以UC宇宙的“IF线”为舞台,讲述女高中生天手让叶因邂逅战争难民少女尼娅安,卷入名为“军团战”的非法MS决斗竞技,驾驶神秘机体“GQuuuuuuX”揭开宇宙阴谋的故事。
影片由EVA核心团队——导演鹤卷和哉、编剧庵野秀明与榎户洋司联手打造,米津玄师的主题曲更如星火般点燃了新一代观众的激情。
它不仅延续了高达系列对战争与人性的一贯叩问,更以赛博科幻的美学革新,将硬核机甲战争与浪漫青春觉醒编织交融成一场华丽视听盛宴,观众仿佛掉进了闪闪发光的二次元世界。
然而,这场“跨时之战”的震撼,仅仅是高达宇宙漫长史诗的一个涟漪。
若要理解其深意,需要回溯至1979年,那个以“宇宙世纪”(Universal Century, UC)为名的科幻纪元诞生的时刻。
1979年,一部名为[机动战士高达0079]的动画悄然问世。
起初,它因“反传统”的设定备受冷遇:没有热血少年的正义宣言,没有无敌机甲的华丽必杀,取而代之的是一群在战争中挣扎的普通人。
主角阿姆罗·雷,一个偶然成为高达驾驶员的少年,在恐惧与迷茫中逐渐理解战争的残酷;宿敌“赤色彗星”夏亚·阿兹纳布尔,则是政治阴谋与个人复仇的复杂化身。
这部作品以冷峻的笔触,描绘了地球联邦与吉翁公国间的“一年战争”,将机甲从“超级系”的玩具升华为承载人类命运的符号。
初代高达的“失败”近乎宿命——收视低迷、玩具滞销,甚至导演富野由悠季一度计划以主角同归于尽终结系列。
然而,其深刻的世界观却意外吸引了成年观众:宇宙移民与地球权贵的阶级对立、米诺夫斯基粒子引发的科技革命、新人类(Newtype)对战争本质的超越性思考……这些元素如同一面棱镜,折射出冷战末期的社会焦虑与人性寓言。
最终,通过剧场版的重制与粉丝的狂热支持,高达不仅存活下来,成为日本科幻动画的三大里程碑之一,与[宇宙战舰大和号][新世纪福音战士]并列,如今,高达更是日本动画中经久不衰甚至是商业价值最高的IP之一。
高达系列的核心魅力,在于它从未将机甲简化为战斗工具。
在UC纪元的设定中,人类因资源危机向宇宙殖民,却未能摆脱地球中心的剥削体系。
宇宙移民与地球联邦的矛盾,本质是先进生产力与腐朽政治结构的撕裂。
吉翁公国的独立宣言,起初以吉恩·戴肯的“新人类理论”为理想,却最终被扎比家族扭曲为军国主义的扩张工具。
这种“理想堕落为暴政”的叙事,映射了20世纪无数革命的悲剧性轮回。
战争在此成为人性的试炼场。
高达作品中鲜有绝对正义的一方:地球联邦腐败僵化,吉翁公国沉溺于种族优越论,而夹缝中的平民与士兵,则被迫在生存与道德间抉择。
例如[0080:口袋里的战争]中,少年阿尔目睹战争的无意义牺牲,最终捧起敌方机师遗落的头盔痛哭——这一幕无关胜负,只关乎战争对人类纯真的吞噬。
高达的哲学高度,集中体现在“新人类”这一概念上。
他们并非基因突变,而是在宇宙环境中进化出的、具有高度共情与感知能力的群体。
夏亚的悲愿是引导人类成为新物种,以摆脱重力(隐喻旧秩序)的束缚;阿姆罗则试图以理解而非暴力终结仇恨。
这种对“进化”的探讨,既是对尼采“超人哲学”的致敬,亦是对人类文明出路的终极追问。
然而,新人类的理想主义往往被现实碾碎。
[逆袭的夏亚]中,夏亚推动小行星撞击地球的极端手段,暴露了革命者沦为独裁者的悖论;而[闪光的哈萨维]里,联邦政府以“维护秩序”之名镇压反抗,揭示了体制暴力的循环。
高达的宇宙从未提供乌托邦,却始终以机甲的火光,照亮人类在黑暗中的蹒跚前行。
近半个世纪以来,高达早已超越动画范畴,成为全球性的文化现象。
万代模型(Gunpla)的精密设计与自由拼装,让每个普通人得以亲手缔造自己的机甲史诗;[SD高达]的Q版形象,则以幽默解构战争的沉重,衍生出跨世代的娱乐生态。
而在学术领域,高达的政治隐喻、科技伦理与叙事美学,更成为比较文学、社会学甚至军事研究的课题。
[机动战士高达:跨时之战]的诞生,恰是这一文化血脉的延续。
庵野秀明团队将EVA式的意识流叙事注入高达宇宙,让少女玛秋的机甲战斗成为战后世代的精神图腾——她既是对阿姆罗、卡缪等前辈的呼应,亦是对Z世代观众情感需求的回应。
当米津玄师的歌声与GQuuuuuuX的炮火共鸣时,高达再次证明:真正的经典从不重复过去,而是以新的语言,讲述永恒的人性诗篇。
这一部剧场版只是一个引子,懵懂的青春期少女少年无意间闯入高达世界,不拘泥于形式,反而打开了新纪元。
从1979年的[0079]到2025年的[跨时之战],高达系列始终凝视着人类的困境与希望。
它既是钢铁巨人的浪漫史诗,也是一面冰冷的镜子,映照出战争的无情、权力的异化与救赎的可能。
正如富野由悠季所言:“高达不是儿童的玩具,而是给成年人思考的寓言。
”当新一代观众为玛秋与修司的命运动情时,他们承接的不仅是机甲的热血,更是一个跨越时空的追问:在浩瀚星海中,人类能否以理解取代仇恨、以觉醒终结轮回?
答案或许就藏在下一场“跨时之战”的闪光里。
整部电影都在塑造世界观了,人物做的真一般一堆坑,不知道这个算不算前传(别跟f91说是海盗的前传,后面不给出/脑阔疼),整体画风还是和福音战士很像(庵野秀明功不可没,机体设计太像八号机修补型了),结尾还是有点一言难尽,但这部高达还是在转型的路上比较成功,没有变成水星的魔女为了吸引新观众而弄的乱七八糟
作为高达系列的最新剧场版,《机动战士高达:跨时之战》在开机前便因 “跨时空世界观融合” 的噱头赚足眼球,然而当光束军刀的光芒最终消散在银幕上时,留给观众的却是难以言说的怅惘。
这部以 “画风舒适” 为唯一亮色的作品,在剧情架构、视听体验与机械美学的多重维度上暴露出致命短板,恰似一台徒有华丽涂装却引擎故障的 MS,空有高达之名,却难续系列荣光。
一、叙事已然溃败有些IP历久弥新,有些IP索然无味。
区别在于能不能以IP创新演绎发挥新的生命力,也在于主创是否拿出新的技术/激情/创意衍生故事。
我们的悟空和哪吒不断发展,优秀的日漫作品也在开拓,然后高达这样的优秀IP却守着巨大的背影,洒下无聊的片段。
好的电影,应该让新入坑的观众,也能看到完整的故事,故事的主角也要有清晰的行为路径,而不是茫茫然,看似深刻却又乏味。
影片在时空逻辑的编织上陷入混乱,所有角色都没能完整刻画,原作男主失踪,续上新的角色,莫名其妙参加比赛。
垃圾的剧情匹配了垃圾的结局,在一通不怎么好看的打斗之后,电影忽然就结束,管你是不是正在期待一场机体混战引爆高潮,或者末日废土赛博朋克的兴趣,或者环境争夺/新人类的探索,什么都没有,就是忽然结束。
什么机械感/史诗感,在结尾音乐里彻底沦为泡影。
二、视听体验糟糕作为主打机甲战斗的科幻片,《跨时之战》在视听层面的表现堪称灾难。
影院配音的扁平感首当其冲:驾驶员的嘶吼缺乏情绪层次,而浮游炮齐射时本该震耳欲聋的音效,在单声道的处理下仿佛玩具枪的电子音。
机械战斗的镜头设计堪称潦草,高达对决被切成小段碎片化的剪辑,当粒子光束与米诺夫斯基粒子的光影碰撞毫无美感,曾让高达系列封神的 “机械美感” 让人毫无体验。
三、难道的优点是画风如果说影片还有一丝值得肯定之处,便是对 “高达美学” 的视觉基调把控。
整体画风延续了水彩画风,我喜欢这种成功营造出的怀旧氛围。
这种 “画风舒适” 的存在感,恰似在叙事废墟中绽放的一朵塑料花 —— 精致却虚假,无法掩盖整体的荒芜。
《跨时之战》的失败,本质上是对 “高达精神” 的误读:这个诞生于 “人类反思战争” 语境下的 IP,从来不是靠堆砌经典机体和时空噱头便能维系,其核心魅力在于对 “人在巨大机械面前的挣扎与成长” 的深度挖掘。
当影片放弃对人性的刻画,转而沉迷于商业噱头的拼贴(当然也不够成功),当机械不再是人类意志的延伸而沦为视觉符号,高达便失去了其作为 “机动战士” 的灵魂。
本作(我不愿用“片”称呼它)基本算不上是“电影”,纵使它的作画演出再精良——其实吉夸克斯追击红高达和军团战两场戏都有闹腾得累眼睛的毛病,或是音响效果再震撼——其实用米津玄师带动高潮情绪跟夏亚全程无波动的帅哥音一样出戏。
这下可好,除了剪掉OP和ED的TV动画同款前两集,观众还能为看到什么而欣喜?
疯狂抛专有名词又不做丝毫解释的专为IP粉丝定制IF小短片吗?
《蓦然回首》正片够硬,所以大伙儿对“补时长”用的导演和声优访谈表示理解;传闻中《言叶之庭》因时长不足难登银幕,于是有人做起了和《秒速5厘米》打包送审的梦;即便没有新加的2001片段,我相信也不影响25年后依然有人买票看《花样年华》。
反观本作,用噱头大于品质的IF设定(看到一半我还在疑惑,为什么打戏分量还行,却有那么多人表示犯困)带两张散牌就要上院线割一波票房,完全看不到主创们有制作“剧场版”/“电影”的自觉。
我都能张口就来,就从0085年代开场,让观众的视角自始锚定在玛秋等主角身上(而不是像现在这样人物、故事都交代不全),同时逐渐接受作品的世界观,到吉夸克斯追击红高达、夏利亚回忆夏亚时进行插叙闪回补设定,整体感不就上了一个台阶?
日本动画业界搞了那么多总集篇,这点思路都没有吗?
更显而易见的答案,大概是本作的使命仅是为TV动画预热,上院线不过是有枣没枣打一杆子。
那么,我还能打出两星,已经很给面子了。
GQuuuuuuX的前30分钟是我愿意为之二刷甚至三刷全片的段落——哪怕这意味着我要忍着看完剪的一塌糊涂的后半部分。
平行世界的一年战争里夏亚一个人承担了他和阿姆罗两个人的台词,几个包场的弟兄们都笑疯了。
如果放弃逻辑思考,不去细想吉翁无兵演说之后一年战争无论过程怎么发展都没法改变吉翁被联邦拖死的结局这点,那这30分钟就是梗非常密集的精彩绝伦的发癫。
新佑树的夏亚证明了,只要你把标志性的“诶↗↘”练到精熟,哪怕声线差的再多你也是合格的新一代夏亚。
二刷我我特意买了中配的场,可惜这个“诶↗↘”都被翻译成了“该死”之类的,很遗憾。
30分钟过后风云突变,昭和到令和的反差之大让人唏嘘不已——经历过铁与血的年代的人们终将逝去,留下的只有软趴趴的少男少女。
玛秋一怒之下开扎古的行为看不到任何情绪铺垫(从后面的剧情来看玛秋家庭的社会阶层甚至应该是和军警的利益高度一致的,作为对比,同样是中产出身的叛逆少年,卡缪抢mkⅡ的时候,前后用了非常大的篇幅来讲述他的愤怒是来自何处以及当权的提坦斯有多么不当人)。
而当她完全依靠情绪驱动砍翻了两个军警(甚至可能是杀掉了他们两个)之后,情绪的消退之快更是让人咋舌——一个生活条件优渥、活动轨迹集中在家和学校和补习班、看到帅哥会荷尔蒙上头的小姑娘,第一次开ms砍人之后能像是无事发生一样说自己不能回家太晚,这多少有点不对头。
到了后面因为自己的过失把帅哥的货款沉到河里之后能乐呵呵地说出咱们去打地下黑拳赚钱这种话让整个人物更加荒诞了。
而在把片子拉回正经的方向这块,主要配角们也没起到什么正面作用。
夏利亚(这里插一句,夏利亚大概是基于小说设定,tv动画里他看起来像是夏亚的父辈了)赎出来的那个不靠谱的驾驶员在私密马赛的时候似乎一点都没有意识到,自己的错误足够让他上马克贝的军事法庭。
博美团在极其有限的篇幅里尽量树立起来了贫民窟里挣扎与无奈的人群这一形象,然而均摊到每个人头上的台词可能不超过五句。
我大概能推测到庵野和/或鹤卷(说实话,我也不知道这个企划是由谁主导的)在对uc宇宙进行的这次解构所选择的切入点可能会非常漂亮,比如说新人类交流的时候那个裸飘的空间是什么,93年的人类之光是什么,甚至新人类的交流可以跨越空间与时间这四个维度这点几乎已经明示了。
我也能理解电影时长的限制让剪辑后的成片连续数次在气氛烘托到顶之后戛然而止——这部电影可能是把相当于tv动画3集甚至4集的内容强行剪成了50分钟左右。
但,无论如何,这片子最终呈现出来的效果,就好像是一个uc宇宙的铁粉嗑药磕high了之后,脑袋里的播片。
前30分钟是药力逐渐生效的过程,而夏亚看到了kira☆kira的那一刻,就是药力上头的标志。
先说优点:竹小姐人设时髦 流行音乐铺满全片比上一季度的母鸡卡还多 作画优秀尤其是麻球的小表情……没了 全部1.5小时 只有前一小时是剧场版制作 最后半小时就TV水平 可以说很没诚意了 史上最倒霉的主角团 完全看不出制作组的爱意。
莫名其妙的恋爱脑和行为动机 全程谜语的发言 边缘化的戏份 流于表面的致敬 ,稀烂的打戏,丑到姥姥家的鸡舍(除了白瓷强人) ,整个一富野梦男自嗨作。
说好的0079if 结果又是Z又是CCA 咋滴你还搞诈骗呢?
属于姨姥看了叹气,新人看了懵逼的作品。
原来被水星创死的我想着相比没名气的小林宽 鹤卷作为top2和flcl的名导肯定不会翻车,好嘛就这啊。
您还是去拍ova吧 别来碰番剧。
在新剧情里加致敬✘在致敬里塞新剧情✔最后本片在商业上应该挺成功 日本40亿票房 胶卖的也不错。
高达从铁血开始已经剧情三连扑了 也不知道TV什么时候能再创辉煌。
很久没去电影院看高达了,难得引进一次,自然是要去看看的。
刚开头确实让人虎躯一震,几乎像素级复刻的0079第一话,近乎唯一的区别在于金恩因为扎古坏了没有去成,夏亚亲自(因为某些NT的直觉)去抢夺高达,导致了剧情走向完全变动,这部分让人惊喜,挺不错的(当然还有一号机在外面演习躲过一劫的地方和原作不一样)。
而且虽然事前就知道了吉翁胜利(没办法,内地上映太晚了,早就有各种造势披露剧透了个底掉),但是其实开头的剧本不算离谱,并非吉翁一统天下的压倒性胜利,所罗门还是丢了,甚至有吉翁还在准备本土决战的剧情,各方面都非常符合原作的基本设定,能看得出来khara的工作人员都保留了仔细致敬原作的优良传统。
但是!!!!
从所罗门的泽克诺亚开始就一切变了味,剧本质量急剧下滑。
就还是独角兽那套很廉价很廉价的精神感应“奇迹”, 都在学0093推石头,又都把奇迹廉价化。
莫名其妙鸭子就碰到了鸭妹,莫名其妙就看到了时间(这段甚至都没有把千钧一发的紧急展现出来,鸭子还是不紧不慢的),没有拉拉在(怀疑可能是所谓地下室的莎朗玫瑰),这里的致敬欠缺了,而且事发无因,只能全部归结为塞克谬的玄学。
不仅仅是玄学的问题,其实在这里也是把剧本拦腰截断了,鸭子复仇的线整个就戛然而止(说实话这是我来看这个if线的最大期待,我想知道吉翁顺风顺水的时候鸭子还能怎么刺杀扎比家),推动剧情走向的最大动机随着鸭子的失踪彻底消失。
后半段更是灾难。
先是一个俗套的碰撞相遇,开始玩女同暧昧,彻底的水星魔女既视感,随后更是彻底的儿戏。
首先说玛秋乘上高达的动机,她本人是一个高中生,生活平稳妈妈还是公务员,和那些没有自由的难民没有交集,完全没有理由去坐高达打军团战,所谓的动机是怕博美犬团的人举报她?
那我问你,你一开始要陪尼亚安来送货干什么,明知道要暴露就会被抓为什么强行要人开扎古?
这和阿姆罗面临殖民地毁灭的危机迫不得已登上高达完全不一样吧喂?
在我这看来,她登上扎古以及后来的高达,纯是儿戏般的逞强,高达站在大地上的桥段完全没有体现出过往高达作品中的情况紧急,哪怕是独角兽,我曾经认为的UC之耻,在巴纳吉情急之下告别亲爹登上独角兽的刻画上都强过这部跨时之战。
还有一个新加入的抹布MAV设定,过往的高达基本都是三人一小队(黑色三连星、V作战的三机等),为了圆它军团战比赛赛制的设定,多加的这个MAV反复地在各种角色的对话中提及。
MAV是军事用语吧(夏利亚的说法是援引自突击宇宙军教材)?
为什么玛秋一个平民,也随口就说尼亚安是自己的抹布?
后半段刻意地反复提及抹布相当出戏,仿佛看的不是UC,而是新设定的别的作品。
目前来看这个后半段就像是超级大杂烩,水星魔女的女同,月高达的正牌机师开不了平民机师随便开,武斗传的军团战破头算胜利,叙事的去驾驶员留机体机体跟机师说悄悄话,EVA的各种意识流闪亮闪亮。。。
就这个剧本质量,个人不看好后续的TV版。
斩断悲伤的螺旋,挣脱绝望之后,看似焕然一新的时代,一切都并未好转。
腐朽仍紧随新生。
没有感受过重力,不知海洋为何物,始终无法归乡的少年们在宇宙中降生然后魂归于此。
虚假天空下,他们依旧迷茫。
zeon的胜利无法改变那些早已根深蒂固的。
人们只是被迫从一个牢笼走向另一个牢笼。
伤痛过后是另一种伤痛。
因此他们不再追寻天空,他们渴望自由。
故事就开始于这群战后世代的向往自由的少年们在SIDE6的一次平凡相逢。
和以往大多数萝卜片的主角一样,年轻的少男少女踏上巨大兵器,齿轮开始转动。
他们能否破开残留的阴霾?
他们的反抗能改变什么?
他们迈步走入的未来又会是何种光景……我们拭目以待。
这是一次真正意义上的革新……题外吐槽:开场几分钟没字幕纯靠听力和经验以至于0079的if线完全没怎么关注,有点难崩,(看的出来俺这个确实有点路边了,没人去工作人员都打算关了)另:本片的机设是山下,不是很感冒,不予评价,个人更喜欢形部的。
及:关于女主最为人所诟病的轻而易举驾驶夸克斯,用群大佬的一句话说就是:“日本机甲片太多这种毫不相关上来能驾驶机器人的,之后才会慢慢展开相关设定剧情。
”我认为大佬说的对。
与其说鹤卷和哉与痞子手下的高达刻意减少了对于引力的描绘,不如说引力,如同那幽灵般出现在夏亚和观众眼前的——出现在坍塌的所罗门洞穴中、尚未发生却也已然发生的阿克西斯奇迹的——阿尔黛西亚。
当追寻着赤色彗星的夏利亚听见了通信器内、苍瞳的卡斯巴尔留下的那句“我看见了时间”的电波回声,他所追寻的那个夏亚,究竟还是不是坐在光年外驾驶舱内那个“看见了时间的”、阿姆罗未曾驾驶过RX-78的这个宇宙的夏亚呢?
与此同时,和坐在驾驶舱内的夏亚一样有、并引发了那赤色RX-78精神感应现象的,究竟是阿尔黛西亚、未在之词在的阿姆罗,还是那个悲哀的阿尔黛西亚片尾长镜头内,那个名为卡斯巴尔·戴肯的少年?
以至于如若这是个无穷级数,它最终会在我的记忆内收敛于那仿若神隐红色的鸟居,以及蓝天下坐地日行八万里、那个名为天手让叶的红发少女倒立着赤脚朝天的镜头——“宇宙不是在我们头顶,而是在我们脚下。
”“出生在殖民地的我们,从未体验过真正的重力、真正的天空,当然,还有真正的大海。
”
从宣传来说万南和和Khara都没想过要强调庵野秀明。
反倒是大家一看见这四个熟悉得不能再熟的Mattise字体的汉字CPU就已经要干烧了。
Khara和Khara二号机在宣传上都只写了同一个内容:导演是鹤卷和哉以目前万代的营销方向,不太可能将故事重点放在什么政治戏,比如什么基连胜利,洗白吉恩什么,都不是万代营销的方向。
大概是庵野秀明他们很喜欢夏亚一角,就像喜欢奥特曼一样,想要用他为起点讲述一个全新故事,从剧场版就能看出来主要剧情是讲高达对战,这个思路与《创战者》系列、《水星魔女》一脉相承。
比起讲述国家与国家之间的大战,他们更希望将剧情聚焦在高达与高达单挑,高达作为决斗兵器更好推销,这个定律从《创战者》以来就被吃透了。
但主导剧情也不是庵野秀明,本作系列构成为榎户洋司,庵野秀明参与剧本更可能是出于商业考虑,需要他参与主创工作,但参与的程度可多可少。
複户洋司做编剧还是靠谱的,他代表作有《美少女战士》、《新世纪福音战士》、《少女革命》动画,全是90年代的经典,且内容颇有深度。
后面还有《飞跃巅峰2》也出自榎户洋司的剧本。
榎户洋司是一位很擅长以美少女视角展开剧情的编剧,目前剧场版所展现的内容,很符合榎户洋司的风格。
鹤卷和哉担任导演也符合khara团队的实际状态,尽管《EVA》+新剧场版中一直把庵野秀明挂在最显眼的位置,但庵野秀明说新剧场版很多想法都是按照鹤卷和哉来办,在动画制作这一块以鹤卷和哉为核心。
关于本作的动画监督鶴卷何哉,继《FLCL》之后,鹤卷和哉担当监督的动画作品还有OVA动画《飞跃巅峰2》和电视特别篇《龙的牙医》,再加上鹤卷深度参与的《福音战士新剧场版》系列,从这些作品履历可以看出,鹤卷和哉一直有丰富的原创动画创作经验,而且十分擅长科幻题材的作品。
鹤卷和哉自己的原创作品,都可以用既定科幻世界观下的boy/girl meets girl来概括。
如前所述,《FLCL》把世界观设定置于三层结构的最底层,让剧情和角色互动在中间层运行。
《飞跃巅峰2》借用了《飞跃巅峰1》的设定,讲述了一个飞跃巅峰世界观下的独立故事,既是对《飞跃巅峰1》里跨越时间的爱恋这一主题的回应,又展现出和庵野秀明不同的风格。
作为路人是真的看不懂一点:哇是旧故事?夏亚好帅。他们在干什么,我刚才不是在看宇宙机甲打仗吗为什么突然变成赛博朋克高中生日常。她们在干什么,女主怎么和女的暧昧完又和男的暧昧。蓝毛是男主吗嗨美女!幻听石田彰幻视渚薰,挺帅的但是脑子不好。米津玄师,一听就是你。庵野秀明,怎么有你?新剧场版,每年都陪朋友看,每年都被折磨,再也不看了…(后来去补课了逆袭的夏亚,这部是真的很好看,不愧是经典)高情商:粉丝向,有一定的观影门槛低情商:电影叙事完全不合格,剧情割裂
蛮带劲的,起码不难看23333,凯乐真是有本事,能把所有IP都弄出一股子EVA味儿…
为了吸引年轻人看高达已经开始不择手段了么…
还是补票了……挺无所谓、无历史负担的一部高达,至少开局不错,幸好后面tv我没看了
电子音浪与机甲轰鸣共振出赛博神性,剧情在高潮处戛然而止,很难受
新。高达,即刻加入痞子宇宙。第 0 集,品不出啥味道,观望下
给前半小时在荧幕上看到夏亚打五个星,后面坐了一个小时十分难受,扣四星。不伦不类,生理不适。
真好看,设定还是蛮有意思美术风格人物也都很讨喜
不及格,完全不是一部电影的水准,故事一塌糊涂,画面也相当一般,总的来说一无是处,可怜的是我付出的钱和时间。
第一部高达,前半是昭和英雄故事,后半是z世代热血战斗。世界观没那么深入,两部分观感有些割裂,对复古英雄传说情有独钟的我来说,讲到一半的上校故事心痒难耐,且结尾高潮战斗并没有撑住预期,期望早点看到后续。不过就机甲格斗和画面来说还不错,后半段配的音乐挺带感!
我是谁我在哪
我们一生都在追求一些亮闪闪的东西。
eva困住了庵野秀明,整部电影始终有着eva的影子,从新高达的机体设计,到女主如真嗣一样不会开高达到突然开窍的情节,感觉看似看的是高达,实则还是初号机。并且整部电影看得割裂。上半段拉出夏亚等老角色带动情怀。后半部分则是云里雾里,女主高达的动机过于简单甚至说是抽象—打比赛,甚至上场之后被一顿乱揍,突然就会了,当年骡子第一次开高达出于紧急被迫,这姐姐完全是被高达带着飞。
作为路人开头看不懂,到后面上头了突然就没了哈哈哈
鹤卷和榎户做的并非是什么 UC 野史,而是我即正史,我存在即正确。未感受过重力、不知海洋是何物的战后世代却能用精神念力驾驶高达,能轻易完成脱离重力超乎常人的跳跃(想象力)。高达-机器人不再是少年少女的母腹,而是犹如《FLCL》里的机器人,是少年因其自恋、自豪、自卑而孕育的怪物。宇宙的繁星不再象征宏大世界的无垠,而是宛如水面上的闪闪银光,奔跑时被抛到后头的斗大泪珠,这些无法言明的闪闪发亮正是世界的另一面指引着少年少女,他们深信这就是我之所以独特的感性。这大概是真正的第一部反富野的高达,富野总是强调回归重力是人类必须面对的乡土。但在这个世界线里,和没有登上高达、没能出现的阿姆罗一样,重力世代的夏亚面对这样的时间,他感到的大概是一种无力。因此夏亚必须消失。
不明所以
3.5 与三同学一起看,一个资深高达厨,一个flcl粉丝+术力口爱好者,一个acg纯路人,还有一个tomoyo粉丝+百合豚,我们都看得很开心。
不行,越想越气,必须一星只有前半段夏亚立志传能看,后半段的大型预告片十分降智而且愚蠢,新世代的高中生怎么能这么愚蠢和没脑子,嗑lsd都不至于这么跳脱和肤浅也别说是什么拍给老粉丝看的情怀之类的,谁家粉丝这么好糊弄我瞧不起他们 能放院线的就有点电影素质
真的就只是序章而已啊……不过鹤卷的风格还是挺强烈的,他总是能做出思春期少年少女眼中的世界。
爽!这就是我该在电影院4d动感影厅跟随椅子摇晃看到的东西。 纯路人的第一部高达,机体实在是太太太炫酷了,扎古也不错。 剧情节奏叙事配乐槽点都不少,但还是保留期待。 25.4.18